Са студијским филмовима као Баби Дривер , Синоћ у Сохоу , и Скот Пилгрим против света , Едгар Рајт је постао један од најпознатијих редитеља у Холивуду. Али у Великој Британији, оно што је прво ставило Рајта на мапу била је Трилогија Корнето са три укуса, која се састоји од Схаун оф тхе Деад , Хот Фузз , и Крај света .
Од наговештаја до брзих монтажа до кинетичке камере до игле на звучној подлози, овај трио жанровских класика комедије успоставио је сва обележја Рајтовог препознатљивог редитељског стила.
Генре Масхуп
Рајт је жанровски редитељ који се ретко ограничава на један жанр. Сваки Цорнетто филм је љубазна пародија одређеног жанра, са другим елементима жанра помешаним у: Схаун оф тхе Деад је описана као зом-ром-цом (романтична комедија пуна зомбија), Хот Фузз је филм о пријатељу полицајцу са причом о корупцији, и Крај света је комедија о окупљању класа о инвазији ванземаљаца.
Рајт је задржао ову жанровску мешап традицију изван Корнетове трилогије. Баби Дривер је филм јурења аутомобила укрштен са џубокс мјузиклом. Скот Пилгрим против света је романтична акциона комедија снимљена у стилу аниме и видео игрица.
Брзе монтаже
Монтаже су постале једна од најпрепознатљивијих особина Рајтовог филмског стваралаштва. Овај стилски процват је успостављен у трилогији Цорнетто са брзим монтажама које су заједно саставили Крис Дикенс и Пол Маклис.
Ин Схаун оф тхе Деад , Шон пролази кроз неколико могућих планова да преживи зомби апокалипсу. Ин Крај света , пет мускетара иду од бара до бара, покушавајући да задрже изглед, тако да роботи освајачи не схвате да су на завери за отимање тела.
Соундтрацк Неедле-Дропс
Попут Квентина Тарантина и Мартина Скорсезеа, Рајт је познат по томе што је у своју музику укључио игле. Сцотт Пилгрим је о музичару и Баби Дривер говори о возачу бекства који је неодвојив од свог иПод-а. Овај стилски заштитни знак је први пут успостављен у трилогији Цорнетто.
Соундтрацк оф Схаун оф тхе Деад има исечак Смитхсове песме, две песме Куеен и гомилу класичних партитура о зомби филмовима. Соундтрацк оф Хот Фузз има Адам Ант, Кинксе, Суперграс и Трогове. За Крај света Соундтрацк, Рајт је отишао изнад и даље са носталгичном плејлистом из 90-их која се састоји од хитова Блур, Пулп, Примал Сцреам, Хаппи Мондаис и Соуп Драгонс.
Застрашујући близанци
Тропи који се понављају говоре у раду аутора хорора. Ако редитељ у сваком филму врати одређени страх, то може открити шта га заиста плаши. На основу трилогије о Корнету, чини се да су Рајтов највећи страх од близанаца.
Унутра су зомбији близанци Схаун оф тхе Деад , близанци кољачи са секачима у Хот Фузз , и двоструки роботи освајачи у Крај света .
Поновљене линије дијалога
Рајтови сценарији имају тенденцију да враћају познате линије дијалога. Након што је користио линију у једном контексту на почетку филма, он ће је поновити у новом контексту пре завршних кредита.
Ин Схаун оф тхе Деад , Имаш црвено на себи, првобитно се односи на црвено мастило, а касније се односи на прскану крв. Ин Хот Фузз , близанци рецепционери у полицијској станици стално говоре: Нико ми не говори ништа. Ин Крај света , О-Ман више пута каже, ВТФ, док Гери коначно не пита, Шта до ђавола значи 'ВТФ'!?
Кинетички покрети камере
Рајтова камера ретко мирује. Увек се увлачи у лица ликова или прелази преко собе или прелази из једне сцене у другу.
Ин Схаун оф тхе Деад , следи дуготрајно понављање Шона до продавнице на углу и од ње. Ин Хот Фузз акционих сцена, камера је немирна.
Акција синхронизована са музиком
Не само да Рајт укључује раскошне игле у своје звучне записе; он синхронизује радњу на екрану са ритмичким током музике. На крају је направио цео филм од овог концепта са Баби Дривер , али се раније могло видети у филмовима Цорнетто.
Ин Схаун оф тхе Деад , када Куеен’с Дон’т Стоп Ме Нов свира на џубоксу и Шон, Ед и Лиз користе биљаре да би претукли зомбованог власника паба, радња се синхронизује са песмом.
Свакодневне свакодневне активности са кинематографским стилом
Рајт је познат по томе што се бави свакодневним свакодневним активностима и користи кинематографске технике како би их учинио узбудљивим. Режисер уноси једнако љупкости лику који намазује парче тоста као и аутомобилу који се судара у село модела.
Када Шон опере зубе Схаун оф тхе Деад или када Никола залива свој јапански мирни љиљан Хот Фузз , Рајт користи брзе резове и зумирања како би ове обичне активности изгледале заиста филмски.
Стилизовани сценски прелази
Велики део кохезивног тока Рајтовог уређивања је његова употреба креативних прелаза сцена. Свака сцена се неприметно прелива у следећу, обично са посудом за бич на крају првог кадра и одговарајућом посудом за бич на почетку следећег кадра.
Овај троп се може видети у свим Рајтовим филмовима, али је први пут установљен у трилогији Цорнетто. Шонов план преживљавања је рани пример.
Предвиђање
Најпаметнији наративни трик који користе Рајт и његов косценариста (и главни човек) Сајмон Пег је суптилан предзнак. Рајт и Пегови сценарији имају тенденцију да тајно одају крај рано.
Едов монолог у Схаун оф тхе Деад оцртава остатак филма. Ин Хот Фузз , стих То је само један лабуд, заправо даје публици траг да постоји више убица. Имена паба у Крај света сви описују шта се дешава у заплету.
СЛЕДЕЋЕ: 10 заштитних знакова Едгара Рајта у прошлој ноћи у Сохоу