Малцолм ин тхе Миддле је једна од најбољих комедија 90-их, а са оваквим линијама лако је увидети зашто је обожаваоци и даље воле.
Деведесете су биле занимљиво време за телевизију, с обзиром на присуство гиганта ситцома Сеинфелд и Фрасиер, али било је и озбиљно потцењених Малком у средини . Хировита прича о приградској породици и њихове незгоде редефинисале су границе до којих је комедија могла да се помери, и то без губљења икакве суштине
Глума и радња су звездани, а сваки лик добија простор који заслужује - на крају су све њихове разнолике перспективе и компромиси које чине оно што емисију доводи у јасан фокус. Друга карактеристика је блистави дијалог, препун духовитих примедби и депресивних повратка. Ко је од њих ипак најсмешнији?
10Изгледаће дуже кад се почешља, зар не? - Реесе
Када се Реесе придружи војсци, приморан је да обрије главу пре него што се упише. Након што је берберин прошао средином главе тримером, такорећи обрнутим мохавком, он заправо верује да у том тренутку може да поправи ситуацију.
Урнебесно је, међутим, кад је потпуно ћелав и пита берберина да ли ће изгледати „дуже“ након „стајлинга“. С обзиром на то да му је на глави остало једва пола милиметра косе, то је само један од многих Рисеових класичних тренутака.
9Можете ли укључити сирену? - Девеи
Лоис одбија полицајцу који је посетио њену продавницу „100% попуст полицајца“, због чега јој касније зауставља аутомобил док су синови позади. Она му самопоуздано говори да он не би пронашао ништа незаконито, осим, наравно, ако Францис није платио шеснаест паркирних карата за возило регистровано на њено име.
Полицајац је хапси и смешта у свој аутомобил, а Лоис се окреће Девеију, говорећи му да ће све бити у реду. Прекида је утешне речи питајући да ли полицајац може да му укључи сирену, што га узбуђује да заборави на невоље своје мајке.
8Канибалска утопија. Занимљиво - Хал
Када Девеи изгради масивно Лего друштво, Хал одушевљено нуди савете, говорећи му да би било добро укључити школу. Дечак лежерно одговара чињеницом да је свака особа у његовој измишљеној заједници „рођена паметна“, што Халу прија, јер мисли да је утопија.
То је, наравно, све док Девеи не каже да ће „свако глуп бити спреман за храну“. Халова изјава овде одражава његову збуњеност као и страхопоштовање према генијалном, али језивом интелекту свог сина. Смех овде је горак.
7Ништа попут два дана у болници да бисте учинили да цените свој дом. - Малцолм
На први поглед овај цитат делује слатко, с тим што је Малцолм коначно показао неко задовољство због повратка са породицом након неудобног боравка у болници. Готово тренутно, међутим, Реесе почиње да га гњави, Девеи се пита да ли је 'глумио лаж', а Хал га у основи поставља на место.
Малцолм схвата да је његова ранија најава објављена не узимајући у обзир све чињенице, када каже: „Ништа попут десет секунди код куће да бисте учинили да цените болницу!“ Оба ова цитата заједно раде на стварању типичне сардонске зафрканције по којој је емисија позната.
6Овог пута је употребио тачну оловку исте марке као учитељ да промени оцену. - Хал
Реесе је мењао своје страшне оцене од почетка времена, али тек када крене у средњу школу, почео је да се надаје детективским вештинама својих родитеља. Или бар тако мисли.
Када промени најновију оцену, даје себи веродостојно Ц, а не А, и користи исту оловку коју користи његов учитељ, надајући се да ће преварити Хала и Лоис. Његови родитељи су сигурно импресионирани његовим напретком на овом пољу, у великој мери комично, али он на крају ипак има дугорочну основу.
5Да ли је Малцолм робот? - Девеи
Још један класичан пример мртвог хумора Девеи-ја, дечака који то каже као да види, јавља се након Малцолмове спектакуларне изложбе његове интелигенције на школском сајму.
Цела његова породица је омамљена тишином дисплеја и тек када су сви у аутомобилу, Девеи искрено поставља овај упит. Хал га уверава да то није случај, али да је 'врло, врло, врло, врло паметан'. Нажалост, ово појашњење не решава ништа за најмлађег Вилкерсона.
4Ако ме не будете возили, заувек ћу отићи од куће ... Или никада нећу отићи: Шта је још горе! - Реесе
Реесе жели да иде на састанак са Алисон, осим што је не може узети због недостатка важеће возачке исказнице, и у страшној је ситуацији када она захтева да је он некако шоферира или ризикује да прекине са њом.
У одсуству сваког логичног резоновања, Риз прети родитељима да ће или заувек нестати или остати у њиховом дому до краја живота, знајући да ће бар једно од њих двоје уплашити родитеље. Штета за њега што и Хал и Лоис нису заинтересовани за његове немоћне покушаје уцене.
3Шта значи Т на зиду? - Девеи
Када Девеи први пут иде у Библијску школу, да би ојачао илузију да Вилкерсонови планирају да се придруже цркви како би могли да се домогну неке „бесплатне обданишта“, окружење га прилично збуњује.
Док је закључак од ова сјајна епизода - помирити се са идејом да је Божје постојање небитно - прилично је фасцинантно, управо је та линија смешнија од било чега другог. Девеи очигледно мисли на распеће које виси на зиду.
два22 - Цраиг
Малцолм се жали на нову тему (као и обично) и пита се „у којој доби само прихваташ да је твој живот комад трулог смећа и да ће увек бити?“ Цраиг се појављује на сцени, рекавши да је имао 22 године када је имао ту епифанију, која је ужасно суморна, али онда каже да то 'не значи да не можете уживати у сваком тренутку'.
Наравно, онда чини да то звучи много горе, нудећи Малцолму 'праву посластицу', називајући ноћну смену 'другарством, братством сродних душа, ноћним братством ловаца на мастиљасти доњи свет'. Цела ова интеракција је најчистији облик мрачне комедије.
1Судбина је управо оно што ви зовете кад не знате име особе која вас зезне. - Лоис
Најстарији, Францис, побегао је из своје војне школе, што је разбеснело Лоис и, као последицу, учинило Халу врло узнемиреним. Да би је помогао смирити, каже јој да је Францис свој човек и да је одговоран за своје поступке, завршавајући то, како сматра, прилично филозофском изјавом: 'то једноставно морамо препустити судбини'.
Лоис нема ништа од ове судбинске глупости, имплицирајући да све проблеме узрокују друга људска бића. Цитирајући егзистенцијалистичког филозофа, Жан-Пола Сартра, „Пакао су други људи“.