Италијански хорор 60-их и 70-их имао је огроман утицај на америчке слесере 80-их, али који су били најутицајнији италијански хорор филмови?
Већина љубитеља хорора гледа на филмове из 60-их Психо и Пеепинг Том као претходници сласхер поџанра који је заиста полетео 80-их. Међутим, овај скок у потпуности занемарује доприносе италијанских редитеља током 60-их и 70-их.
Од Гиалло филмова до филмова о експлоатацији до психолошких трилера, ови утицајни италијански филмови садрже многе тропове који су наставили да дефинишу слесере. Ту је маскирани нападач. Постоје бруталне сцене убијања. Постоје ћудљиве атмосферске поставке. Ове стилизоване карактеристике учиниле су једнако толико да обликују путању сласхера из 80-их као и Тексашки масакр ланчаном тестером и Црни Божић .
10Торзо (1973)
Сергио Мартино Торзо можда први сласхер филм, какав је пре тога Црни Божић за годину дана. Садржи много елемената који дефинишу слесере: сцене са гледишта замраченог нападача, заједничке забаве и коначна девојка.
У филму мушкарац у маскама и рукавицама дивља се италијанским колеџ-градом. Публика улази у психу убице док се тела гомилају. Као што то иде са многим слешерима, Мартино искривљује и брука борбе са менталним здрављем како би дао мотивацију свом убици.
9Залив крви (1971)
Редитељ Марио Бава остаје један од најутицајнијих хорора, и Заљев крви сведочи о Баваиној способности да неке од најнасилнијих секвенци које је могуће замислити трансформише у сликарска, евокативна уметничка дела. У овом филму долази до покоља када велика група пријатеља и рођака крене један за другим како би стекла наследство богате наследнице.
Многи наредни сласхер редитељи моделирали су своје филмове након сцена убистава у Заљев крви , који су посебно језиви. Филм је такође познат по великом броју тела, што је још једна главна црта Вриштати или петак 13 .
8Слаугхтер Хотел (1971)
Као што и наслов говори, масакр је у току Хотел за клање . Смештено у саниторијум за богате жене, Хотел за клање је још један прото-цепач који повезује борбе за ментално здравље, сексуалност и насиље како би узнемирио и уплашио публику.
Маскирани починилац са великом оштрицом вреба ходнике саниторијума у филму, смештен по окончању живота што већег броја пацијената. Велико откривање идентитета убице на крају се понављало у каснијим жанровским ценама изнова и изнова.
7Црвени трбух тарантуле (1971)
Црвени трбух Тарантуле комбинује естетику протошлера са тајном наративом полицијског процесног убиства. Инспектор Теллини истражује низ гнусних злочина у којима су учествовале женске жртве, злочина који су се догодили на живахним улицама Рима.
Убица користи отровну иглу да парализује своје жртве пре него што их нападне, остављајући разочараног Теллинија запрепашћеним због стања у свету. Прави терор онога што се разоткрива на екрану подрива углађени, оркестрирани начин снимања сцена убијања.
6Птица са кристалним перјем (1970)
Дарио Аргенто Птица са кристалним перјем надахнути филмови попут Црвени трбух Тарантуле . Овај револуционарни филм збуњује разлику између жртве и починиоца, као и разлику између публике и глумца.
Кроз Аргентов филм креће се воајерска подземна струја, која прати америчког писца у Риму по имену Сем Далмас који је једне вечери био сведок страшног напада у уметничкој галерији. Неспособан да интервенише јер је заглављен између окретних стаклених врата, Сам одлучује да истражи злочин, стављајући се на радар убице.
5Очна јабучица (1975)
Далеко од најбољег италијанског хорор филма свих времена, Еиебалл примећује се у аналима историје сласхер филма, јер примењује последични троп на своју фабулу: приступ или образац заштитног знака убице. Иначе, Еиебалл је смеће Ђало о мистериозном серијском убици који циља америчке туристе у Шпанији.
У овом филму нападач се присјећа својих злочина држећи по једно око од сваке своје жртве. Убица, слично Фреддиу Креугеру или Мицхаел Миерс-у, такође има потпис: јарко црвени балонер.
4Чудни порок госпође Вардх (1971)
У првом бонафиде филму Гиалло-а Сергиа Мартина глуми италијански глумац француског порекла Едвиге Фенецх као жена која је сустигла тројицу мушкараца. Један је њен далеки супруг, други њен љубавник Неал, а трећи је садистична мистериозна фигура која јој шаље бизарна уцењивачка писма.
Чудни порок госпође Вардх наговештава слешер са нагласком на стилу над садржајем. Визуелно приповедање филма је много важније од било каквог развоја ликова, континуитета радње или емоционалне отпорности - чинећи га тоталним европским трилером о кокицама.
3Девојка која је превише знала (1963)
Један од раних играних филмова Мариа Бава, Девојка која је превише знала упушта се у егзибиционизам и воајеризам усредсређујући се око туриста који је сведок убиства током посете Риму. С обзиром да није пронађено тело, локална полиција не верује жени док се не почну одвијати нова убиства.
Као што то иде са многим слешерима, публика постаје саучесник у радњи која се одвија на екрану одбијањем да одврати поглед. Девојка која је превише знала могао би бити први Гиалло, јер појачава неизвесност, мистериозност и врсту целулозне криминалне фантастике која би дефинисала италијанске одлике које га прате.
дваНоћ Евелин је изашла из гроба (1971)
Директори слешерса често трагачким жељама прате жељу њихових зликоваца да убију друге. Овај троп има истакнуто место у Ноћ Евелин је изашла из гроба , Гиалло карактеристика са готичким хорор елементима.
Богати аристократа, неспособан да се опорави од смрти своје црвенокосе супруге Евелин, почиње да плијени жене које личе на њу. Једном када их намами на своје пропадајуће, сложено имање, удовац ослободи свој бес над невиним женама.
1Крв и црна чипка (1964)
Још једна основна игра Марио Бава, Крв и црна чипка представио је публици виталне модерне хорор архетипове много пре него што су постали стандардне одлике жанра. Спајајући високу моду и убиства, филм се фокусира на маскираног убицу који терорише у Риму.
Испоставило се да је убица након дневника у којем су детаљно приказане разне индискреције које је деловала одређена манекенска кућа у граду. Овај уџбеник је рано Гиалло копиран превише пута да би се рачунао.