12 година ропства избегава да се осећа као јефтина експлоатација, али Ридлијев сценарио своди зла ропства на концепт који није изазован и омогућава гледаоцима да се одвоје од злочина.
12 година ропства заснива се на мемоарима Соломона Нортапа (Чиветел Еџиофор), слободног црнца и професионалног виолинисте из Њујорка који је 1841. са захвалношћу прихватио понуду за посао од двојице мушкараца, тврдећи да су колеге уметници и чланови путујућег циркуса. Јутро након вечери у којој су јели и побеђивали са њима, Соломон се пробудио у ноћној мори – откривши да је преварен, дрогиран, киднапован и продан у ропство.
У немогућности да пронађе ниједну слободну особу која би слушала његове протесте – или довољно храбру да ризикује сопствену безбедност помажући му – Соломон је доживео понижење, физичку бруталност, па чак и неочекивану љубазност, пре него што је постао власништво господина Едвина Епса (Мајкл Фасбендер) , робовласник који се поносио својом способношћу да сломи дух сваког бунтовног слуге на својој плантажи. Међутим, чак и када се суочи са таквим непремостивим ужасом, тако јака и достојанствена душа као што је Соломонова није могла бити сломљена.
Режија: Стеве МцКуеен ( Һунгер , Срамота ) по сценарију Џона Ридлија ( Ред Таилс ), 12 година ропства је добро осмишљен филм који користи тему ропства у САД пре грађанског рата као средство за размишљање о људском стању. Међутим, не успева да да јасну изјаву о питању ропства нити да пружи нови увид у то мрачно поглавље америчке историје. И стога, пошто филм не трепће оком – када је у питању приказивање окрутности/насиља почињеног над црнцима на Југу пре рата – постоје тренуци када се осећа као (отворено речено) еквивалент 'порно мучења' направљеном за љубитељи уметничких филмова.
У прошлости, МцКуеен је такође користио веће субјекте (Штрајк глађу ИРА-е, савремени сексуални поремећаји) да би истражио како оно што особа ради и/или шта други раде телу особе утиче на њен дух. То питање је опет његов прави фокус 12 година ропства , али одлука да се прича Соломона Нортапа користи као начин за даље истраживање овог питања показује се мање ефикасном у најбољем случају, а у најгорем веома упитном. Као резултат тога, сцене које приказују дехуманизирајућу природу ропства су заиста узнемирујуће за гледање, али филм у целини не успева да понуди ону врсту личне и информативне студије карактера која би сву приказану патњу учинила значајнијом (од становиште дискусије).
г. Форд (Бенедикт Камбербач) и Соломон (Чиветел Еџиофор)
Буди сигуран, 12 година ропства је дивно снимљен и визуелно компонован као Меквинови прошли филмови; његов чести сниматељ Шон Бобит фотографише југ из 19. века као врели пакао - који карактеришу ватрени заласци сунца, подмукла мочвара и ретка поља памука - насељен Соломоном, другим робовима и њиховим тлачитељима. У међувремену, избори монтаже које су направили Меквин и његов поуздани монтажер, Џо Вокер, суптилно фаворизују када је у питању размак снимака и/или сцена које су паралелне једна другој (ради тематског ефекта). Слично томе, већи део музике Ханса Цимера је тих и нежан - осим ране секвенце (где се Соломон трајектом превози на југ), када резултат постаје претерано злокобан као што би приличило хорор филму.
Заиста, 12 година ропства често се одвија као историјска хорор емисија, јер Соломон сусреће многе монструозне јужњаке који су превише жељни да повреде, силују и/или убију било коју црну особу која им се нађе на путу. Проблем је у томе што Ридлијев сценарио осликава причу о Соломону Нортапу прешироким потезима и не успева да унесе велику дубину ни херојима, ни жртвама ни зликовцима. Крајњи резултат је наратив који пребрзо прескаче инстанце које нуде сложен увид; и, повремено, скоро да се чини да ужива у тренуцима који показују да различите робове туку, силују, гуле и вешају (отуда и етикета 'порно мучења').
Ејиофорова улога Соломона је грациозна и симпатична, али је поткопана јер је лик исувише танко написан. Без сумње, свако ко оде да погледа филм ће навијати да Соломон побегне и поново се споји са својом породицом, али Ридлијев сценарио не успева да копа испод његове површине - као људско биће и уметник - и открити ко је он заиста, као а права особа (не само фигура коју треба идолизирати). Слично, Фасбендер уноси челични поглед и неспретан гушт у улогу господина Епса, али антагониста - злонамерни нитков који воли да мучи своје робове и жуди за својом највреднијом слугом, Петси (Лупита Њонго) - није написано као много дубље од вашег просечног негативца из Дизнијевог филма.
Неколико најперспективнијих сцена у филму укључује угледну споредну глумачку екипу - Пола Ђаматија као аукционара робова, Бенедикта Камбербача као Соломоновог првог господара, Пол Даноа као посебно ударног надзорника робова и Гарета Дилаханта као тешког пијанца који је приморан да ради заједно са робовима. некада владали - али њихове слабашне карактеризације и недостатак исплате сценарија чине да им време пред екраном изгледа као накнадна размишљања (не корисни додаци централној борби воље између Ејиофора и Фасбендера).
Сара Полсон и Лупита Њонго у филму '12 година ропства'
Сара Полсон као Фасбендерова супруга, Алфре Вудард као добро збринута робиња и Њонго као злостављана Петси једноставно никада нису добили прилику да у потпуности истраже како су се жене на њиховим позицијама могле понашати – и, што је још важније, зашто понашају се онако како раде - упркос искреним наступима све три глумице (посебно Нионг'о). Коначно, многа препознатљива лица се појављују за сцену или камео, укључујући Сцоот МцНаири ( Арго ), Кувенжане Валис ( Звери Јужне дивљине ), Мајкл Кенет Вилијамс ( Боардвалк Емпире ) и Бред Пит као прогресивно настројени Канађанин; са изузетком Питта, међутим, ове улоге нису заиста вредне талента који стоји иза њих.
12 година ропства избегава да се осећа као јефтина експлоатација, али Ридлијев сценарио своди зла ропства на концепт који није изазован и омогућава гледаоцима да се одвоје од зверстава приказаних на екрану, без потребе да се питају шта заиста тешка питања (нпр 'Да ли сам се могао тако понашати, да сам тада био жив?' ). Меквинов приступ приповедању је овде приступачнији него у његовим претходним филмовима, али је такође превише уклоњен и делимично је крив што је искуство гледања учинило кажњавајућим, али на крају шупљим.
На крају крајева, најбоље је приступити 12 година ропства са очекивањем да ћете гледати добро направљену медитацију о човеку који трпи застрашујуће путовање (право из романа Франца Кафке) – не филм који заиста доприноси толиком разговору о ропству који је у току.
За оне који су још неодлучни, ево трејлера за 12 година ропства :
_____
12 година ропства се сада игра у ограниченом биоскопском издању у САД, али ће наставити да се шири широм земље током наредних недеља. Дуга је 134 минута и има оцену Р за насиље/окрутност, нешто голотиње и кратку сексуалност.