Од Психа до 39 корака, ево петнаест најбољих понуда за задњи каталог Мастер оф Суспенсе - Алфреда Хичкока.
Нема сумње да Хичкок заслужује титулу мајстора неизвесности; многи његови филмови су мрачни, напети и интензивно ангажовани трилери. Међутим, он је много више од тога. Хичкок је често експериментисао са новим техникама, ефектима камере и уређајима за писање како би створио сопствени стил.
Иако је готово немогуће сузити његову дугачку филмографију на само неколико најбољих понуда, урадили смо управо то. Тужи нас.
ево МаплеХорстове листе 15 најбољих филмова Алфреда Хичкока.
Птице (1963)
Још једна књижевна адаптација, Птице је лабаво заснован на краткој причи Дафне Ду Морије, која је увела концепте јата птица убица. Невероватан филм доказује да Хичкок може да искористи своју посебну неизвесност да скоро све претвори у храну за ноћну мору, док град тероришу пернате камиказе.
Осим што је једноставно потпуно застрашујућа, Птице укључује неке феноменалне друштвене коментаре о томе како људи реагују на страх и кризе. Након што је град почео да схвата да се одвија велики проблем, централни ликови Мелани (Типпи Хендрен) и Мич (Род Тејлор) одлазе у ресторан, где остали посетиоци откривају све начине на које људи могу да реагују на терор; неки одбијају да верују да се то уопште дешава, други се обраћају религији за објашњење, или избегавају било какво објашњење у корист идеје потпуног истребљења. Најстрашније од свега видимо како се млада мајка окреће другима у жељи да заштити своју децу.
Птице се стално помиње у поп-култури, чак и лажно Симпсонови . Раније ове године, Птице инспирисан комад у Банкси'с Дисмаланд уметничка инсталација .
Позовите М за убиство (1954)
Овај сложени криминалистички трилер (базиран на драми Фредерика Нота) води нас кроз преокрет за преокретом док човек покушава да изведе савршено убиство. Почевши од класичног љубавног троугла (муж који стално ради, жена која започиње аферу да би се изборила са својом усамљеношћу), Бирајте М за убиство брзо смишља замршену заверу да убије Марго (Грејс Кели), жену која вара.
Користећи намештени покушај уцене да примора криминалца да постане убица, Тони (Реј Миленд) мисли да је смислио начин да се задржи на чистом месту - али ствари брзо иду у страну. Не само да се распоред распада, већ Маргот доказује више него што наш невољни џелат може да поднесе, а Тони се мучи да то поправи. Кривица се пребацује са осумњиченог на осумњиченог све док траг грешака не доведе до истине.
Бирајте М за убиство се стално помиње у поп-култури, укључујући Симпсонови, Арцхер, Фамили Гуи, Западно крило, Цастле, 3рдРоцк Фром тхе Сун и чак Мој мали пони пријатељство је магија (у епизоди 'Бирај П за понија').
Дама нестаје (1938)
У овој комедији-трилеру, Хичкок се враћа једној од својих омиљених тема; шпијунажа. Када је воз приморан да непланирано стане преко ноћи, путници се упознају, укључујући урнебесно опседнуте крикетом Чартса и Калдикота, који пружају већи део комичног олакшања у филму. (Глумци Басил Радфорд и Наунтон Ваине били су толико популарни као дуо који воли крикет да су се појављивали у лицима у другим филмовима и радио програмима.)
По повратку у воз, наша главна дама схвата да изгледа да је путник нестао, али изгледа да остали чудно не желе да признају да су је уопште срели. Уз помоћ једног путника који јој верује, она креће да пронађе несталу госпођицу Фрој и открива заверу да спречи да поруке буду прослеђене Министарству иностраних послова.
Тхе Лади Ванисхес не само да показује Хичокову духовитост и способност да комбинује неизвесност и весеље, већ служи и као још један поглед на мане човечанства. Многи путници нису директно укључени у подлу заверу, али лажу о свом знању о госпођици Фрој из сопствених разлога, показујући своје слабости у том процесу.
Марни (1964)
Психолошки трилер усредсређен на уврнуту љубавну причу, Марние је ултимативна прича о Хичкоковој плавуши (и последњи пут да се овај суштински Хичкоков лик на овај начин појављује као фокус филма). Пратећи титуларну лоповицу (Типпи Хендрен) која је уцењена за брак, прича се усредсређује на њену везу са новим мужем (Шон Конери) - човеком који је теши и покушава да јој помогне у њеним проблемима, али је и њен уцењивач и силоватељ.
Уместо неких замршених заплета које видимо у његовим другим филмовима, у Марние прича је заиста једна од људских односа (заједно са жељом да се реши мистерија шта је узроковало хероинина дубоко укорењена питања).
Марние такође је познат по томе што је глумио Шона Конерија и по томе што је тражио да види сценарио пре него што се посветио улози Марка. Овај захтев без преседана наводно је настао због Цоннеријеве неспремности да буде приказан као шпијун (због његове познате улоге Џејмса Бонда), и није деловао у фази Хичкока, који се наводно добро слагао са Конеријем током снимања.
Север по северозапад (1959)
Овај награђивани филм номинован је за три Оскара и представља суштински Хичкоков шпијунски трилер. Са Керијем Грантом у главној улози, филм је један од његових многих примера да се невин човек лови због злочина који није починио; у овом случају, уоквирен за инсценирану несрећу у вожњи у пијаном стању (а касније и убиство).
Филм укључује савршен пример МекГафина: термин који је Хичкок популаризовао да означава објекат за којим сви јуре. У Север према северозападу , тај предмет је ролна микрофилма. Филм такође укључује његове класичне теме погрешног идентитета и шпијунаже, али му намерно недостаје дубока симболика. То је после рекао и сам Хичкок Вертиго , желео је да уради нешто забавно, безбрижно и генерално без симболике.
Ноториоус (1946)
Са чувеним Керијем Грантом и његовом омиљеном главном дамом, Ингрид Бергман, ова филм-ноар драма је редовно препозната као једна од најбољих Хичкокових. Држећи се једног од његових омиљених састојака (шпијунаже), филм се усредсређује на сукоб између љубави и дужности док је женски двоструки агент убеђен да се инфилтрира у нацистичку групу користећи завођење. Ово је, наравно, упркос томе што је заљубљена у агента који јој је први пришао за мисију.
Са много његових уобичајених мотива, Ноториоус је, ух, озлоглашен по томе што је био први филм у којем је Хичкок заиста истражио лик мајке - оне која постаје главни негативац у многим својим каснијим филмовима. Филм је такође привукао пажњу због заобилажења забране пољупца на екрану дужим од три секунде (тако што су се ликови прекинули током пољупца да би проговорили, пре него што су се вратили на њега).
Психо (1960)
Вероватно Хичкоков најпознатији трилер, Психо , довео је до више наставака, ТВ серије (две, ако рачунате неуспели пилот из ’87), римејка из 1998. и безбројних референци на поп-културу. Нажалост, ово може значити да шокантни обрт губи велики утицај на нове гледаоце, али чак ни сазнање шта се дешава не може умањити тешку напетост филма.
Филм је био контроверзан када је први пут објављен, углавном због експлицитних сексуалних сцена и насиља (сада може изгледати питомо, али у то време ово је био један од првих филмова који је извукао, на пример, невенчани пар у кревету заједно ), али и зато што је Хичкок захтевао политику без касног пријема. То је наводно било због његове одлуке да убије лик Џенет Ли на почетку филма, упркос томе што ју је навео као главну глумицу у већини маркетиншких материјала филма.
Више од педесет година од његовог првобитног објављивања, ово је и даље један од најбољих примера жанра сласхер икада направљених.
Задњи прозор (1954)
Овај класични трилер са Џејмсом Стјуартом и Грејс Кели у главним улогама био је номинован за четири Оскара и редовно се нашао на листи најбољих филмова. Још један мрачни Хичкоков поглед на људску природу, Реар Виндов центар је око Џефа (Стјуарт), фотографа који је остао код куће са сломљеном ногом и који постаје фасциниран активностима својих комшија. Посматрајући свет кроз двоглед, почиње да сумња да је један од осталих становника имања у неправди, и наставља да предосећа, иако полиција не може да пронађе ниједан доказ да је он у праву.
Сама радња није претерано компликована (што се тиче Хичкокових филмова), али прави геније филма долази из завршних сцена. Овде није застрашујуће само убиство, већ људске реакције на њега које су дубоко узнемирујуће.
Ребека (1940)
Још једна адаптација романа Дапхне Ду Мауриер (исто име), Ребека био је Хичкоков први холивудски филм далеко од његовог дома у Великој Британији, ћудљиви филм ноар са Лоренсом Оливијеом и Џоан Фонтејн у главним улогама.
Ова мрачна прича о удовцу (Оливијеу) и његовим женама (прошлости и садашњости) води нас кроз мноштво обрта и преокрета док различити ликови кокетирају са лудилом, преваром и убиством. Прича се открива део по део у типичном Хичкоковом стилу, а опсесивни и мањкави ликови се удружују како би створили савршен пример романса ноир филма. Ребека био је номинован за једанаест Оскара, а освојио је два (укључујући најбољи филм) - што га чини најуспешнијим Хичкоковим филмом на додели Оскара (озлоглашено је да Хичкок никада није добио Оскара за најбољу режију).
Конопац (1948)
Иако дефинитивно није један од бољих Хичкокових филмова, у смислу заплета (иако се ово може барем делимично приписати изворном материјалу: истоименој представи Патрика Хамилтона), Конопац остаје једно од његових најупечатљивијих дела за технике са којима је експериментисао док га је правио.
Прича о пару убилачких интелектуалаца (Џон Дал и Фарли Грејнџер) снимљена је у невероватно малом броју дугих снимака (један дуги снимак у то време није био могућ, због дужине филмских колутова), одвија се у стварном време и био је скоро у потпуности необрађен. Комплет је дизајниран са зидовима и намештајем на ваљцима, што им омогућава да се тихо склизну са пута током снимања и да се увуку назад када се камера поново окрене према њима. Затим је заједно монтиран да личи на један дуги снимак.
Сенка сумње (1943)
Сенка сумње је још један класик великог редитеља од којег се хвата кичма. Усредсређујући се на ујака (Џозеф Котен) који можда није баш онакав какав изгледа и младу жену (Тереза Рајт) која сумња у њега, овај филм је све што желите од напетог трилера.
Као и обично, неизвесност и спора открића су невероватни, а филм истражује мрачније мотиве човечанства. Ујак Чарли је и шармантан и застрашујући, док млада Чарли у почетку делује много привлачније, али се на крају показује као много мање него савршено часна. Романса, мистерија и криминалистичка драма, ово има све елементе његових највећих дела.
Филм је наводно Хичкоков омиљени од његових филмова, и лако је схватити зашто.
Странци у возу (1951)
Ово је један од многих Хичкокових филмова који одише фасцинацијом концептом савршеног убиства, и остаје један од његових најпознатијих и најхваљенијих критичара. На почетку случајног сусрета двојице мушкараца у вагону, открива се да један од њих верује да је смислио савршен начин да се извуче са убиством: нуди да двојица мушкараца замене жртве убиства. На овај начин, ниједна од њих нема никакве везе са особом коју заправо убије, а обе жртве завршавају мртве.
Наизглед интелигентан план, брзо се поквари јер Бруно (Роберт Вокер) држи свој део договора, али Гај (Фарли Грејнџер) није вољан да почини своје убиство. Изнад и изван невероватне напетости и обрта заплета, Странци у возу такође је добио место у историји филма због једне посебне сцене: убиства Мириам (Лаура Елиот). Ово споро дављење се у потпуности посматра као одраз у наочарима жртава, и представља запањујуће, мрачно леп снимак.
39 корака (1935)
Ова рана адаптација трилера истоимене књиге (од Џона Бјукена) прати канадског умешача у Енглеској (Роберт Донат), који завршава уплетен у заверу за шпијунажу и подметнут за убиство. Једна од многих адаптација романа, Хичкокова се обично сматра коначном верзијом и садржи многе невероватне елементе по којима је познат.
Тхе 39 Степс је један од многих филмова који се фокусирају на невиног човека који бежи од закона – играјући се на уобичајени страх од прогона. Филм такође успоставља лик ледене краљице (Маделеине Царролл) која се појављује у већини режисерових филмова; плавуша, удаљена, очаравајућа и фетишизована.
Тхе 39 Степс остаје један од најпознатијих Хичкокових филмова, упркос томе што није добио исти ниво критичара као већи део његовог каснијег рада.
Поцепана завеса (1966)
Хичкоков педесети филм, Торн Цуртаин враћа се жанру шпијунског трилера, са причом о хладном рату. Пун свих уобичајених обрта заплета, филм се усредсређује на научника (Пол Њуман) који путује у Источну Немачку да би јавно пребегао... осим што је заправо двоструки агент. Његова права мисија је да открије и врати се кући са непријатељским тајнама. Његова вереница (Џули Ендруз) је дошла са њим на пут, упркос његовим саветима да остане код куће, и њих двоје завршавају у очајничкој трци да побегну пре него што се открије њихова вишеслојна издаја.
Препун акционих сцена и класичних шпијунских момената, овај филм је вредан гледања, чак и ако не заслужује титулу једног од његових најбољих.
Вертиго (1958)
Овај класични трилер-романса (са Џејмсом Стјуартом у главној улози) прати полицијског детектива који одлази у пензију због своје акрофобије (страха од висине) и акутне вртоглавице. Од њега се тражи да истражи жену (Ким Новак) чији муж верује да је можда опседнута и лудо се заљубљује у њу у том процесу. Чини се да претпостављено поседовање није једина мистерија овде, јер он открива замршену заверу која укључује вишеструке идентитете и убиство.
Ово је био први филм који је користио долли зоом, технику камере која искривљује перспективу кадра и ствара осећај вртоглавице и дезоријентације код посматрача. Филм је добио различите критике, али је касније прихваћен као једно од најбољих Хичкокових дела.
-
Наравно, Хичкок је снимио буквално десетине филмова током пола века. Да ли нам недостаје неки од ваших фаворита?