Заборавите положити Бецхделов тест - неки филмови чак ни не долазе до дела „има женски лик“.
Бецхделов тест је један од најпопуларнијих начина за мерење колико је филм уравнотежен у погледу родне заступљености. Назван по Алисон Бецхдел, стрип цртачу који га је створио, садржи три једноставне класификације које изненађујуће мало филмова испуњава: филм мора имати (1) најмање две жене у себи, (2) које разговарају једна с другом, (3) о нечему осим о човеку. То није савршено мерило, али функционише као добра метрика да се види како се биоскоп уопште односи према женским ликовима; 2016. године, преко половине филмова са највећом зарадом у години положило је тест.
Међутим, неки филмови се ни приближно не приближавају првој препреци; уопште немају женске ликове. Обично се то дешава у ратним филмовима или другим изолованим ситуацијама када би се у прошлости појављивали само мушкарци, али неки примери су мало оштрији. Ево петнаест најупечатљивијих случајева.
Да би се квалификовао за листу, филм не сме имати именоване или говорне женске улоге - статисти у масовним сценама или алузије на невиђене жене су дозвољени јер они (ако ишта друго) истичу пропуштену прилику.
петнаестСтвар
Јохн Царпентер’с Ствар је мајсторски хорор који меша језу створења и екстремну параноју када ванземаљац који мења облик уђе у антарктичку истраживачку станицу. Осим ако женка чудовишта (претпостављајући ванземаљску врсту која се размножава присвајањем ћелија нема чак ни пол), у филму нема ниједног женског лика; сви који управљају станицом су мушкарци.
Због даљинског подешавања ово је донекле логично, али је и даље наглашен креативни избор. Новела на којој је заснован филм, Ко иде тамо? , такође има мушку антарктичку испоставу, али прва адаптација - Ховард Хавкс ' Ствар из другог света - уствари је представио женску улогу, са Маргарет Схеридан која глуми тајницу која помаже научницима да скину чудовиште (колико педесетих).
Прекуел / ремаке из 2011. године покушао је да се бори против родне неравнотеже постављањем Мари Елизабетх Винстеад на чело. Међутим, тај завршени осећај био је прилично изнуђен с обзиром на то да је била случајна Американка у ономе што је требало да буде потпуно норвешки камп.
14Велики бег
Филм о ратним заробљеницима који води Стеве МцКуеен главна је ствар поновљених телевизијских емисија и препун је незаборавних тренутака - одбијања лопте у хладњаку, трика среће - и перформанса - ко је ко из британске кинематографије 1960-их.
Наравно, за све упечатљиве преокрете, у нама нема незаборавних женских ликова Велики бег . Најближе што се филм усредсређује на жене је када се војници ископају и нађу у провинцијској Немачкој - у одређеним сценама има неколико женских статиста, али ниједна нема одговарајуће време, а камоли говорничку улогу. То што у њему нема женских ликова, чак ни у споредним улогама, не шкоди филму, с обзиром на то да је чисто фокусиран на покушаје британских војника да побегну.
Иронично, када је филм преправљен као Цхицкен Рун , Аардман је родове затвореника пребацио на женско (јер кокоши), што би се могло узети као прилично шиљасти ударац.
13Прва крв
Лако је заборавити с обзиром на то да је улога Силвестра Сталонеа учинила мишићавом акционом звездом, али Рамбо није првобитно била врхунска, адреналинска серија о љубави човека према пушкама. Прва крв у наслову није имао ни име вијетнамског ветеринара. Рећи да је то мирнији филм било би натегнуто и истинито само уз екстремно поређење, али за сву акцију настојало се сагледати ефекте рата на човеков живот.
Иако то није директни ратни филм, преко Рамбовог ПТСП-а Фирст Блоо д ослања се у великој мери на тропове које бисте од њих очекивали и као такав нема женске ликове, било у прошлости лика или као део догађаја. Недостатак суштинске жене у животу Џона Рамба заправо на неки начин помаже филму, задржавајући фокус на ефекту рата на његову психу, што значи да нема девојке само због њега. Наравно, да ли је ово намењено, није јасно.
Касније Рамбо филмови су почели да приказују више женских ликова у све истакнутијим улогама, који представљају потез за ширу привлачност и, цинично, формуларнији стил.
12Моја вечера са Андреом
Двоје људи разговарају. То је то: Моја вечера са Андреом једноставно Валлаце Схавн и Андре Грегори играјући алт-универзум верзије себе улазе у вијугаву дискусију која се врти око њихових идеолошких разлика.
Као разговор двојице мушкараца, мало је места за било кога другог без обзира на пол - само конобар заиста увиђа. Дефинитивно би било могуће организовати сличну размену са женама, али због фокуса на глумце то је тешко превид.
Док вечерају у јавном ресторану, постоје женски статисти, али ниједан од њих нема ништа више од летимичног погледа. Заправо, њему најближи филм који има женски лик је стално спомињање Волијеве девојке Деби, која никада није виђена. Прилично шаљиво, инспирација за лик - Деборах Еисенберг - један је од оних статиста у позадини.
Једанаест12 Бесни мушкарци
12 Бесни мушкарци је један од најбољих примера како направити класику само са најједноставнијим састојцима - ремек-дело Сиднеиа Лумета смештено је у целости у једној соби (сцене боокенда у бару) и представља само дванаест мушкараца (различитог степена анимозитета). Они су поротници у случају убиства и њихова различита социјална перспектива доводи до приче са високим тензијама док расправљају да ли би оптужени требало да хода слободно или се суочава са смртном казном.
Жене имају велику улогу у причи из дијалога - оне су кључне за случај у којем се ради - али и сами поротници су мушког пола. Ово може изгледати само застарела потреба, али у стварности, Њујорк - где је постављен филм - заправо је дозволио женама да раде у пороти од 1937. године, двадесет година пре него што је филм снимљен.
Наравно, упркос томе што је сам наслов родно повезан, ништа не може зауставити модерне прегледе да поправе равнотежу. У ствари, сценарио заснован на филму сада се продаје као 12 бесних поротника са глумачким кадром неодређеног пола.
10Нема бекства
Не, не и заборављиви филм из 2015. године у којем су глумили Овен Вилсон и Пиерце Броснан - тхе Нема бекства о којем говоримо је подједнако заборављив филм из 1994. године у којем су глумили Раи Лиотта и Ланце Хенриксен.
Радња смештена у блиску будућност, филм приказује Лиоттиног бившег маринца послатог у острвски затвор где најгори криминалци у казненом систему воде побуну у насилнијој верзији Манхаттана у Бекство из Њујорка . То Царпентерово поређење не иде у прилог - филм је више Побег из ЛА-а него Њу Јорк , на жалост, у основи ток досадне акције и дизајна подмуклих Макса.
Будући да је реч о затворском филму, филм има потпуно мушку глумачку екипу. То има неког смисла, мада с обзиром да смо у полудистопији 2022. године, ништа их није могло зауставити да уведу затворенице - то би дефинитивно пружило додатни слој интриге у причу и можда проширило филм из тако генеричког изгледа.
9Све изгубљено
Последњих година дошло је до поновног оживљавања у филмовима са једним човеком - филмовима у којима се само један глумац појављује на екрану током целог трајања - мада су многи популарни примери попут Рајана Рејнолдса у Сахрањен или Том Харди у Лоцке , нису потпуно усамљени глумци: у оба наведена случаја изоловани ликови имају телефон помоћу којег контактирају неколико других ликова које су изразиле друге звезде.
Све изгубљено је мало другачији. У главној улози је само Роберт Редфорд, прати морнара који се суочава са серијом катастрофа на отвореном мору и, ако на крају пружи руку божју, нема других глумаца - мушких или женских. Најближи приближавање другог лика је увид у жену неименованог мушкарца, али то никада не прелази тематску мотивацију.
Упркос томе што има само једног, углавном нијемог лика, филм је невероватно напет, а Редфорд се решавајућих проблема решава досадном, методичном ефикасношћу, чак и кад му се морал сруши.
8Непријатељ испод
Чак и више од типичних ратних филмова, готово да бисте очекивали да ће подморски филм у потпуности бити лишен женских ликова: они имају посла са малом глумачком екипом и, јер је изолација обично назив игре, проводе врло мало времена изван Брод. Међутим, често за разлику од лудила и грознице у кабини, филмови често могу да користе жене као емоционално кадрирање; клаустрофобична класика Брод пронашао простор за неке женске ликове у кратким спољашњим секвенцама (у том случају, неке курве на копну).
Један филм који ово не ради је Непријатељ испод . У потпуности постављена на два брода у свом срцу, прича се бави игром мачака и миша коју воде торпеди између капетана америчког разарача и немачке подморнице, хвалећи се напетом међусобном игром и неким запањујућим (за 1957) специјалним ефекти. С обзиром на контекст, филм функционише добро као на мору и има толико међусобне интеракције између екипе да нема потребе за било каквим копненим ширењем.
7Господар мува
Господар мува с правом се сматра једним од великих дела књижевности 20. века, која говори о сада већ иконичној причи о групи школараца који су се насукали на острву након авионске несреће и сишли у анархију након пуких дана изолације. Иако се различите филмске адаптације не подударају сасвим са списима Вилијама Голдинга, оне добро бележе етос књиге; и адаптација из 1963. и 1990. године тачно су показале спуштање у варварство (прва је очигледна победница у погледу квалитета и безобзирности).
Ниједан филм нема ниједну девојку у глумачкој екипи, што причу чини потпуно мушком пустоловином. Међутим, нема дефинитивног разлога зашто тамо не би могло бити неких женских ликова; није наведен конкретан разлог за евакуацију деце и спречавање антагонистичког бенда, сви деца долазе из различитих школа и порекла, тако да нема ничега што би зауставило постојање мешавине полова.
С тим у вези, постоји нешто што је по себи моћно у идеалима више класе, а то је окружење за све дечаке, па би мешовити састав могао заправо имати негативан ефекат на ствар Муве покушава да направи.
6Слеутх
Окупљајући глумачке великане Лауренцеа Оливиера и Мицхаел Цаине-а, Слеутх је један од најбољих трилера седамдесетих. Изокретна прича о писцу кримића и прељубнику његове супруге који се заједно слажу да би је преварили лажним убиством и још много тога, има довољно шокантних преокрета да и данас остане потпуно ангажована.
Иако је дотична супруга поменути лик, она се увек појављује само у сликарској форми, заснованој на лику Јоанне Воодвард и приписана Еве Цханнинг (названа по ликовима из филма редитеља Јосепх Л. Манкиевицза Све о Еви ) у покушају да обману гледаоце који улазе у филм. То је прилично чудан избор, онај који заправо нема наративни или комични разлог.
Упркос томе што је дошао 35 година касније, римејк из 2007. године (у којем су Цаине били Оливијејева улога, а Јуде Лав глумио прељубника) мало је помогао у решавању родне неравнотеже (није да је филм добро прихваћен и на другим нивоима).
5Гленгарри Глен Росс
Гленгарри Глен Росс сада се најбоље памти по блиставом мотивацијском говору продаје Алеца Балдвина, чињеници која је и добра и лоша. С једне стране, то је прилично сјајна камеја (чак и боља од његове сличне улоге у Тхе Департед ), али с друге стране може засенити остатак филма.
Након групе продаваца некретнина који покушавају да склопе велике послове, филм је тобоже глумачка витрина, са гомилом најбољих холивудских у најбољем издању. Али, да, сви су мушкарци - и сами продавци и купци које покушавају да угризе.
Као са 12 Бесни мушкарци , ово је више избор који указује на професионалне норме него било шта друго - продаја је била претежно мушко подручје. Међутим, више као у Господар мува , такође помаже да се вежу за шире теме филма, дајући тежину мачизма уметности продаје.
4Оутпост
Када је реч о самом нишом поџанру нацистичких зомбија, филм коме сви гравитирају је норвешки Б-филм Деад Снов , али без обзира на сву хиперу, то није био први филм који се умешао у концепт.
Оутпост изашао годину дана раније 2008. године и целу идеју представио на другачији начин; група савремених маринаца нашла се умотана у део нацистичке завере за оживљавање војника из Другог светског рата као нерањиви, суперснажни борци. То је прилично нискобуџетни филм, па је и врло мршав - живахних је 90 минута и држи га усредсређеним на суштинску причу, са мало простора за опсежне подзавере.
А то се протеже и на женске ликове. Дефинитивно би било простора за жене да се појаве у неком облику - било би лако заменити пол било ког лика са минималним преписивањима - али чини се да је на крају производ огољене продукције и ограничених ресурса више од свега.
3Господар и командант: Далека страна света
2003. изгледало је да су поморски акциони филмови будућност биоскопа. Лето је изашло из Карипски пирати: Проклетство црног бисера , тада је у сезони Оскара доминирала Господар и заповедник: Далека страна света (међутим, освојила је само две статуе, због изласка против Господар прстенова: Повратак краља ). Обоје су прилично сјајни, али ово друго је несумњиво јаче од њих двојице.
Филм Петера Веира документовао је авантуре Јацка Аубреија, измишљеног поморског заповедника и протагониста серије Аубреи-Матурин аутора Патрицка О’Бриана у епу који се простире преко океана. И како је углавном сва акција забележена у води и смештена у 1800-те, време када није било много морнара (без обзира на све Алиса кроз поглед Гла сс тврдио), тамо није изненађујуће било женских ликова.
Као и код ратних филмова, све је то био напор за аутентичност, нешто што је филм дефинитивно извео.
дваБилли Будд
Херман Мелвилле је најпознатији по писању Моби Дицк , који је снимљен у филму у којем је главну улогу играо Грегори Пецк 1956. Тај филм се баш не квалификује за ову листу јер садржи прегршт женских ликова у врло мањим улогама.
То се не може рећи за још једну од његових поморских филмских адаптација, Билли Будд . У потпуности постављен на ХМС Авенгер-у, филм прати истоименог посаду, новајлију на мору који се бори против својих виших људи у крајњој трагичној причи. Сада се најбоље памти по томе што сам свету представио Терренце Стамп-а, али упркос својим грубим ивицама прилично се држи као ефикасна драма у целини.
Смештање на отворено море заиста наглашава Будову беспомоћну ситуацију, али, наравно, као Господар и командант значи да у причи има мало места за жене. Због младости лика, у Биллијевој прошлости нема чак ни женског лика на који би се прислушкивали.
1Лоренс од Арабије
Лоренс од Арабије је широк еп. Готово четири сата дуго и обухватајући већи део Првог светског рата, следи Т.Е. Лоренс од шаљивог енглеског поручника до потресеног официра који је ујединио арапска племена против заједничког непријатеља. То је филмска мајсторска класа, где Давид Леан показује да је подједнако вешт у емотивним ритмовима као и масивни сетови.
У њему глуме и неки од највећих глумаца тог времена - Алец Гуиннесс, Омар Схариф и преокрет Петер О’Тооле-а. Али на видику је не женски лик. Најближе нам је неколико жена у мноштву статиста у неким од највећих сцена филма, али ниједна није усредсређена на то да буде део бунцања.
За разлику од осталих ратних филмова, Лоренс од Арабије могао врло лако да се уклопи у неке женске говорне улоге - у сукобу има много невиних посматрача и било би занимљиво увести жену у један од оних мањих тренутака како би се истакнуо Лоренсов крвожедни лук.