500 Даис Оф Суммер'с открива успон и пад Томове и Суммерове бурне романсе - ево како нелинеарна временска линија даје значење филма.
(500) Даис Оф Суммер користи неконвенционалну, нелинеарну временску линију да прикаже краткотрајну романсу између два главна лика филма, Тома Хансена и Суммер Финна. Џозеф Гордон Левит и Зои Дешанел глуме у необичној романтичној комедији, која је први пут освојила срца публике пре више од једне деценије када је премијерно приказана на Сунданце Филм Фестивалу 2009. Био је то редитељски деби редитеља Марка Веба—и украо је представу. Кроз укупно око 40 сцена које одговарају различитим данима Томове и Самерове везе, (500) Даис Оф Суммер представља публици нелинеарну, нетрадиционалну, не-љубавну причу.
2019. је обележено 10 година од филма, и интерпретације публике о значењу које стоји иза филма и ономе што он покушава да пренесе увелико су се разликовале током година. Оно што филм чини тако занимљивим — а понекад и контроверзним — јесте како се придржава и не придржава одређених норми традиционалне ром-кома. Уобичајена погрешна интерпретација филма је да романтизује Суммер користећи манична пикси девојка из снова троп - при чему хировити женски лик служи као катализатор за раст мушког лика. То је један од начина да се гледа на филм, али друга, вероватно тачнија интерпретација је да Вебов филм заправо треба да се посматра као критичар ових врста клишеа романтичне комедије.
Повезан: Г. Корман: Колико епизода има (и када је финале)
Немогућност да се филм дефинише у складу са нормама жанра романтичне комедије, заједно са његовим неконвенционалним стилом приповедања, навело је неке гледаоце да смишљају ( 500) Летњи дани као што је Фигхт Цлуб ром-цом света. Попут тог филма, Вебов наратив не прати линеарни формат на који је публика навикла да гледа. Али, филм прати основну структуру сценарија романтичне комедије на свој необичан начин. Уместо једног континуираног сценарија од 3 чина, подељен је на неколико нелинеарних секвенци које се, ипак, придржавају традиционалне структуре од 3 чина. И свака секвенца укључује тачке заплета потребне да ова структура функционише. Ево како се одвија временска линија нарације, зашто је то урађено на овај начин и како информише поруку која стоји иза филма.
Пролог/Дан 1: Уводе & Тхе Меет Цуте
Почевши од прве секвенце, филм представља два главна протагониста и доноси први подстрекавајући инцидент — када публика сазна да се Том одувек осећао као да никада неће бити истински срећан док не упозна 'тај.'' С друге стране, лето се осећа супротно . Ово је још један пример како се филм придржава правила жанра, пратећи формулу „супротности се привлаче“. Наравно, на крају, (500) Даис Оф Суммер је све само не формулисан, јер такође окреће сценарио у смислу клише родних улога које се често приказују у другим филмовима овог жанра.
Након кратког наративног пролога који представља ликове, обавештавајући гледаоце да ово није љубавна прича, филм почиње у мају, 488. дана, скоро 500 дана након што Том упозна Самер. Они седе на клупи у парку, где она посебно носи веренички прстен. Ово је први трик филма и поставља основну тему лажне перцепције и неспоразума који се дешавају у целој причи. Одатле, филм прелази на следећу сцену - 8. јануар претходне године, звани Дан 1. Тада, гледајући кроз прозор састанка у својој соби управног одбора, Том први пут види Самер. Следећи пут када се Том прикаже, то је 290. дан, а његова млађа, али мудрија сестра га слуша како болно препричава причу о свом раскиду са Суммер ат тхе Диннер. И овако наратив напредује, скачући напред-назад у времену, ( 500) Летњи дани вешто бележи успон и пад Том и Самерове бурне романсе сцену по сцену.
Дан 154: Заљубљивање
Нешто више од месец дана након што је Том упознао Самер, повезују се на вечери караока. Исте ноћи, Самер каже Тому и његовим пријатељима да она не верује у љубав - или везе, што се тога тиче. До краја ноћи, чини се да ће њих двоје бити само пријатељи, а не било шта романтично – сада је дан 28. Следећег понедељка, пар има први пољубац у соби за копирање на послу. Овај пољубац у соби за копирање прате две важне супротстављене сцене заједничких путовања парова у ИКЕА-у. Овде се дешава неколико занимљивих ствари које показују како причање приче са овом нелинеарном временском линијом функционише како би се открило право значење филма. У првој ИКЕА сцени, 282. дана, Том покушава да насмеје Самер играјући хаус, али Самер не узвраћа. Следећа сцена се враћа на 34. дан, такође у ИКЕА-и. Ова сцена служи да се публика упусти наши судопери су покварени унутрашња шала из претходне сцене, али постоји још један разлог зашто Веб поставља ове две сцене једна уз другу у ову тачку у љубавној причи филма.
Повезано: Нова девојка: Зашто је Јесс Зооеи Десцханел отишла у 5. сезони
Одабиром да прикажете несрећну ИКЕА сцену пре него што срећна открије важан елемент Томовог карактера, и постави тему која се понавља у филму. Том покушава да поново проживи најбоље тренутке њиховог заједничког времена. Он идеализује прегршт тренутака из прошлости и бира да ову везу види кроз ружичасте наочаре, уместо да живи у садашњем тренутку - са Самером. На крају, ово игра главну улогу у пропасти пара, и то је део онога што чини тако болно очигледним да њих двоје нису у праву једно за друго. Живећи у прошлости, Том не може да види да су се ствари промениле пред његовим очима. Лето више није срећно. У последњој сцени, Том добија мејл од Суммер. Надам се да ово значи да сте спремни да будете пријатељи, пише - сада је дан 302.
Дан 109: Прекретница
Дана 109, Самер пушта Тома да уђе тако што са Томом дели ствари које никада раније није делила ни са ким. Том се претвара да је у реду што не означава своју везу са Самером. У међувремену, он их потајно сматра паром. Опет, Том наставља да пориче, док Самер остаје отворена о својим осећањима и намерама. Она не жели везу. Наравно, то не значи да Самер овде није урадила ништа лоше, или да је потпуно слободна од било какве кривице за то како ствари функционишу. Као и многи неспоразуми у свим врстама односа, грешка често лежи - барем делимично - на обе стране. Ово је део онога што чини ( 500) Летњи дани реалистичнији поглед на романсу, забављање и љубав у савременом свету од многих његових колега у жанру.
Дан 290: Раскид (Праћен сломом срца)
Један од највећих падова Томове и Самерове везе, осим чињенице да једноставно желе различите ствари, наговештава се у једној од првих сцена у филму. Томово погрешно тумачење Дипломац говори публици све што треба да зна о његовом лику – тако да је прикладно да се почетак краја његове везе са Самером деси након што пар оде да гледа филм 290. Дана. Самер напушта позориште избезумљен, пошто је филм гледао као трагедија. У међувремену, Том то још увек сматра романтичним и оставља осећај збуњености.
Ова сцена означава почетак краја, а разговор о раскиду долази касније тог дана за вечером у ресторану. Осим што нуди развој карактера, Дипломац сцена је такође савршено паралелна са оним како је Вебов филм публика доживљавала током година, као ( 500) Летњи дани наставља да се тумачи на различите начине у зависности од перспективе појединачног гледаоца. С обзиром на то како се филм користи Дипломац да бисмо пренели како приче — и односи из стварног живота, кад смо већ код тога — никада нису заиста једнодимензионални или једнострани, можда је поштено претпоставити да је то управо резултат који је Веб на првом месту наменио свом филму.
Повезано: Како би Бетмен Џозефа Гордона-Левитта променио ДЦЕУ (& БвС)
Дан 500: Срећан крај (Том упознаје јесен)
Након приличне количине ваљања, Том почиње да иде даље, што је прво приказано кроз филмску монтажу како Том спаја живот. Ово отприлике покрива дане 456-479. Али, тек када упозна неког новог, Том је заиста преко лета. На свом последњем интервјуу за нови посао у архитектонској фирми, Том упознаје Аутумн, која иде на разговор за исти посао као и он. Прилично је сладак – а наратив се пуни кругом 500. дана, што га чини савршеном структуром заплета. Наравно, увек ће постојати више од једног начина да се тумачи прича која се одвија (500) Летњи дани. Како се публика и даље не слаже око тога који је лик жртва, а који негативац, Лето Зоои Дешанел или Том Џозефа Гордона Левита, одговор би могао да лежи у Вебовој употреби нелинеарне временске линије. Као прича која се на крају бави навигацијом у компликованом свету људских односа – и неспоразумима који се успут дешавају – чини се прикладним да људи и данас расправљају о правом значењу и поруци која стоји иза филма.
Више: Секс и град: Објашњена комплетна временска линија Царрие Брадсхав