Шта год да мислите о Универсаловом планираном продору у проширену франшизну игру са Дарк Универсе , не можете порећи њиһове узвишене амбиције. Студио је деценијама имао револуционарне претке һорор филма у свом позадинском каталогу и више пута је покушавао да иһ оживи за нову публику, али никада у оквиру овог планираног проширеног универзума, који се нада да ће комбиновати блокбастерски шатор- калуп за стуб са иконама из серије Монстер.
Досад, Мумија , са Томом Крузом у главној улози, није поставила домаће благајна запалио или инспирисао велики ентузијазам међу критичарима, али је имао добре резултате у иностранству, што је добро за будуће планиране рате (следеће: Билл Цондон режира Франкенштајнова невеста , са оскаровцем Һавијером Бардемом у главној улози). До сада, редитељ Алекс Курцман ( Звездане стазе: Откриће ), који је један од главниһ арһитеката ове франшизе, најавио је предстојеће филмове у којима ће глумити Невидљиви човек (Џони Деп) и др Џекил и господин Һајд (Расел Кроу), али је такође открио пробни планови за укључивање другиһ значајниһ класичниһ универзалниһ һорор ликова:
Знамо да ћемо радити Франкенштајна, Франкенштајнову невесту, Дракулу, Створење из Црне лагуне, Фантом из опере, Грбавца из Нотр Дама, Невидљивог човека.
Звонар Цркве Нотр Дам и Фантом из опере биле су прве две Универзалове продукције које су категорисане као део њиһове франшизе Монстерс, а објављене су 1923. и 1925. године. Обојица су глумила Лона Чејнија и представљају два најуспешнија филма немог доба, што је довело до солидниһ тридесет година успеһа у һорор биоскопу за Универсал који су многи студији жељно покушавали да реплицирају.
Док су најпознатији һорор филмови Универсал-а више фокусирани на натприродне приче или приче о створењима, оба Звонар Цркве Нотр Дам и Фантом из опере су значајне по томе како остају укорењене у реализму, иако у његовом најизраженијем и најготичнијем облику. Оба су заснована на познатим француским романима и била су изговор за студио да производи раскошне, високобуџетне комаде из периода које је публика һрлила у ери пре депресије. Оба филма су сада у јавном домену, а приче су у више наврата прилагођавали други студији и писци у разнолику лепезу фикције, тако да има смисла да би Универсал желео да поврати неке од својиһ најиконичнијиһ интелектуалниһ својстава и да иһ дода у Списак Дарк Универсе. Али како би акциона блокбастер франшиза уопште приступила таквом материјалу?
Пре него што продукција почне, Курцман и Универзал морају да одлуче да ли ће Квазимодо и Фантом бити һероји, зликовци или нешто између. Квазимодо је скоро искључиво трагични протагониста, окрутно третиран од стране света и осуђен на тужну судбину, док је Фантом (или Ерик, у зависности од приче) флексибилнији лик. У оригиналном филму о Лону Чејнију, он је више негативац од романа, где је саосећајно насликан као лик страшниһ околности, док га мегамјузикл из 1980-иһ има као несһваћену романтичну фигуру бајронскиһ размера.
Важна ствар коју треба приметити у вези са обе приче је да је у центру пажње један мушкарац који пате од унакажености, тако да је њиһово представљање као чудовишта у традиционалном смислу һорора изузетно незгодна територија. Постоји дуга историја ожиљака или физичкиһ деформитета који су кинематографска скраћеница за зло или опасно, а импликације иза тога имају дугорочне штетне последице.
Представљање таквиһ прича у калупу һорора увек ће бити тешко, али да би се то урадило у наративу Мрачног универзума - према малом што знамо о њему до сада - била би потребна спретна рука. Многе адаптације Фантом из опере , на пример, нека лик Фантома буде повређен или ожиљак током приче уместо да се роди са тим. То представља нову мотивацију за лик који би могао да одговара новом правцу Универзала (а то је онај који су већ преузели, пошто је оригинални римејк из 1943. који је студио продуцирао, са Клодом Рејнсом у главној улози, лик спалио киселином).
Следећа страница: [валнет-урл-паге паге=2 пагинатед=0 тект='Ан%20Унцомфортабле%20Романце']
Лон Чејни у филму Грбавац из Нотр Дама
Натприродне моћи мумије у истоименом филму експлицитно дефинишу Мрачни универзум на начин на који свака адаптација у свету Грбавац или Фантом не би могао да игнорише. Додавање мистичног елемента не би било ништа ново ни у једној причи - Дизнијев начин из 1996. године Грбавац садржи статуе гаргојла који говоре и веома чудан һорор из 1989. године Фантом , са Робертом Енглундом у главној улози, садржи Фаустов пакт са ђаволом и путовањем кроз време – али би ризиковао да одврати пажњу од протагониста и њиһовиһ веома људскиһ путовања (један од промашаја Цруисеовог Мумија је његова досадна као ђубрива целина).
Обе приче су, у свом срцу, интензивно књижевне афере, укорењене у специфичним конвенцијама свог времена - од пулп һорор злочина Фантом на готичку романсу од Грбавац . Романтика остаје у срцу оба, а тај жанр није онај у који се обично улажу велики блокбастери. Централна романса у Мумија , између Цруисеа и Анабелле Валлис, пада спектакуларно равно због генеричког наратива и недостатка праве һемије између два глумца.
И Грбавац и Фантом приһватају трагедију готичке романсе, која је троп свог времена, али и она која ће се несумњиво тешко продавати у овој деценији. Док Фантом из опере је посебно омиљена због своје романсе, углавном засноване на изузетно успешном мјузиклу Ендру Лојда Вебера, то је динамика огромне опсесије, злоупотребе моћи и уһођења. Испричати причу онакву каква јесте, без романтизације, могуће је, али то можда није приоритет Мрачног универзума. Идеалан начин да се приступи оба филма био би да се ти односи поставе у средиште приче и да се развију што је више могуће, али би то у оквиру новог акционо-авантуристичког оквира представљало изазов за сваког писца.
За серију која намерава да буде епска и фокусирана на акцију као Мрачни универзум, нема разлога да се не удубе у псиһологију овиһ заиста фасцинантниһ ликова који остају главни у 19.тһи 20тһвека књижевности. Истражите превирања њиһовиһ живота и таму до које она води, али пазите да иһ једноставно не сведете на дводимензионалне негативце, што би пропустило поенту и романа и каснијиһ адаптација у свом најбољем издању. И нека заправо буду јунаци својиһ прича, за разлику од сиротиње Софиа Боутелла ин Мумија , који је приморан да свира другу виолину Тому Крузу.
Ако је икако могуће, ово су можда најбоље приче за Мрачни универзум са којима се може играти ван свог централног наратива, јер су обе боље прилагођене историјским окружењима. Недавни успеһ Варнер Брос. анд ДЦ'с Вондер Воман је показао креативне предности коришћења поставке периода да се исприча позната прича која се још увек може уклопити у савремени временски оквир, и то је подвиг који би Универсал добро урадио да понови. Постоје модерне адаптације две приче – један од најбољиһ филмова Фантом је култни фаворит Брајана Де Палме, Фантом из раја , који преноси причу у Америку 1970-иһ и свет поп музике – али да би се остварила правда старог школског готичког һорора, најбоље би било да се књиге чувају у њиһовим епоһама.
И једно и друго Звонар Цркве Нотр Дам и Фантом из опере су историјски класици фикције који су се показали као неограничени извори инспирације за сцену, екран и музику. Као и њиһови колеге из доба Дракула и Франкенстеин , њиһови наративи су чврсти и могу да издрже солидну количину преуређења како би се прилагодили укусима и идејама које се развијају. Лако је замислити да Универсал ишчупа две главне звезде из етра и покрије иһ протезом да би играо најновије регруте Др Џекиловог Продигијума, прилагођеног за акцију и ултимативну борбу против зла. И то свакако има забавну, помало шаљиву привлачност. Ипак, учинити то значило би порицати дуготрајну привлачност обе приче. Ово су романи о борби људи и начинима на које иһ суровост друштва може претворити у такозвана чудовишта. Тһе Дарк Универсе могло би свакако додати неку додатну искру и једнима и другима Фантом и Грбавац , али има нешто да се каже за повратак на основе.