Не би постојала серија о ванземаљцима, уопште не би био ксеноморф, без дела Х.Р.Гигер-а. Ево како је утицао на сценографију филма!
Филм чудовишта из дубоког свемира Ридлија Скота из 1979 Алиен отворио публику ка потпуно новом свету, свету који се састоји од индустријских свемирских летелица, варљиве интелигенције и дивље врсте паразитских, нагризајућих ванземаљаца. Да би створио ново филмско искуство за публику, Скот је надгледао интензивну и скупу светску зграду - ону која се на крају исплатила у биоскопима.
Успех Алиен изнедрила је целу франшизу: три наставка, два претходника и три кросовера са Предатор франшиза. Један од креативних умова укључених у сценографију и дизајн створења оригиналног филма био је швајцарски уметник Х.Р.Гигер. Без Гигерове јединствене уметничке визије, Алиен не би био филм какав је. Гигеров рад на филму дао је тон свакој наредној Алиен одлика.
10Сценариста Дан О'Баннон представио је Ридлеија Сцотта са Гигеровим делом
Сценарио за Алиен прошао кроз многе монтаже и многе писце, али Дан О'Баннон је за филм награђен јединственим сценаристичким заслугама. О'Баннон је од почетка инспирисан гротескном и језивом уметношћу Х.Р.Гигер-а током писања сценарија. Када је филм био у развоју, О'Баннон је предложио Гигеру да помогне у дизајнирању ванземаљског света и ванземаљских створења.
О'Баннон је то касније сумирао у интервјуу : 'Слике [Гигер-а] су дубоко утицале на мене. Никада нисам видео нешто тако ужасно и истовремено лепо као његово дело. И тако сам на крају написао сценарио о гигерском чудовишту. '
9Лисица 20. века пронашла је превише стравичну Гигерову визију
Алиен је првобитно постављен у 20тх Центури Фок као Чељуст у свемиру. Када су Сцотт и О'Баннон обавестили продуцентску кућу Х.Р.Гигер да ће бити укључена у дизајн филма, 20тх Центури Фок је веровао да ће публика бити запрепашћена Гигеровим језивим и узнемирујућим прилозима.
Срећом, победила је филмска екипа. Гигер је званично био на броду како би развио површину планетоида који посећује посада Ностромо, као и напуштени брод и сваки ванземаљски облик - од јајета до одрасле особе.
8Гигер-ов први дизајн створења био је Фацехуггер
Гигер је замислио створења и ванземаљски универзум који изгледају биомеханички и органски еволуирано. Са својим првим доприносом, младим ванземаљским фацехуггером, Гигер је постигао управо ово.
Након обраде више модела, Гигер се одлучио за малог ванземаљца са људским прстима и репом налик на пробосцис који омота око врата своје жртве. О'Баннон је модификовао фацехуггер који је коришћен у филму, направљен од овчјих црева.
7Цхестбурстер је надахнут сликом Францис Бацон-а
Инспирација за следећу фазу развоја ванземаљца, названу грудњак, потекла је из слике ирског апстракта уметник Францис Бацон : Три студије за фигуре у основи распећа . На слици је искривљена, ишчупана пилетина која је упозорила на изглед створења.
Иако је Гигеров дизајн усавршен, прсник остаје веран свом изворном материјалу. Приликом снимања сцене када ванземаљац избија из Канеових груди, глумачка екипа није знала да су постављене пумпе високог притиска за прскање лажне крви у свим правцима. Реакције ухваћене камером су истинске.
6Гигер је извршио неколико слика одраслог ванземаљца пре него што га је конструисао
Последњи Гигер-ов ванземаљски облик за одрасле исклесан је од пластелина, материјала сличног киту. Скот је намерно одлучио да то створење не открије у потпуности до краја филма. Овај избор ствара напетост тако што публику збуњује око тачне природе створења.
Прави глумци анимирају облик који је створио Гигер. Током већег дела филма, високи Болаји Бадејо, након што је био смештен у одело од латекса, приказује одраслог ванземаљца. Бадејо је вежбао опонашање како би усавршио покрете чудовишта.
5Гигер-ов одрасли ванземаљац укључује стварне животињске делове и машине
Да би створио биомеханичког ванземаљца, Гигер је у свој дизајн уградио материјале и живих бића и неживих предмета. То укључује змијске пршљене и цеви из старог аутомобила Роллс-Роице.
Иконску главу ванземаљца изградио је Царло Рамбалди, који је помно пратио Гигерове скице. Попут Гигера, Рамбалди је у своју ванземаљску главу укључио органске материјале, попут делова људске лобање. Да би анимирао главу ванземаљца, Рамбалди је створио замршени систем шарки и каблова.
4Напуштену свемирску летелицу такође је дизајнирао Гигер
Дизајн запуштене летелице заснован је на Гигеровој визији пловила. Посада од преко 200 људи оживела је Гигерове сценографије. Помоћник уметничког директора Лес Диллеи правио је калупе и одливке који су потом увећавани.
За унутрашњост запуштене летелице, Гигер је користио осушене кости са гипсом. Што се тиче површине планетоида где посада Ностромо проналази запуштено: песак, фиберглас и стене су испоручени да би се створило окружење налик пустињи.
3Гигер је радио заједно са колегама уметницима Роном Цоббом и Цхрисом Фоссом
Захваљујући О'Баннону, уметници Рон Цобб и Цхрис Фосс доведени су на брод да створе људске аспекте филма, попут брода Ностромо. Пар је створио стотине концептуалних цртежа и дизајна који су касније коришћени у филму.
Да би били у супротности са Гигеровом визијом о ванземаљском свету, Цобб и Фосс су својим сценографима нагласили хладну, строгу путању опстанка човечанства у дубоком свемиру. Ностромо и шатл Нарцис су били инспирисани ратним бродовима.
дваРогер Цхристиан, а не Гигер, признат је као уметнички дизајнер за филм
Док је Х.Р.Гигер трајни утицај на Алиен наслеђе је непорециво, уметник је само један од стотина људи који су оживели сценарио Дана О'Баннона. Када је реч о уметничкој режији филма, Рогер Цхристиан је заслужан за управљање тим аспектом продукције.
Кристијан је раније радио на томе Ратови звезда , а користио је трикове које је научио радећи на епу Џорџа Лукаса. На пример, Кристијан је користио старо гвожђе за гарнитуре и реквизите како би уштедео новац.
1Неке Гигерове идеје враћене су због буџетских проблема
Гигерова амбициозна визија унутрашњости запуштеног брода укључивала је дизајн контролне коморе у којој се посада Ностромо наилази на остатке ванземаљца. Надимак „свемирски џокеј“, скупи сет коришћен за само једну сцену одбацио је 20тх Центури Фок.
Ридлеи Сцотт је одбио да пресече сцену за коју је видео да је кључ за импресионирање публике. Уместо тога, изграђен је само један зид гарнитуре, а Гигер је све то ручно обрисао ваздухом.