Упозорење: Предстоје спојлери Бетмен/Супермен #17
Чини се да је мета-коментар назив игре у новој игри Гене Луен Ианга и Ивана Реиса Батман / Суперман , односно изоловање тачно онога што није у реду са жанром суперхероја. Арцхиве оф Ворлдс је смештен у три одвојене реалности, са причом која савија свет Бетмен/Супермен #17 под одговарајућим насловом „Судар светова“, писац Јанг тренутно истражује етос који стоји иза Крсташа са огртачем и Човека сутрашњице кроз изобличени омаж Златног доба, за које је откривено да су махинације филмског, роботског негативца Аутуер.ио. Сложен, али проницљив, Јангово схватање ДЦ мита на крају представља оштру критику суперхеродома.
Од зоре суперхероја 1938. са Ацтион Цомицс #1, борци против криминала у маскама су улазили и излазили из моде како су се времена мењала. Првобитно оријентисани на акцију усмерени на децу као шарена алтернатива романима у продавници новчића, суперхероји, предвођени легендарним Бетменом и Суперменом, променили су се како би одговарали њиховој култури, претварајући се кроз камповање 60-их и 70-их у мрачније '80-их до бомбастичних '90-их. Ипак, један аспект прича о овим херојима остао је исти: врхунски морализам ових светова у којима добро увек преовладава. Као коментар Јанг представља суперхероје као оно што су постали: производ прошлог доба које је превише опседнуто „безбедним“ моралом да би причало продорне, тешке приче.
Повезано: Сићушни детаљ о злу Лиги правде могао би да уништи све ДЦ стрипове
Ин Бетмен/Супермен #17, мејнстрим Слепи мишеви и Супес сусрећу се са злокобним Аутуер.ио на отетом сателиту, откривајући да је он неуротичар опседнут филмом који захтева драму, страхопоштовање и страх од својих акционих прича о јаду. Прича се затим помера у алтернативни свет под називом Свет мрачног витеза, у којем се Супермен и Лоис Лејн удружују са Бетменом и Робином како би дошли до дна шта је пошло наопако у њиховим временским линијама, не знајући да оба су производ Аутуер.иоове опсесије фикцијом. Оба ова света (као што је представљено у Бетмен/Супермен #16), у великој мери игра на традиционалним мотивима ликова Златног доба, представљајући Бетмена као чврстог детектива и Супермена као беспрекорног извиђача, и управо ове верзије ликова за које Аутуер.ио сматра да су пример његове савршене драме.
Чини се да Јанг имплицира да су, са фундаменталне тачке гледишта, ови јунаци постали стагнирајуће силе у култури у целини јер њихов издавач, ДЦ Цомицс, одбија да им дозволи да еволуирају даље од свог порекла. Иако су дани кодекса стрипова давно иза њих, и Бетмен и Супермен пате због својих инхерентних ограничења као симбола моралног кодекса из ере скоро једног века. Писци ових прича често морају да се ослоне на откачене формулне заплете, папирнате тигрове зликовце и замршене елементе „стварности“ да би испричали своје приче једноставно зато што не могу да прикажу ове ликове у било ком другом светлу осим у поједностављеним моралистичким традицијама раног 20. века.
Јанг приказује негативца Аутуер.ио који обликује свет као симбол ове опресивне атмосфере: режисера који је толико фиксиран на снимање савршене драме да његове приче никада не иду даље од најосновнијих елемената заплета и такође негативца који користи деус ек мацхина уређаје за решавање свих могућих проблема, као што је када призове криптонитску наруквицу из свог филмског света да заустави Супермена. По истом принципу, колико се Аутуер.ио разликује од публике која верује да се свака трагедија или чин разарања и зла може исправити или решити једноставно супротстављеном силом добра, без обзира на штету? Ово није само проблем са суперхеројима, то је проблем са поједностављеним морализмом уопште као дисциплином приповедања, имплицира Јанг, и то је проблем на који се треба позабавити.
Могу ли Бетмен и Супермен да се изборе са тежином из ранијег доба? Бетмен/Супермен #17 је сада у продаји где год се продају стрипови.
Следеће: Супермен је тајно спречио Лоис Лејн да не постане суперзликовац