Година је 1931. и Нуцки Тхомпсон жели да постане легитиман, док се Цхалки Вхите нашао у бекству у премијери 5. сезоне „Боардвалк Емпире“.
[Ово је преглед Боардвалк Емпире сезона 5, епизода 1. Биће СПОИЛЕРА.]
-
Сезона 4 од Боардвалк Емпире доказао је много тога о раскошном погледу Теренцеа Винтера на злочине из времена забране и гангстере. Показало је да је често забавна и лепа емисија коначно могла да нађе своју најзначајнију причу тако што ће изаћи изван површине америчког злочина с почетка 20. века и често висцералног, крвавог насиља које га је пратило. Сезона се усудила повући опуштени конац који је увек висио из њеног иначе беспрекорног одела и гледао како се открива нешто упечатљиво и елоквентно, нешто што је већ било уткано у фино скројени материјал.
4. сезона, више од три сезоне источног приморја које су претходиле преварама, настале су из темеља карактера, за разлику од занимљивог, али мање прецизног принципа испитивања специфичних аспеката криминалитета током злогласне ере. Сезона ће се вероватно сматрати најбољом у серији, јер се тако живо одразила на животе ансамбла (посебно Цхалки Вхите и новопридошлог др. Валентина Нарциссеа) и како је те животе обликовао свет у којем су живели, посебно када је дошли до још увек изузетно важних друштвених проблема попут расе и класе.
Оно што је занимљиво у вези са премијером 5. сезоне је: Упркос огромним доказима да Боардвалк Емпире је најбоља када се фокусира на ансамбл, чини се да намерава да своју завршну причу фокусира првенствено на једног лика, уместо на њега.
Као такав, „Златни дани за дечаке и девојчице“ удвостручују интересовање за Нуцкија Тхомпсона, увођењем понављајућих повратних информација које се тичу младог Нуцкија и његовог ускоро ментора, Цоммодореа, око 1884. И док је флешбек сугерише да ХБО можда има неписану политику у погледу нивоа пажљивости садржаних у последњим сезонама његове серије (нпр. грозни, сепијски настројени, замах угледани у прошлост Била Цомптона. Права крв последњих 10 епизода), заобилазница Нуцкијевог детињства, детаљно описујући његову новонасталу везу са Цоммодоре-ом, има за циљ да ојача одлуку серије да скочи напред на време до 1931. године, јер упоређује два Нуцкијева покушаја да се измисли.
На почетку је тешко рећи да ли ова метода функционише или не. Са сваким повратним освртом постоји дуготрајна сумња да би се већином онога што је на екрану могло подједнако добро решити само дијалогом, остављајући више времена за истраживање Нуцкијевих напора да слети Бацардија и његову везу са Салли Вхеет Патрицие Аркуетте. Односно, флешбекови нуде увид у оно што је Нуцкија учинило Нуцкијем којег знамо, али мало тога се чини довољно уверљивим да оправда његову интензивну употребу у премијери.
Једна ствар коју флешбекови добро раде је уравнотежити осећај да због временског скока сезона постоји у чудном џепу, негде далеко од прича које је радила три сезоне. У том смислу, јер је прича више или мање уклоњена из сезона 1-4, могла би и да уђе у све те дистанциране осећаје.
И премда временски скок има смисла у смислу онога што ће најбоље послужити овој завршној причи - доношење Двадесет првог амандмана у средиште пажње, као и смрт Јоеа Массерије и каснији успон Луцки Луциана и Меиера Ланскија - није без неке запажене недостатке.
Боардвалк Емпире не стигне да учествује у масакру на Дан заљубљених, који би био излог за визуелну елеганцију представе, али је можда понудио и неку узнемирујућу рефлексију на пораст организованог криминала. Што је још важније, серија се одједном нашла без присуства Арнолда Ротхстеина, који је јео млеко и јео колаче Мицхаела Стухлбарга, који је на крају нестао са екрана откако је Ротхстеин умро 1928. године.
Заслуге за Винтера и његове посаде, успели су да одрже Ротхстеин-ову причу, фокусирајући се на последице пада берзе и подвлачећи Ротхстеин-ов професионални аранжман са Нуцки-јевом отуђеном супругом Маргарет. Рана сцена у којој један од брокера који раде у Маргаретиној канцеларији скреће пажњу свима похваљујући истрајност пропадлог Микија Мауса пре него што си одузме живот пример је пример историјске шлаг Боардвалк Емпире воли да ставља торту од драмског периода.
И то гледиште функционише, јер је серија ионако углавном врста која гледа изнутра. Увод у сезону Маргарет такође успева да обједини терор и очај који осећају мушкарци након пада након што су прибегавали приказивању публике истим сликама мушкараца и жена без посла који живе у сиротињским четвртима или моле за посао.
Чини се да су све разне нити прилично брзо повезане - и са само осам епизода до сезоне, то је добар знак. Једини прави одступање је, онда, лук Цхалки Вхите-а.
Последња сезона, Боардвалк Емпире себи је учинио велику услугу поверивши Мајклу Кенету Вилијамсу да води већи део приче о сезони 4. Вилијамс се показао више него способан да се носи са додатном тежином која је стављена на рамена његовог лика, упечатљивим перформансом који је њега и колегу, крадећа сцене, Џефрија Рајта, наводно учинио звездама емисије.
Сад кад је у бекству од закона након што се ослободио ланчане банде, питања куда креће Цхалки и шта је довело до његовог затварања сугеришу да лик поново добија прилику да буде главни чин у свом луку , која је за сада ионако далеко од Нуцкија Тхомпсона и Атлантиц Цитија. А како је сам лик нешто необично у великој шеми ствари, та удаљеност пружа емисију и Виллиамсу прилику да истраже Цхалки Вхите-а као човека који је претрпео значајне промене од губитка своје ћерке и очигледног изгнанства у крај прошле сезоне.
Кроз све то, „Златни дани за дечаке и девојчице“ веома личе на почетак краја. Постоји жеља у име Винтера, осталих писаца и режисера - посебно Тима Ван Патена и Алана Цоултера, који су режирали прве две епизоде сезоне - да сваки тренутак буде оптерећен озбиљношћу која може произаћи само из назирућег финала .
То би се иначе могло осећати донекле опресивно, али након изражајног и резонантног успеха прошле сезоне, гледаоци имају разлога да верују да закључак о Боардвалк Емпире успеће да досегне даље од чисто висцералног у нешто што у себи садржи и праве емоције.
Боардвалк Емпире наставља се следеће недеље са „Добрим слушаоцем“ у 21:00 на ХБО.
Фотографије: Мацалл Б. Полаи / ХБО