Бонг Јоон-Хо-ова значајка о створењима из 2006. године, Тхе Хост, је чудовишни филм као ниједан други. Ево зашто су чудовишни помаци много бољи од страног хорора.
Ево како је писац-редитељ Бонг Јоон-Хо'с Домаћин доказује да су чудовишни филмови бољи од страног хорора. Објављен 2006, Домаћин је била Јоон-Хоова трећа играна игра, која је несумњиво настала као један од најочитијих филмова о чудовиштима века.
Из критичке перспективе, Јоон-Хо'с Домаћин садржи неколико тематских паралела са његовом социјалном драмом награђеном Оскаром, Паразит , углавном у облику стилског жанровског скакања које на било који начин не делује усиљено или отрцано. Домаћин , као и готово сви Јоон-Хо-ови филмови, такође је друштвена критика и вредан је кинематографски улазак уз филм из 2003. Сећања на убиство и 2009. године Мајко .
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Домаћин хроникује причу о породици, Парковима, која се бори да састави крај с крајем продајом јефтиних грицкалица у приколици у Сеулу, у близини обале реке Хан. Ствари пођу по злу када масивно створење изрони из реке и нападне све у њеној близини, за које се касније открије да су домаћини непознатог, смртоносног вируса. Обећавајућа премиса на страну, Домаћин је свестран у свом приступу и третману жанра чудовишних хорора, што сведочи о чињеници да страни хорор филмови раде много боље у поређењу са америчким чудовишним покретима.
Зашто је домаћин тако добар филм о чудовиштима
Главни разлог иза Домаћин Признање критике је бешаван начин на који комбинује узбуђење подстакнуто акцијом која прати већину чудовишних филмова, са замршеним тачкама радње и чврстим портретима ликова који интелектуално задовољавају. Постоје истинске страхове које вребају кроз витице насловног чудовишта, али исто тако и комично олакшање, које Јоон-Хо улијева на начин који се осећа искрено и натуралистички. Овај елемент хибридности жанра уздиже Домаћин од пуког чудовишног филма до филма који призива страни хорор о демонима који живе изван и изнутра. Штавише, Домаћин је такође оштра сатира, делимично инспирисана стварним инцидентом у којем је америчка војска наредила корејском мортичару да безбожне количине формалдехида баци у канализацију у Сеулу. Осим нуђења нијансираних политичких коментара, Домаћин сатира замке владе Јужне Кореје, заједно са несвесним демонстрантима младих без истинског разлога, попут анахроног карактера Парка Нам-ила.
Међутим, као и сваки Бонг Јоон-Хо филм, Домаћин је много више од његових појединачних ликова и подмеће конвенције о чудовишним филмовима откривањем звери у року од неколико минута од нарације. Подсећајући на џиновску, мутирану верзију јегуље, чудовиште уграби Хиун-сео (Го Ах-сунг), која је ћерка Парк Ганг-ду-а (Сонг Канг-хо). Затим се наратив фокусира на напоре породице Парк да спаси Хиун-сео, што доводи до трагичних тренутака и секвенци јурњаве који подсећају на Јоон-Хо’с у реду . Осим овога, корејски хорор филмови попут Домаћин отежавају појаву тропа генеричког хероја који убија чудовишта, што је на више начина освежавајуће, јер већина хероја у стварним кризним ситуацијама није резултат пророчанстава или узвишеног јунаштва, већ једнаки делови срца, храбрости, погрешивост и страх.
Зашто су амерички чудовишни филмови различити
Амерички чудовишни филмови поштено су учествовали у наелектрисању, укључујући и калеидоскопски хаос Уништавање , неименовани терор од Магла , и диван мета-хорор од Кабина у шуми . Иако такви филмови блистају сјајно због својих неконвенционалних наративних стилова и слика које изазивају хладноћу, нема оскудице у америчким чудовишним филмовима који прате проклете чудовишне филмске тропове, који су засићени неинспирираним акционим секвенцама које мало помажу обогати суштински наратив. Осим овога, већина америчких филмова о чудовиштима није усредсређена на убедљиве карактеризације, што доводи до безвољне радње која кружи око ликова који се не могу повезати или за које вреди навијати, што је понављајућа грешка која у просечност упрља већину чудовишних хорора. То се може приписати чињеници да многи филмски ствараоци доживљавају жанр као средство за задовољавање очекивања широког разарања, без подржавања ових секвенци емоционалним или уметничким интегритетом.
Ово не значи да наговештај хорора не може произаћи из таквих формула, међутим, немаштовита претјерана употреба филма о катастрофи учинила је да је већина уноса у америчка чудовишта неплодна и нејасна. То може бити пример крајњег неуспеха недавне адаптације видео игара Паула В. С. Андерсона, Монстер Хунтер , који се, упркос добро изведеним акцијским секвенцама и наизглед опасним чудовиштима, ослања на изведене кинематографске тропове не улажући готово ништа у смислен дијалог или развој ликова. Ово се чини главним проблемом већине америчких филмова о чудовиштима, који не успевају да престраше или покрену публику због њихове једине намере да роде уносне франшизе без уметничког центра. Насупрот томе, већина страних хорора формулисана је као самостални уметнички унос, у коме карактеризација има једнаку важност као и монструми о којима је реч. Штавише, често коришћена америчка формула што је веће чудовиште, то боље не ради у сваком контексту, јер позајмљује понављајуће филмске структуре без памети и чуда.
Како амерички чудовишни филмови могу научити од страних хорора
Да би се разумело како амерички чудовишни филмови могу учити из страних хорора, треба се вратити потпуном сјају Домаћин . Осим хибридности жанра, Домаћин је у стању да споји различите наративне врсте и тонове, који кулминирају у бизаран, а истовремено емоционално вођен филм о створењима који на изузетно маштовит начин спаја комедију, сатиру, мелодраму и акцију. Ужас је најтеже погођен када се не изазива кроз скакаонице или преко главе, али уместо тога најбоље делује када му претходе овоземаљски тренуци комичне или емотивне природе. Чудовиште Јоон-Хо-а једнако је глупо и застрашујуће, често се граничи са карикатуром, али истински ужас Домаћин лежи у изврнутим мотивима људске расе и дужинама до којих се може ићи како би се заситио унутрашњи демон. Отуда, када се гледају из сочива увођења маштовитих тема у амерички чудовишни хорор, филмови попут Домаћин може послужити као лабава инспирација за филмске ствараоце да створе сопствену, убедљиву комору страхота.
Осим овога, амерички филмови би требали поново погледати троп чудовишта кроз нови објектив, као што је то сјајно учинила иранска страва Девојчица шета кући сама ноћу , у којој је чудовиште девојчица вампирица на скејтборду (Схеила Ванд), која плени мушкарце који не поштују жене. Такве перспективе не само да оживљавају наративне филмове о чудовиштима, већ и стварају сирову, дирљиву атмосферу ужаса за модерну публику. Штавише, последњи женски троп био је предмет претеране употребе, забрањивајући неколико америчких пријава којима је циљ да поткопају овај троп убијањем последње девојке или на крају уопште нису преживели.
Биће занимљиво присуствовати још америчких чудовишних хорора који су усвојили ове наративне уређаје, као што су то већ учинили недавни индие уноси попут Пространа ноћ , при чему је извор терора тихо, узнемирујуће брујање, а чудовиште подстакнуто космичким хорором приказано у Празнина , који изузетно добро функционише упркос коришћењу одређених чудовишних филмских тропова. Иако високо стилизоване секвенце акција, ако се добро ураде, неће изаћи из моде, крајње је време да амерички чудовишни филмови прихвате каверне непознатог или суптилне замршености уплетене у убијање звери изнутра.