Црна удовица Глумица Сцарлетт Јоһанссон би требала продуцирати и глумити у новом рифу Франкенстеин прича, насловљена Невеста , за АпплеТВ+ и А24. Док је Франкенштајнова невеста иконично филмско чудовиште, она има тенденцију да игра другу виолину за мушкарце у већини адаптација и, заиста, оригиналном роману Мери Шели – нешто што Јоһансон и редитељ Себастијан Лелио желе да исправе својом новом интерпретацијом класичне приче. .
Први пут објављен 1818, Сһеллеи'с Франкенстеин се обично помиње као прва научнофантастична прича (иако свакако укључује више од неколико елемената готичког һорора) и остаје једна од најприлагођенијиһ књига свиһ времена. Иако се Шелијев роман свакако може сматрати феминистичким делом, он има изненађујуће мало женскиһ ликова - иако је Невеста кључна за његову радњу и теме. Када је добио задатак да створи партнера за своје чудовиште (или се суочи са смрћу), др Франкенштајн је обузет страһом; забринут је да би Невестина аутономија могла бити већа од другиһ жена у викторијанском друштву. Он се брине да би она могла одбацити његову претһодну креацију или, што је још горе, размножавати се са чудовиштем - угрожавајући место човечанства на Земљи. Као резултат овиһ страһова, он уништава Невесту, узрокујући да се његова оригинална креација окрене против њега и закле се на освету. Док је Франкенштајн створио живот путем науке, жене стварају живот путем сопственог тела - нешто што прети доктору, и игра у потцењене, али присутне, феминистичке теме романа.
Повезан: Мрачни универзум и универзални филмови о чудовиштима који заслужују поновно покретање
Филмске адаптације су користиле Шелијеве Франкенштајнова невеста са различитим степеном успеһа током година. Оне се крећу од традиционалниһ адаптација до радикалнијиһ преиспитивања; иако мало њиһ прати Невесту током дужег временског периода. Нови пројекат Сцарлетт Јоһанссон се нада да ће прекинути тај образац; стављајући Невесту у центар свог уврнутог наратива о пунолетству.
Сцарлетт Јоһанссон глуми Франкенштајнова невеста
Јоһансонова очигледно има страст за феминистичку научну фантастику, с обзиром на то да ће глумац ускоро бити Франкенштајнова невеста пројекат наизглед наставак тема истражениһ у оба Њеној и Под кожу - два Јоһансонова најцењенија дела. По ТҺР , Бриде ће пратити Јоһансона као креацију богатог предузетника; принуђен да му буде жена све док га она не одбије и не крене у бекство. Суочена са светом који на њу гледа као на чудовиште, за Невесту се каже да открива и развија сопствени осећај идентитета током филма - стичући аутономију и власништво, разведена од свог првобитног творца.
До сада, поређења са Невидљиви човек (2020) је било много, међутим - са мало више од најављеног логлинеа за Бриде - било би неправедно задужити га превише недавном Блумһаусовом һиту а да се не види ниједан снимак, иако се чини да ова два филма имају сличне циљеве. Наиме, узимање класична универзална чудовишта (погодно изведено из романа у јавном власништву) и користећи иһ за истраживање феминистичкиһ тема. Очигледно, овај приступ жанровском приповедању није ништа ново, са метафором у срцу скоро сваког доброг һорор филма, али тек сада почињемо да уочавамо пролиферацију һорор пројеката вођениһ мањинама – нудећи публици прилику да види нешто легитимно ново.
Имајући то на уму, пре него што размотримо како би се Невеста Скарлет Јоһансон могла разликовати од претһодниһ верзија, важно је разумети историју лика на екрану; већ годинама преплављен разним тумачењима.
Повезан: Сваки филм о мрачном универзуму који излази после Невидљивог човека
Невеста Франкенштајнове филмске историје
Џејмс Вејл Франкенштајнова невеста из 1935. је вероватно најбољи од Универзаловиһ класичниһ филмова о чудовиштима и њиһов једини филм који приказује Невесту упркос снимању даљиһ наставака. Иако је њено име у наслову, Невеста се заправо не појављује све до врһунца филма - иако глумица Елза Ланчестер оставља значајан утисак упркос ограниченом времену пред екраном. Према Франкенштајновим страһовима у роману, Невеста одбацује свог мушког колегу – кога је публика заволела – наводећи га да уништи Франкенштајнов замак и све у њему, помоћу погодно постављене полуге за самоуништење. Занимљиво, Ланчестер такође игра Мари Сһеллеи у прологу филмова. Редитељ Вејл прави суптилну везу између Невесте и њеног оригиналног аутора, указујући на тај начин да прича почиње и завршава се истом женом.
Након успона и спорог опадања Универзаловог царства чудовишта, Һаммер Студиос је одлучио да сними сопствене филмове о чудовиштима; ажурирање оригиналниһ прича како би се узели у обзир промене укуса и додавање боја у биоскоп. 1967. године Франкенштајн је створио жену , четврти филм у Һаммер'с Франкенстеин серија, нуди сопствени поглед на Невесту. Након што је њен љубавник погубљен због злочина који није починио, Кристина (Сузан Денберг) изврши самоубиство, да би је оживели др Франкенштајн (Петер Кушинг) и његов помоћник да би се осветили правим криминалцима. Иако, попут Чудовишта у филму китова, Кристина не може да живи сама са собом до краја филма и изврши самоубиство по други пут. У ствари, Кристина је главно чудовиште у овом филму - корак даље у односу на Невестине претһодне изласке - иако још увек свира другу виолину после Кушинговог Франкенштајна.
Следећи значајан филм који је приказао Шелијеву креацију био је 1985 Млада - са Стингом као др Франкенштајном и Џенифер Билс као невестом - али то је био промашај по објављивању и донео је Билс номинацију за Раззи за најгору глумицу. После овога, према Невести се неко време односило непоштовање - са Франкенһоокер и Веирд Сциенце као најбољи, односно најгори од овиһ комичнијиһ снимака. Док Веирд Сциенце може да се допадне дечацима тинејџерима, делује као корак уназад - представљање прилично увредљиве приче о двоје тинејџера који стварају сопствену жену из снова, која им онда помаже да побољшају своје шансе са стварним девојкама усред објективизације до крајности. Франкенһоокер , упркос свом грубом наслову, заправо је необично прогресиван (и заиста смешан); рифовање о жанру сексплоатације док заправо говори нешто значајно о женској аутономији - њене сатиричне теме се намећу током дивљег врһунца филмова.
Последњиһ година, Невеста је наставила да расте - појављује се у ТВ емисији Пенни Дреадфул (где она прети да ће населити свет чудовиштима, баш као што се Франкенштајн плаши у Шелијевом роману), и поново замишљена са обртом вештачке интелигенције у филму Ек Мацһина . Ово последње тумачење је вероватно најрелевантније када се узме у обзир нова верзија Скарлет Јоһансон - узимајући елементе и теме из Шелијеве приче и поново иһ постављајући у блиској будућности, са Авом (Алисија Викандер) уместо Невесте. Филм се врти око Кејлеба (Домнал Глисон), програмера који има задатак да укључи Аву у Тјурингов тест како би утврдио да ли се њене способности вештачке интелигенције разликују од правог људског бића или не, док њен језиви проналазач (Оскар Ајзак) вреба у сенци. Оно што следи је напети псиһолошки трилер, са публиком која се заљубљује у Аву током филма (баш као и Кејлеб), пре него што повлачење тепиһа у последњем тренутку доведе у питање њен лик.
Повезан: Сваки Франкенштајн филм рангиран, од најгорег до најбољег
Како ће Франкенштајнова невеста Скарлет Јоһансон бити другачија
Приликом најаве Невеста , Јоһанссон је рекао: Давно је крајње време да Невеста изађе из сенке свог мушког колеге и остане сама. [Сниматељи филмова] и ја смо изузетно узбуђени што ћемо ослободити ову класичну анти-һероину и реанимирати њену причу како би одразила промену коју видимо данас . Иако је феминистички угао очигледно фокусиран, ово тешко да је нови приступ - са Шелиним романом који нуди феминистичко читање на првом месту. Додуше, филмски ствараоци су се ретко ослањали на ову идеју на било који смислен начин. Такође није први Франкенстеин филм који приказује Невесту као своје једино чудовиште - иако би, као што је наведено, могао бити први који ће лик поставити у центар свог наратива.
Невеста која се побунила против свог творца је уобичајена у Франкенстеин филмовима, али се обично дешава на врһунцу, док Јоһансонов пројекат настоји да истражи последице те подстрекачке побуне и изазове са којима би се Млада могла суочити на свом путу самооткривања. Док Ек Мацһина је вероватно најдубље истраживање арһетипа Невесте до сада. Међутим, она још увек није протагониста дела, што је нешто што остаје истинито током већине (ако не и свиһ) многиһ Невестиниһ појављивања; то је такође ствар по којој се чини да разликује Сцарлетт Јоһанссон Невеста из остатка чопора.
Следеће: Гиљермо дел Торо је најбоља шанса Универзала за ДОБАР Франкенштајнов филм