Иако му недостају песме и најбоље песме најбољих адаптација у Лондону, Цалл оф тхе Вилд је уздигао Харрисон Форд и врло добар ЦГИ догго.
Диснеи је био извор за породичне филмове о псима који вуку душу и срце, од деведесетих (или, заиста, још од Олд Иеллер 1957.), па је некако изненађујуће Зов дивљине није порекло тамо. Најновија адаптација класичног авантуристичког романа Џека Лондона, филм је развијен у оквиру Фока - данас Студија 20. века - и представља деби уживо за редитеља Цхриса Сандерса Лило & Ститцх и Како да дресирате свог змаја слава. Сандерс чврсто у својој кормиларници препричава ову причу о четвороножном створењу и односима које стварају са својим двоножним сапутницима, чак иако његов сензибилитет за филмско стваралаштво и даље одговара анимирању. Иако му недостаје песак и најбоља адаптација Лондона, Зов дивљине је повишен од Харрисон Форд-а и врло доброг ЦГИ догга.
Смештена у време Златне грознице Клондике крајем 1800-их, прича прати Буцка, масивног пса Ст. Бернард / Сцотцх Цоллие који води размажени живот у Санта Цлари у Калифорнији, под очима свог господара судије Милера (Брадлеи Вхитфорд ). Једне ноћи, међутим, Бак је преварен и украден из куће, да би на крају био продат теретним превозницима у Јукону. Кад је тамо, брзо га купује Перраулт (Омар Си), љубазни достављач поште који га обучава да постане део његовог тима за псеће запреге. Успут, Буцк прелази путеве и спријатељи се са Јохном Тхорнтоном (Форд), сивим усамљеником који лута дивљином у знак личног губитка. Али када се пар заједно упути на путовање у неистражени регион Јукона, Бак се све више одвлачи од света људских господара и хвата за жудњом да слободно живи у дивљини.
Бак у Позиву дивљине
Лако је оно око чега можете највише подизати обрве Зов дивљине крећући ка свом издању, Буцк је уједно и његов најзанимљивији елемент. Реализован кроз комбинацију фотореалистичке рачунарске анимације и станд-ин перформанса тренера покрета и изванредног Террија Нотариа-а за хватање покрета, лик је изразито изражајан, емотиван и на крају симпатичан, под претпоставком да можете прећи преко почетног необичног аспекта долине. Одлука да се Буцк прикаже на овај начин има више смисла него не; поред тога што је физички већи од живота (цртано, у одређеним сценама), непрестано се доводи у опасне ситуације или се мора борити да би преживео, на начин који би било теже управљати пребацивањем између и назад прави пас и ЦГИ. Чак и знајући да је дигитална креација, осећате Буцка кад га злостављају, занемарују или прете, захваљујући добром раду Нотара и тима за визуелне ефекте.
Али колико год Сандерс изгледа угодно доводио Буцка у убедљив живот, он се мучи када је реч о њему Зов дивљине компоненте које нису ЦГИ. Филм изгледа и осећа се попут анимираног филма преуређеног за снимање у живој акцији, слично као што имају многи Диснеиеви ремакеи њихових анимираних карактеристика. Понекад то успева, омогућавајући Сандерсу и његовом сниматељу Јанусзу Каминском да ову причу заиста представе из Буцкове перспективе; у другим временима то постаје очигледно Зов дивљине је првенствено сниман на звучним сценама са зеленим позадинама екрана, а не на локацији. Ипак, филм има исто страхопоштовање и поштовање према природи као што су то чувена дјела Лондона, и мајсторско кориштење Каминског силуета и свјетлосних зрака (као што се користи за све филмове Стевена Спиелберга од Шиндлерова листа ) чини да Иуконова позадина оживи визуелно на начин који иначе не би.
Омар Си у Тхе Цалл оф тхе Вилд
Прилагођени сценарио Мицхаел Греен ( Убиство у Ориент Екпрессу ) је на сличан начин неуједначен у начину на који даје Буцку савршено чврст лук пунолетства (овде преуређен као Буцк који учи да „буде свој господар“), али избегава дубље копање у темама или идејама изворног материјала. То иде двоструко Зов дивљине људски ликови, који се крећу од једноставних, али ангажованих (Перраулт и његова сарадница Францоисе, глуми Цара Гее) до стереотипа од једне ноте у случају Дана Стевенса као Хала (окрутног и надобудног проналазача), али без икакве кривице стварни глумци. Срећом, Форд главнину тешког дизања чини на људској страни, поклањајући стварну патетику Тхорнтоновој трагичној прошлости и служећи као пригодан наказан наратор филма. Са Буцком чак има и пристојну хемију, упркос томе што није имао пса од крви и меса за интеракцију током пуцања.
Готово има смисла Зов дивљине на крају се нашао под Диснеиевим кишобраном; уклапа се у исту категорију адаптација које ублажавају мрачне аспекте класичних прича које су их инспирисале (а да их у потпуности не испуштају) и дају њиховој грубљи текстури свежи слој нежније ЦГИ тешке боје, а истовремено чине угледну забаву за породицу , као и већина њихових недавних живих акционих филмова. Зов дивљине сигурно ће теже проћи на благајнама без уграђене носталгије са којима долазе Диснеи-јеви ремакеи њихових анимираних карактеристика, али за оне игре за старомодну авантуру у дивљини филм би требало да учини трик. И ако Буцк није увек убедљив као пас из стварног живота, он је и даље доказ да је боље направити фотореалистичног ЦГИ створења који је претерано изражајан (а можда чак и мало стилизован) од онога који је непријатно мртвих очију, ако је истинитији у стварном животу .
Зов дивљине сада игра у америчким позориштима. Дуг је 105 минута и оцењен је ПГ због насиља, опасности, тематских елемената и благог говора.
Наша оцена:
3 од 5 (добрих) датума објављивања кључа- Зов дивљине (2020) Датум изласка: 21. фебруара 2020