Интервјуишемо списатељицу Лост Гирлс & Лове Хотелс Цатхерине Ханрахан о њеној инспирацији за писање оригиналног романа и његово прилагођавање екрану.
Изгубљене девојке и љубавни хотели можда премијерно приказан ове недеље у програму Видео Он Деманд, али свој пут започео је пре четрнаест година као дебитантски роман ауторке Цатхерине Ханрахан. Једном када је књига изабрана за филм, Ханрахан је добила прилику да написа сценариј за силазак једне жене у мрак.
Током продубљеног ћаскања са Сцреен Рант, аутор и сценариста поделили су неке од својих надахнућа за причу, заглибили у теме о којима воли да пише и објаснили зашто је Александра Даддарио била савршена за главну улогу Маргарет.
Шта је била инспирација за роман?
Цатхерине Ханрахан: Претпостављам да мало тога потиче од мене и мог искуства у Јапану, али ту је тешка рука са фикцијом - рецимо то. Роман сам почео да пишем у касним двадесетим годинама и увек сам тражио књиге и филмове са антијунацима. Као Траинспоттинг или Бригхт Лигхтс, Биг Цити, па сам знао да ће лик бити овај женски антихерој. То се не виђа често.
И мислим да је то разлог што је књига поларизовала. Неки људи су то волели, а неки мрзели. Али мислим да је то у реду. Само сам желео да направим студију ликова са мало хумора, само залазећи у неку нечију најмрачнију ноћ.
Који је регион инспирисао неке од приповедака које видимо у филму и књизи?
Цатхерине Ханрахан: Живела сам и у Токију и у Кјоту. Прве године у Јапану, док сам живео у Токију, био сам врло депресиван и пуно сам пио и проводио време у овим малим прљавим баровима. То сам тражио; то ми је било потребно у то време. Претпостављам да сам желео да се мало препустим тој тами.
Та места су ми се заиста залепила, тако да сам то и пратећа осећања ставила у књигу. А онда сам у Кјоту имао романсу која се покварила са Јапанцем. Па, узео сам те две ствари и сложио их. Мрачна ноћ душе коју сам имао у Токију и лоша романса у Кјоту.
Да ли сте ову причу увек филмски замишљали док сте писали роман?
Цатхерине Ханрахан: Да, мислим да јесте. Мислим да сам заиста визуелни писац. Такође сам имао професора белетристике на Универзитету Британске Колумбије који је заиста заговарао структуру са три чина и како је то заиста добар начин за почетак и организацију романа. То ми је било од велике помоћи у завршетку књиге, са структуром за почетак. Дакле, када сам отишао да напишем сценарио, иако је то потпуно другачији мишић који користите када пишете сценарио, у књигу сам већ имао уграђену структуру од три чина. Што је то толико олакшало.
У ком тренутку сте почели да размишљате о томе да га прилагодите и изнесете на екран?
Цатхерине Ханрахан: Прошло је скоро 20 година откако сам почела да га пишем, а затим 15 откако сам склопила уговор о издавању. И мислим да је заправо изабрана пре него што је изашла у књижарама, али тај пројекат се некако распао. Тада је био написан сценарио и то је био добар сценарио, али једноставно нисам уопште замишљао филм или лик.
Прошао је кроз различите понављања и различите произвођаче. Коначно, када се Виллиам Олссон умешао, живео сам у Стоцкхолму, а он је Швеђанин. И помислио сам, 'То ми говори свемир.' Заправо не верујем да ми универзум говори ствари, али мислио сам да ми тај универзум говори да бих требао тражити да напишем сценарио, јер бисмо се могли наћи на ручку. Управо сам изнео да желим да га убодем и на срећу, био је вољан да ми дозволи.
Који су били највећи изазови у процесу адаптације? Које су благодати и недостаци адаптације сопствене приче у сценарио?
Цатхерине Ханрахан: Мислим да постоји разлог зашто романописци имају тенденцију да не прилагођавају своје ствари, јер писање романа је врста овог усамљеног, усамљеног, женског посла. Када пишете скрипту, стално добијате белешке и то је врло сарадљиво. Не можете се заварати мислећи да имате последњу реч, јер то никада немате. Дакле, заиста не морате бити драгоцени према свом послу.
Мислим да када напишете роман, он постаје некако попут ваше бебе. То је као да своју бебу мало ставите на усвајање. Али на срећу, имао сам тим који је био заиста, заиста сјајан. Заљубљен сам у свој посао, али нећу бити супер драгоцен, а дух сарадње је заиста важан за филмско стваралаштво. То морате купити 100%.
Очигледно се ствари мењају када се прилагодите екрану. Можете ли да разговарате са мном о неким новим слојевима који су додати?
Цатхерине Ханрахан: Постојао је потпуно нови лик, Лиамова девојка. Лоуисе је била нови лик и заиста сам волео њен лик. Неколико њених сцена је исечено из коначне верзије, али само сам желео да у филм уведем лик који ће бити глас разума за Маргарет.
Мислим да у књизи она не ради као хостеса. Али у филму смо одлучили да га уградимо. Радила сам као хостеса у кафићу врло кратко у Токију и мислим да сам све луде приче испричала продуцентима и редитељу. Желели су да то уведем у филм, јер је то био некако чудан, ужасан, фасцинантан свет. Дакле, сцене хостесе у клубу нису у роману.
Изгубљене девојке и љубавни хотели изгледа да има много тога да каже људима који још увек путују и проналазе себе. Можете ли разговарати са мном о неким темама које налазимо у причи?
Цатхерине Ханрахан: Мислим да су усамљеност и повезаност тема коју увек истражујем, без обзира на то какву врсту сценарија пишем. Депресија и пролазак кроз таму до светлости, и суочавање са неизвесном будућношћу, ако не оптимизмом, онда отпорношћу. Мислим да сви сада осећају неизвесну будућност са пандемијом.
Са тим ликовима живите више од 15 година. Можете ли да разговарате са мном о кастингу?
Цатхерине Ханрахан: Био је то заиста укључен процес, доспевање до праве глумице за Маргарет. Напокон смо то урадили са Александром Даддарио, али мислим да је у једном тренутку за то било спремно око 200 глумица. Толико различитих врста и различитих приступа лику.
На почетку никада не бих видео да сам замишљао Александру Даддарио као Маргарет, али након што сам је видео на екрану, не могу да замислим да је неко други глуми. Управо јој је донела ту чезнутљивост и лакоћу која је баш тако дивна. Мислим да је њен наступ био невероватан. Надам се да је људи примећују због тога.
Шта вас је највише изненадило у Александрином портретирању Маргарет?
Цатхерине Ханрахан: Мислим да је Александрин говор тела у филму једноставно невероватан. Она је невероватно лепа жена, али овакву врсту - једини начин на који то могу да опишем је „глупост“ - лику који додаје мекан слој лику који може бити веома тврд. Сигуран сам да ће људи рећи да је лик неугледан или шта већ, али то је само због тога ко је она. Алекс је управо донела нешто заиста краткотрајно што није било у сценарију, али је тамо некако нашла. Није било записано у редовима акције, али она је некако пронашла нешто за шта ја нисам ни знао да је тамо.
Друга особа која додаје сјајан осећај мистерије је Такехиро Хира. Можете ли разговарати са мном о ономе што додаје Казуу?
Цатхерине Ханрахан: Мислим да Такехиро једноставно има ову невероватну комбинацију импозантног момка, али је и тако нежан. Када разговара са Маргарет, постоји само та мекоћа и та нежност. Мислим да је начин на који је Казу написан био попут овог загонетног лика, али са врло мало мекоће. Само опасност и сирова сексуалност, такав сам га и замишљао. Али Такехиро је донео ову мекоћу, чак и у гласу гласа када разговара са Маргарет, што мислим да је дивно. Он је сјајан.
Не знам да ли сте гледали ону ББЦ серију у којој је, Гири / Хаји, али он је невероватан.
Какав је био процес сарадње са режисером Виллиамом Олссоном?
Цатхерине Ханрахан: Виллиам је сјајан. Веома је отворен за идеје људи, али такође је имао своју јасну визију када је ушао у то како жели да приступи материјалу. Мислим да су на различите начине могли ићи са свим сексуалним садржајем, а он је могао постати много мрачнији, мислим. Али он је изабрао романтичан поглед на однос између Казу и Маргарет.
Он је само дивна особа и она особа којој верујете у свој посао.
Ово кадрирање Јапана није нужно онакво какво смо навикли да виђамо. Можете ли да разговарате са мном о томе како Јапан представљате као свог лика, макар барску сцену, у свету филма ?
Цатхерине Ханрахан: Да. Не бих рекла да филм уопште говори о Јапану или јапанском друштву, али мислим да је Јапан био савршена кулиса и да је искра у бензину гурнула Маргарет на ово мрачно путовање на које иде. Желео сам да прикажем Јапан који сам познавао, са кратким уличицама и неонским рекламама, и готово грубошћу урбаног Токија. Не онакве цветове трешње и храмове какве сте навикли да виђате.
Желео сам озбиљну позадину Маргаретине приче која на неки начин одражава њено расположење. Мислим да је Кењи, сниматељ, урадио феноменалан посао. Изглед филма је просто невероватан.
Шта се надате да ће публика одузети филму када га види?
Цатхерине Ханрахан: Надам се да људи могу ценити женског антијунака и видети Маргарет онакву каква је. Она је мањкава и доноси заиста лоше одлуке током читавог филма. Али она зграби ту трунку наде и само је понесе са собом. И мислим да се крај филма нада. Надам се да се људима свиђа Маргарет и надам се да воле Александру Даддарио.
Изгубљене девојке и љубавни хотели је сада доступан у дигиталном облику и на захтев.