Цруелла , Дизнијево поновно замишљање озлоглашеног у живој акцији Сто један Далматинац негативка Круела Де Вил, пати од несрећног проблема карактеризације који је заједнички многим Дизнијевим протагонистима: замрзавање њихових родитеља. Стална је тема Дизнијевих филмова да су алармантно висок однос водећих ликова у Дизнијевим причама сирочад. Док уклањање ових ликова — родитеља, вољених, итд. — представља погодан метод за поједностављивање наратива ових филмова, распрострањеност њиховог убијања или на други начин обезвређивања спада у забрињавајуће шире питање стављања одређених група „у фрижидере“, тако да -Говорити. И колико год овај троп могао бити узнемирујући, Цруелла успева занимљив обрт у формули.
„Жене у фрижидерима“ је прва сковала Гејл Симон да опише троп који преовладава у стриповима у којима су женски ликови лишени моћи — повређени, силовани, убијени, итд. — како би се наставила прича о протагонисти, обично мушкој. Термин је настао из Греен Лантерн #54 у којој је девојка титуларног јунака убијена и стрпана у његов фрижидер. Овај тренд је добро документован и превазилази само медиј стрипа или жанр прича о суперхеројима. Жене и мањине су пречесто „замрзнуте“ у медијима у корист инспирисања заштитних или других мотивационих квалитета код протагониста белих мушкараца. Примери се могу наћи у причама о различитим медијима, укључујући али не ограничавајући се на Тхе Киллинг Јоке (1988), Мементо (2000), Игра престола (књиге као и ХБО серије), па чак и ове године током Соко и зимски војник .
Повезано: Зашто су мајке Дизнијевих принцеза мртве
Дизни већ дуго практикује да хлади родитеље својих протагониста из практичних разлога. Одбацивање родитеља младог лика до краја Првог чина не само да умањује додатно наративно облачење укључивања њихових радњи током трајања извођења, већ их такође тера да одрасту – централни покретач Дизнијевих класика као што је Бамби , Краљ лавова , и смрзнуто, међу другима. Цруелла губи мало времена на чињење, јер Естелина мајка једва да је на екрану десет минута пре него што је они зли Далматинци гурну са литице, гурајући тако младу Естелу на сопствено путовање обликовано трагедијом и дајући Круели саосећајну причу . Али упркос ономе у шта би гледаоци поверовали тих првих неколико минута, Цруелла има још један трик у рукаву.
Док Цруелла фрижидере жена за коју је Естела одувек знала да јој је мајка рано, касније се открива да је бароница, у ствари, Естелина стварна рођена мајка. Да ли ово уклања хладноћу из фрижидера са филма? Па, не баш. Функционално, Естелина мајка, иако не биолошка, ипак је морала да умре да би дефинисала карактер своје ћерке. Штавише, да ли је била у крвном сродству са Естелом или не, не мења чињеницу да прича користи тело мртве жене да помогне протагонисткињи као пуко средство заплета, додајући све већем броју жена и мањина написаних тако танко у фикцији. Док Верзија Круеле Еме Стоун зар типични стрејт бели мушкарац који има користи од овога може да надокнади неке феминистичке теорије, Цруелла још увек добија значку 'фрижидер'.
Заокрет у типичном мамоубиству који често прати Дизнијеве приче никако не чини Цруелла проблематичан филм у целини, нити дискредитује прилично креативан приступ постојећем Дизнијевом ИП-у. У поређењу са недавним римејковима студијских анимираних класика у живој акцији, ово иде путем Малефицент (2014) у разбијању новог наративног тла, а не у обнављању старог материјала беат-фор-беат. Хлађење Естелине мајке није ништа више лење него што је згодно, и иако се може опростити од случаја до случаја, то доприноси проблематичном ширем тренду.
Следеће: Сви Дизнијеви римејкови уживо у развоју