Од узбурканих емоција Е.Т. до дивљања диносауруса у парку из доба Јуре, ево научнофантастичних филмова Стивена Спилберга рангираних од најгорих до најбољих.
Стевен Спиелберг је направио филмове у скоро свим замисливим жанровима, али како се његови научнофантастични филмови рангирају од најгорег до најбољег? Од 1977. па све до 2018. године, доследно се враћао извору научне фантастике као извор спектакла, као игралиште за најновија технолошка достигнућа биоскопа и као призма кроз коју се филтрирају нека од својих најличнијих дела.
Спилбергов велики продор је дошао када је режирао Чељуст 1975. Филм је поставио рекорд у домаћим благајнама у то време, постигао је велики успех и донео је редитељу прву номинацију за најбољи филм на додели Оскара. Одмах потом, Спилберг се усредсредио на звезде, режирајући Блиски сусрети треће врсте и убрзо потом, Е.Т. Ванземаљци . Његово овладавање жанром научне фантастике се задржало, и до краја Спилбергове опсежне каријере, било да је инспирисао терор заснован на диносаурусима у Јурассиц Парк или дајући публици нешто расположеније и церебралније са А.И. или Извештај о мањинама, никад није прошло предуго пре него што се вратио по још.
Повезано: Индијана Џонс 4К Ремастер Стивена Спилберга руши оригинални изглед
Од жанровског спектакла Блиски сусрети до недавног ЦГИ преливања од Спремни играч један, Стивен Спилберг се показао као један од најважнијих редитеља научне фантастике. Ево његових научнофантастичних филмова, рангираних од најгорих до најбољих.
8. Реади Плаиер Оне (2018)
Чинило се да се током већег дела 2010-их Спилберг потпуно дистанцирао од високолетне, дечје забаве која је доминирала његовом раном каријером. Уместо тога, редитељ се фокусирао на трговање нијансираним, компликованим погледима на америчку историју Мост шпијуна или Линколн, у којој је првобитно глумио Лиам Неесон . Као такав, када је објављено да ће адаптирати најпродаванији роман Ернеста Клајна о будућности тако бруталној да је друштво приморало да побегне у виртуелну стварност, било је много узбуђења и ишчекивања да се види како се враћа својој 'кокици' корени. авај, Спремни за првог играча је доста празан спектакл, са својим режисером који показује мало интересовања да унесе било какву врсту емоционалности у свој заплет и уместо тога се свим срцем предаје мноштву дуготрајних, ЦГИ акционих секвенци које су апсолутно преплављене ИП-ом. Као осуда нашег друштва опседнутог носталгијом, ово је могло бити занимљиво, али Спилберг је превише заузет третирајући га као своје сопствено игралиште са великим буџетом. Нажалост, осим секвенце у средини филма која се поново ствара Тхе Схининг 'с Оверлоок Хотел, ово је шокантно без радости.
7. Тхе Лост Ворлд: Јурассиц Парк (1997)
Спилберг заправо не ради наставке, а када то ради, обично их карактерише претерано појачавање ексцеса оригинала, са све мањим повратком. То је свакако случај са Изгубљени свет, који је био први Јурассиц Парк праћење да бисте сазнали да је тешко одржавати формулу „парк диносауруса погрешио“ свежом. Овде нема никаквог првобитног чуда. Упркос појављивању Јулианне Мооре и Винце Ваугхна, ни занимљивих ликова нема много на путу. Џеф Голдблум, тако неуротично хистеричан у оригиналу, унапређен је у водећег човека са мешовитим резултатима, а осим откачене еколошке поруке, Спилберг ово углавном користи као начин да се мало забави када пусти Т-Рек-а на Сан Диего. Све је то веома глупо и смешно без Алана Гранта и Ели Саттлер, али обилан подсетник на редитељске вештине у конструисању неких од најзанимљивијих акционих сценографија у биоскопу.
6. Рат светова (2005)
Многи Спилбергови фанови и критичари су убацили овај филм, заједно са филмом из 2004. године Терминал и 2005. године Минхен, у незваничну трилогију фокусиран на америчко расположење после 11. септембра. Док је прва дража, а друга више фокусирана на награде, Рат светова превазилази и једно и друго, и надимак 'трилогије', да би постао један од најмучнијих и најкориснијих америчких филмова о том страшном дану пре 20 година. Проклет био жанр, Спилберг је потпуно неоптерећен кашастим научно-фантастичним паковањем које класик Х.Г. Веллса може да изазове. Нема никакве авантуре Јурассиц Парк , ниједан од добрих момака против узбуђења чудовишта Чељуст. Ово је пре свега филм о страху и терору, од реке препуне лешева до потцењена и језива чудовишта са трипода , а Спилберг своју причу о земљи која је суочена са огромном разорном инвазијом спаја суморном парадом слика из ноћних мора. То је можда и даље домаћи филм Тома Круза са највећом зарадом, али је уједно и онај у којем има потпуни напад панике схвативши да је пепео који га је прекривао дошао од распаднутих људи кроз које је управо прошао. Критичари би могли да га исмеју нагло деус ек мацхина крај (иако је идеја да вирус уништи неку врсту мало опипљивија 2020. године), али ово је тихо један од Спилбергових најстрашнијих и најмоћнијих филмова.
Повезано: Сцена са једним лицем са ожиљком у режији Стевена Спилберга
5. Извештај о мањинама (2002)
Веза 11. септембра се не завршава са Рат светова . Истина је да је Спилбергова адаптација Извештај о мањинама прича је снимана много пре септембра 2011, али њен приказ друштвене параноје и надзора, где футуристички полицајци могу да хапсе људе само за знајући они ће починити убиство, погодити дух времена на језив и потпуно необичан начин. Много тога има везе са изворним материјалом, новелом Филипа К. Дика из 1956., чија су дела инспирисала друга научно-фантастична ремек дела као што је Бладе Руннер и Тотални опозив. Међутим, филм се изузетно разликује од књиге, а управо Спилберг, заједно са испраном кинематографијом будућности и ноар Јануша Каминског, схвата крајњи екрански потенцијал приче. Почетком 2000-их Спилберг је оженио своје жанровско мајсторство са разочарањем у оптимизам који је био његов заштитни знак током 70-их и 80-их. Извештај о мањинама, Усидрен типично чврстим перформансом Тома Круза, узбудљив је филм о човеку у бекству колико и пригушена сцена против Америке која напушта своје принципе.
4. Блиски сусрети треће врсте (1977)
1977. година је била прекретница за научну фантастику у филму, са дефинитивним напорима Џорџа Лукаса и Стивена Спилберга који су у потпуности поново покренули жанр и отворили пут врстама филмова који се праве до данас. Међутим, ако Ратови звезда била је брза лутања кроз свемир, бајковита западњачка мешавина о добру и злу, полетним херојима, дрским принцезама и ласерским пушкама, онда Блиски сусрети треће врсте је била озбиљнија, величанствена афера, а Спилберг је размишљао о наставку након његовог успеха. То је филм о дечјем чуду колико и било који Спилберг икада снимио, али постоји мистериозан, уклет квалитет у његовом погледу на ванземаљско. То је један од најспоријих, најхладнијих и најцеребралнијих филмова режисера, али његова прича о опсесивном човеку који прави моделе у својој кухињи и покушава да се повеже са неком космичком силом већом од њега такође је на много начина снимак његове целе каријере. Коначна секвенца је једна од његових најдефинишућих, визуелни и звучни симфонијски приказ две врсте које комуницирају које је могао да испоручи само мајстор. Са иконичним и цитираним Чељуст , Спилберг је претворио чисту целулозу у блокбастер, али са Блиски сусрети јасно је ставио до знања своје жеље да превазиђе жанровске замке и посегне за звездама.
3. А.И. Вештачка интелигенција (2001)
Без сумње један од најполаризованијих записа у целој Спилберговој филмографији, А.И. Вештачка интелигенција с правом добија спор и стабилан поновни преглед у 20 година од његовог објављивања. Ова напукла стаклена папуча бајке није била повратак научној фантастици који је публика можда очекивала или желела од редитеља 2001. године, али се удобније уклапа у поставу која сада укључује сличне суморне жанровске излете попут Извештај о мањинама. Поред тога, почетне критике које су инсистирале на раздвајању филма на „делове Стивена Спилберга“ и „делове Стенлија Кјубрика“ (Спилберг и Кјубрик су овај филм заједно развијали годинама пре Кјубрикове смрти) сада се углавном могу одбацити као потпуна бесмислица.
Док А.И. је преплављен хладном нелагодом Кјубриковог дела, ово је Спилбергов филм од почетка до краја. У ствари, могло би се рећи да је то чвориште које повезује човека који је направио Чељуст и Отимачи изгубљеног ковчега са оним који је направио Линколн и Минхен. То је уклета субверзија дечјег чуда његових раних филмова; Дејвид Хејли Џоела Осмента је језива, забавна верзија Елиота Хенрија Томаса. Свако ко гледа овај филм и каже да се његов крај претвара у сентименталност која грије срце, не обраћа пажњу; последња слика коју Спилберг дочарава је назубљен загрљај, и један од његових најјезивијих и узнемирујућих.
Повезано: Како би Интерстеллар Стивена Спилберга био веома другачији филм
2. Јурски парк (1993)
Има толико тога доброг за распакивање Јурассиц Парк , било да се ради о револуционарној техничкој и ЦГИ иновацији, легендарној партији Џона Вилијамса или још увек запањујућој чињеници да је објављен исте године као још једно од његових ремек дела свих времена, поларну супротност Шиндлерова листа . 1993. представља врхунски снимак неупоредиве свестраности Спилберга, али Јурассиц Парк означава последњи пут, до данас, да је направио велики, разиграни блокбастер који се такође може убројати у његова најбоља дела. У срцу је Франкенштајнова парабола о охолости, Јурассиц Парк почиње као још један Спилбергов мајсторски курс у дечјем чуду, пре него што испумпа гас, пусти диносаурусе да дивљају и постане једна од најузбудљивијих вожњи ролеркостером у биоскопу. Овде су изложени неки од најнеподношљивијих редитељских радова, од уводне сцене Т-Река до бесконачно опонашане кухињске сцене са застрашујућим и често мењаним Велоцирапторима. Следеће године је предвиђен пети наставак, али ништа неће надмашити оригинал.
1. Е.Т. Ванземаљски (1982)
Е.Т. је филм који дефинише Стевен Спиелберг 'с цареер. Почиње сценаријем Мелисе Матисон, који прича причу о дечаку из предграђа који проналази ванземаљца у својој штали и одлучује да га заштити од зла. Међутим, Спилберг је тај који трансформише овај једноставан концепт у једну од најпрималнијих прича о пријатељству у биоскопу. Све у овом филму делује живо, од динамично постављене почетне сцене самохране мајке која покушава да окупи своју паметно говорећу децу и наручи пицу, до изванредне луткарске представе која насловном лику даје душу. Сирови обрт Хенрија Томаса као Елиота је вероватно највећа дечја представа у историји филма, а иконична партитура Џона Вилијамса је филм укратко: деликатан цвет који цвета у величанствено дело уздижућих емоција. Гледати Е.Т. је предати се пуној моћи филмског мајстора који је одувек разумео да понекад жанровски филтер може бити најбољи начин да се дође до универзалне истине. У завршном чину, Спилберг циједи све замисливе врсте суза из своје публике, док филм несметано прелази од разарања до усхићења, од радости која притиска песницом до изузетно снажног осећаја губитка. Е.Т. кратко време на земљи учи Еллиотта и публику филма, како да волим и, када дође време, како да се поздравим. 'Доћи ћу одмах,' каже, и истина је. Е.Т. је један од безвременских класика биоскопа, и биће ту за генерације и генерације да га откривају.
Следећи: Сваки филм Стивена Спилберга и Тома Хенкса рангиран од најгорег до најбољег