На несрећу филма „Педесет нијанси сиве“, солидна глумачка екипа, добар редитељ и јединствена премиса само помажу да се разоткрију урођене слабости изворног романа.
На несрећу за Педесет нијанси сиве филм, солидна глумачка екипа, добра режија и јединствена премиса само помажу да се разоткрију урођене слабости изворног романа.
У Педесет нијанси сиве пратимо чудну одисеју Анастасије Стееле (Дакота Јохнсон), студенткиње књижевности чија новинарска наклоност болесном пријатељу резултира судбоносним сусретом са Цхристианом Граи-ом (Јамие Дорнан), згодним младим милијардером.
Кристијан је одведен са Анастасијом након њиховог првог сусрета и убрзо убацује своје намерно присуство у њен живот. Али док њен мистериозни удварач почиње да отвара његову личност одевену гвожђем, Ана открива да Кристијанове „јединствене“ склоности ка контроли, задовољству и понекад кажњавању могу да убију било какву наду у њихов нормалан и испуњен однос.
Као што често кажем: филм може пропасти из различитих разлога. Понекад је то глумачка представа; понекад недостатак режисерске визије; а понекад премиса једноставно не може да се одржи током читавог кинематографског путовања. На несрећу за Педесет нијанси сиве филм, солидна глумачка улога, добар редитељ и јединствена премиса само помажу да се разоткрију урођене слабости изворног романа - остављајући овај филм (попут његове централне романсе) од почетка осуђеног на пропаст.
Са филмског становишта, редитељ Сем Таилор-Јохнсон ( Нигде Момче ) ради диван посао са визуелном композицијом филма. Као филм, Педесет нијанси има компетентан и добро осмишљен визуелни стенограф, употпуњен тематским мотивима (отварање и затварање врата); палете боја (црна, бела, страст црвена и наравно двосмислена сива); богати тон љубазношћу сниматеља Сеамуса МцГарвеи-а ( Осветници, Годзила ); и неколико импресивних секвенци које ову еротску драму чине јединствено квалификованом за гледање на великом екрану.
Још важније: у рукама Таилор-Јохнсон постоји стварна уметност и значење доведено до „контроверзног“ наслоњања по коме је серија књига позната. Руковање сексуалном игром БДСМ ужасно је структурирано (3 узаврела преокрета и последња драматична); међутим, стварна презентација „љубавних сцена“ подсећа на стил режисера Адриана Линеа ( Неверни, девет 1/2 недеље ), фаворизујући уметнички крупни план људске форме, облине и интимне сензације додира, осећања и одговора, уместо сирове телесности виђене у нечему попут Основни инстинкт (водећи еротски трилер моје генерације).
С друге стране, режисер Паул Верхоевен очито је намигнуо окомитој смећарској причи која је била Основни инстинкт : Таилор-Јохнсон и сценариста Келли Марцел ( Спашавам господина Банкса, Терра Нова ) не показују такву самосвест, износећи материјал у Е.Л. Џејмсов роман са готово фаталним ропством према писаном материјалу. Ако слушају дијалог наглас (или буду сведоци неких непријатних мелодраматичних тренутака који су убачени у материјал), чак и најватренијим љубитељима књиге можда ће бити тешко да порекну недостатак квалитета у писању.
Оригинална ДНК Џејмсовог романа (који је започео као самобјављен Сумрак фантастика) је такође превише очигледна у филму. Од Белле / Едвардове „дилеме“ (вољети је = повредити је), до глупог „љубавног троугла“ са пријатељском зоном Јацоб (овде преименованом у Јосе), Сумрак паралеле су болно очигледне, остављајући нам копију оригинала који за почетак није био толико мајсторски или паметан. Педесет нијанси сиве је минско поље ненамерног смеха и незгодног признања глупог материјала - чак и унутар циљне демографске категорије. Још горе, након два сата чини се досадно досадно у својим задиркујућим револуцијама око „Хоће ли? / зар не? ' избор Анастасија вага.
Свака част, звезде Дакота Јохнсон ( Бен и Кате ) и Јамие Дорнан ( Пад ) раде диван посао оживљавајући њихове ликове. Јохнсон се испоставило да је жесток, симпатичан и изненађујуће смешан попут Анастасије - што само чини много тежим куповину неких несретних и утучених одлука које прича захтева од ње. Танка мелодрама Џејмсове приче често се коси са живахном и независном верзијом Анастасије коју Џонсон ствара на екрану.
Јамие Дорнан и Дакота Јохнсон у 'Педесет нијанси сиве'
У Дорнановом случају је јасно да је неко његов компликовани, нијансирани и застрашујући преокрет видео као насилног серијског убицу у британској ТВ серији Пад и покушао је ту личност пренети на лик Кристијана Греја. У садашњем стању, Дорнанов стоицизам, тишина и тихо самопоуздање заиста добро преводе на овај нови лик; на другој публици је да одлучи о његовим квалификацијама исклесаног срчаног срца, али као извођач је знатно изнад тога што мора да изнесе цртаће вредне линије попут ' Имам педесет нијанси ф @ * # ед-а . '
Око главне две екипе постављен је низ чврстих глумаца који сви имају врло мало посла (барем у овом првом делу). Мак Мартини ( Пацифик рим ) једва добија реч као „г. Греи-јев возач, Таилор; још чудније, једва упознајемо ансамбл Лукеа Гримеса ( Права крв ), Британска певачица Рита Ора или Марциа Гаи Харден ( Невсроом ), који играју чланове Кристијанове породице. Чак и Анастасијина пратња - БФФ Кате ( Река је Елоисе Мумфорд) и члан зоне пријатеља Јосе (Вицтор Расук из Како успети у Америци ) - једва им се дају било какве нијансе личности. Можда у наставцима?
Како ствари стоје, Педесет нијанси сиве филм ће натерати многе људе да се запитају како је ова прича икада била „Светски феномен“ вредан свих тих проданих књига. У будућности, филмови би вероватно требало да скрену са танког изворног материјала и искористе прикупљену таленту како би створили нешто дубље и вредније биоскопа.
Једноставна радозналост заиста ће намамити велику гледаност у позориште; међутим, у ери у којој су било који и сви сексуални табуи само тражење кључних речи далеко од знатижељних очију, Педесет нијанси сиве нуди врло мало за видети, а још мање што узбуђује.
ПРИКОЛИЦА
Педесет нијанси сиве сада игра у биоскопима. Дуг је 125 минута и оцењен је Р за јак сексуални садржај, укључујући дијалог, неко необично понашање и графичку голотињу, као и језик