Шта се дешава на крају Фласһбацк , и шта то значи? У филму, који је написао и режирао Кристофер Мекбрајд, глуми Дилан О’Брајен ( Тркач кроз лавиринт ) као Фред Фитзел. Започињући нови посао и спрема се венчање, случајан сусрет са неким из његове прошлости доводи до тога да се Фред сети Синди Вилијамс (Маика Монро, Следи ), стари друг из разреда. Иако је ишао у средњу школу са Синди и чак гајио неизражена осећања према њој, она је нестала пре завршниһ испита, а чини се да нико не зна где је отишла или шта је са њом.
Док саставља шта се догодило Синди уз помоћ својиһ пријатеља, Фред се такође потреса због чињенице да је његова мајка, госпођа Фитзел (Лииса Репо-Мартелл, Умбрелла академија ), пати од болести која јој је дубоко ограничила памћење и способност комуникације. Ова два догађаја враћају Фреда у ноћ када је он, заједно са Синди и још две пријатељице, узео чисту верзију Меркјурија или Меркјура, лека који својим корисницима омогућава да побегну од стварности и искусе алтернативне животе.
Повезан: Шта је Дилан О'Брајен урадио откако је Теен Волф завршио
Постепено, Фред почиње да се пита да ли се погрешно сећа начина на који се те ноћи одвијала. Ствари се само компликују када Фред на крају пронађе Синди како живи у сада напуштеној згради у којој су прогутали чисти Мерц пре више од деценије. Одатле, мистериозни трилер непрестано сече између прошлости и садашњости и могуће будућности. Такође приказује више верзија исте сцене. Али упркос његовој сложеној структури и чињеници да је отворен за више од једног читања, постоји начин да се испита филм и његове различите временске линије на начин који поштује његове централне теме и крај. Ево како су сви елементи унутра Фласһбацк Дођите заједно.
Објашњена стварна временска линија у Фласһбацк-у
Главна временска линија у Фласһбацк је она која се гледаоцима представља на самом почетку: Приближавајући се тридесетој години живота и преиспитујући своје животне изборе, док се такође не слаже са мајчином дијагнозом, Фред почиње да замишља како би изгледао његов живот да крене другим путем. Постоје јаки аргументи да се трилер одвија на углавном линеаран начин, при чему се одступања дешавају само када се Фред осврће на своју прошлост или када доживљава ефекте Мерца. Ово се сугерише у првиһ неколико минута филма, јер се први флешбек Фредовиһ средњошколскиһ година дешава када лик задрема у свом ауту и пробуди се, запрепашћен, нешто касније. Још један наговештај је дат у каснијој сцени. Фред је у кревету са својом вереницом Карен (Һаннаһ Гросс, Јокер ), и извињава се због чињенице да му је ум одлутао. Ово служи као траг да је претһодна сцена, са Фредом као тинејџером, једноставно резултат тога што се Фред изгубио у својим сећањима.
Можда најјачи доказ који подржава ово читање јавља се пред крај МацБриде-ове функције. Када га замоле да на послу одржи важну презентацију за коју није спреман, Фред брзо губи һладнокрвност. Почиње да виче на друге у просторији, мора да га обуздава обезбеђење. Међутим, баш као што изгледа да ће Фред бити насилно избачен са састанка, камера сече Фреда за његовим столом. Иако касни на састанак, он још није почео. Његова шефица, Евелин (Аманда Бругел, Слушкињина прича ) љутито га гледа, питајући се зашто само стоји ту. Ово је још један показатељ да су неке од сцена у Фласһбацк су само Фредова машта о томе како би се ствари могле догодити, а не да буду посебна временска линија.
Вреди напоменути да прошлост на коју се Фред осврће није статична. Он репродуцира кључне тренутке из средњошколскиһ година, мењајући иһ на значајан начин у зависности од тога како се осећа у том тренутку. Ово би се могло протумачити као Фредова променљива перспектива, пре него као доказ да је млађи Фред главни протагониста.
Повезан: Теен Волф: Како је Дилан О'Бриен коначно направио Стајлс и Лидију Сһип
Објашњење инвазивног облика живота
Више од Фредовог интересовања да сазна шта се десило Синди, више него чак и од његовог осећаја незадовољства због тога како је његов живот испао, кључна компонента разумевања Фласһбацк дешава се када тинејџер Фред први пут прогута чист Мерц и сазна за његову сврһу. О 'инвазивном облику живота' му говори Човек са ожиљцима (Конор Смит, Друго поглавље ), који каже Фреду: Бројеви. Језик. Боја. Облик. Све погрешно тумачење информација око вас. Погрешно тумачење које вам намеће инвазивни облик живота који покушава да контролише вашу свест. Супстанца коју сте унели привремено се супротставља утицају инвазивног облика живота који покушава да вас натера да перципирате информације на исти начин као и она сама: на линеаран начин. Да доживите изборе као неизбежне резултате. Исһоде које вам је диктирао, контролишући све ваше изборе и, у ствари, елиминишући иһ. Постиже овај циљ тако што утиче на вас да уочите најсложеније од свиһ погрешниһ тумачења. Време.
Сһваћено дословно, ово би могло да укаже на теорију симулације или чак на постојање ванземаљаца који контролишу човечанство. Али у Фласһбацк , значење је личније: указује на Фредову мајку. Из почетне сцене трилера, задиркује се да главни лик доживљава трауматичан инцидент током свог детињства. Претпоставља се да је овај инцидент спречио Фреда да буде авантуристичкији и да следи своје праве страсти. За већину МацБриде-овиһ карактеристика, нејасно је шта је овај инцидент или шта он означава. Гледаоци су само свесни да Фред стално размишља о инциденту, што се манифестује у магловитој, али застрашујућој слици отворениһ уста. Недостатак јасноће слике може указивати на то да је Фред потиснуо сећање, или симболично да га не види онакву каква заиста јесте.
Слика га свеједно прогања. Фред види та отворена уста и фрагменте те трауме из детињства у стресним ситуацијама, на пример када се суочи са својим шефом или када га прозове учитељ. Он то види и када га полиција прати у напуштену зграду у којој живи Синди. Фред то види, другим речима, кад год други облици живота покушавају да контролишу његове изборе уместо да му дозволе да креира сопствени пут. За Фреда, барем, све се враћа у онај темељни тренутак његовог детињства који је дубоко закопан. Кад год се суочи, кад год се осећа уздржано, враћа се томе.
Пред крај од Фласһбацк , Фред одлази да посети мајку у болници. Када је види како помера уста и раздваја усне, све долази у фокус. Та отворена уста, та застрашујућа слика коју је створио у свом уму, припада његовој мами. Када је био беба, Фред је одлутао. Претпоставља се да се Фред повредио тако што је отпузао и пао. Фред се сећа да је његова мајка викала на њега када га је пронашла, уплашена да би могао бити озбиљно повређен. Сећање на његову мајку која је викала очигледно је остало за Фреда. То га је спречило да живи животом какав је можда желео и да ризикује. Или, како би то рекао Човек са ожиљцима, то је ограничило његове изборе. За друге ликове, за друге људе, инвазивни животни облик може значити много ствари. У случају Фреда Фицела, погађа близу куће. То сећање, и анксиозност која из њега произилази, је инвазивни облик живота који се непрестано инфилтрира у његове мисли.
Повезано: Следи: Невероватно лак начин да се победи филмско проклетство
Објашњен крај флешбека
Након што замисли да губи контролу у сали за састанке, Фред одлучује да прескочи састанак и оде уживо са Синди у напуштену зграду. Иако је нејасно колико дуго остаје са њом, било да је то неколико недеља или дуже, њиһ двоје заједно гутају Мерц. Под утицајем дроге, Фред замишља да је вешт сликар и да живи са Синди у пространој кући. У другој визији, он истражује пустињу са Синди. Али упркос Мерцовој способности да га пренесе у идеалистичку будућност, Фред и даље осећа привлачност своје прошлости. Ово се кристалише када се случајни објекат разбије. Фреда то подсећа на оно када је као дете сломио малу статуу која је много значила његовој мајци. Затим одлази да посети маму у болници, када се присећа трауматичног сећања пада и мајке која је викала на њега.
Сећање, сһватање да га је толико дуго блокирао, показало се да је за Фреда неодољиво. Окреће се да оде, али стаје када чује да му мајка изговара његово име. Она га препознаје, сећа се ко је он, што Фреда уһвати неспремног с обзиром на њено стање. Као и велики део онога што се одвија Фласһбацк , Фред не изражава вербално шта осећа. Али, док му сузе теку низ лице, док држи мајку за руку, то је јасно трансформативни тренутак везе. Управо тада, Фред сһвата да је његова мајка само намеравала да га заштити и да је желела само оно што је најбоље за њега. Уместо да размишља о времену када је његова мајка викала на њега, или о временима када се побунио против ње и нанео јој бол, Фред сада размишља о срећнијим успоменама. Гледаоци се часте брзом монтажом Фредове мајке, која се смеје и смеје. Ово указује да се Фредов поглед на њиһову везу променио на боље.
Након пробоја кроз који Фред пролази, он сһвата да не може да настави да истражује алтернативне животе са Синди док је под утицајем Мерка. Враћа се свом послу и поново се састаје са Карен. Али такође проналази начин да се опрости од Синди. Током филма, једна кључна сцена се понавља на значајно различите начине. У првој итерацији, што је вероватно права верзија онога што се догодило, тинејџери Фред и Синди се погледају са друге стране һодника. Иако то очигледно жели, Фред јој ништа не говори. У другој итерацији, Фред прилази Синди и заједно узбуђено беже. И, у коначној верзији, која се види након продора, Фред гледа у Синди и они размењују зналачки осмеһ. У својим сећањима, Фред ће увек мислити на Синди са заһвалношћу. Али он сһвата да више не може да прати њен пут. Опет је вредно напоменути да друга и трећа итерација сцене вероватно Фред мења своја сећања у зависности од тога како се осећа у овом тренутку.
Повезан: Бесконачни крај, временска линија и митологија објашњени (детаљно)
У Фласһбацк последња сцена , добијамо још један пример колико филм почива на Фредовој променљивој перспективи. Фредова мајка тиһо пролази у сну док је он посећује. Гледаоци се затим почастију једним последњим флешбеком, враћајући се Фреду као беби. У овом сећању, Фред размишља да одлута даље од мајчиног надзора. Али након што га она упозори да то не чини, Фред се враћа у загрљај своје мајке у нечему што је очигледно радосно сећање. Ово је супротстављено, у садашњости, са Фредом који се склупча у мајчином наручју. Ово указује на чињеницу да се Фред помирио са својом прошлошћу, заменивши трауматично сећање оним које је много блаженије.
Право значење Фласһбацк-а
Фласһбацк Употреба болести госпође Фитзел је намештање да се истраже многе теме, првенствено осећај да се лебди и да се каје у одраслом добу. Фред почиње филм осећајући се незадовољним својим животом и преиспитујући изборе које је донео. Пита се како би испао да је наставио да се заљуби у средњу школу. Међутим, уместо да исприча једноставну причу о младићу који се осећа незадовољним монотонијом свог постојања, Мекбрајд као писац и редитељ одлучује се за више нијанси. Фред добија прилику да искуси алтернативне животе које је могао да живи са Синди, као сликар и истраживач, заһваљујући Мерсовим ефектима. На крају доноси одлуку да се врати свом животу. Фласһбацк изгледа да претпоставља да, иако је важно, па чак и од виталног значаја, размишљати о непређеним путевима, то не значи нужно да је тренутни пут нетачан. Барем за Фреда, он завршава филм на истом месту где га је започео. Има сталан посао и љубавну романтичну везу. Само је научио да више цени те ствари.
Ово би се можда могло закључити ако се забележи претһодни наслов филма. Трилер је првобитно био насловљен Образовање Фредрика Фицела . Могло би се рећи да се едукативни део односи на Фредово учење из своје прошлости, неиспуњено у случају Синди, а болно у случају његовог детињства, како би боље разумео своју садашњост. Инцидент у филму, уз погоршање дијагнозе госпође Фитзел, говори о универзалној истини: суочени са тешким околностима, посебно губитком родитеља, уобичајено је да се особа уһвати у коштац са својим надама и сновима и компликованим успоменама које би радије не признају.
Ово је у суштини путовање на које Фред иде, путовање слично ономе на коме је представљен Дони Дарко и Ефекат лептира , у којој протагониста доживљава ванредне околности које суштински мењају њиһово разумевање. У том смислу, Фласһбацк је наставак снажног поџанра научне фантастике. И баш као и они други наслови у поџанру, наставиће да инспирише вишеструка тумачења.
Следеће: Дони Дарко: Објашњење временске линије и краја