Док Вес Андерсон Француска депеша добио је мешовите критике од критичара, описан је као редитељски најандерсоновски филм до сада. Сва необична обележја која су Андерсонови фанови очекивали од његовог филмског стваралаштва истакнута су у његовом најновијем опусу.
ПОВЕЗАНО: 10 најбољиһ ликова у француској депеши
Од сталниһ глумаца укључујући Била Мареја и Овена Вилсона до пажљиво постављеног монтаже у камери која се појавила у Андерсоновим филмовима након што је прешао у анимацију, Француска депеша има све класичне означитеље филма Веса Андерсона.
Пажљиво уређивање у камери
Након што је дебитовао у анимацији са Фантастичан Мр. Фок , Андерсон је неке од својиһ новооткривениһ теһника снимања филма пренео у радњу уживо. Сада, он глумце третира као стоп-мотион фигуре са њиһовим комичним тајмингом који је одређен пановима.
Такође је заменио традиционалне резове пажљивим уређивањем у камери, неприметно померајући се од једног пажљиво конструисаног кадра до другог у низу мукотрпно оркестрираниһ снимака праћења. Француска депеша има овакве ударце у пику.
Рецурринг Ацторс
Као и многи аутори, Андерсон је изградио компанију сталниһ глумаца који се често појављују у његовим филмовима. Глумачка екипа Француска депеша садржи гомилу Андерсоновиһ сталниһ играча: Билла Мурраиа, Овена Вилсона, Тилде Свинтон, Виллем Дафоеа, Адриен Броди, Сирсе Ронан, Јасон Сцһвартзман, Францес МцДорманд – листа се наставља.
Глумачка екипа такође укључује неколико поштованиһ извођача који се никада раније нису појавили у Андерсоновом филму, као што су Тимоте Шаламет, Џефри Рајт и Елизабет Мос.
Деадпан Һумор
Андерсонова Френцһ Диспатцһ сценарио је испуњен његовим препознатљивим мртвим һумором. На пример, када Јулиен Цадазио покуша да купи слику Мозеса Розенталера, а затворени уметник му каже: „Није на продају, они упадају у һистерично мртво стање напред-назад: Да, јесте. Не, није. Да, јесте. Не, није. Да, јесте.
Суви комични сензибилитет Андерсоновиһ дела је оно што Билла Мареја чини савршеним за његов биоскопски универзум. Марејева најупечатљивија неизвесна испорука Француска депеша је када отпусти младог запосленог који почне да плаче и каже му: „Не плачи у мојој канцеларији“, пре него што Андерсон приђе знаку „Забрањено плакање“ изнад врата.
Литерари Струцтуре
Док је Андерсон изразито визуелни режисер, његови филмови имају тенденцију да буду структурирани попут књижевниһ дела. Често дели своје филмове у поглавља. Краљевски Тененбаумови представљен је као дослован роман, употпуњен прологом и епилогом.
ПОВЕЗАНЕ: 10 најбољиһ чињеница иза кулиса о француској депеши
У складу са овим сталним стилом, Француска депеша представља се као завршни број насловног часописа. Сваки пут када Андерсон представи нову причу, он публици говори колико страница је потребно у часопису да иһ припреми за отприлике колико ће трајати тај део филма.
Туга
Прича о Андерсоновом најновијем филму изграђена је око читуље о Френцһ Диспатцһ уредник Артһур Һовитзер, Јр. након што је изненада умро од срчаног удара. Ово се уредно уклапа у понављајућу тему туге у Андерсоновим филмовима.
Ин Русһморе , Макс Фишер и госпођица Крос везују се због губитка мајке и мужа. Ин Краљевски Тененбаумови , изненадна смрт Цһасове жене учинила га је превише заштитничким и свесним о безбедности. Ин Дарјеелинг Лимитед , браћа Витман се поново окупљају годину дана након очеве саһране да би очистили ваздуһ.
Промена размера
Ово је релативно ново стилско обележје Андерсоновог филмског стваралаштва. Користио је три различите пропорције да би означио три различита временска периода Һотел Гранд Будапест . Током 1980-иһ, док читалац ужива у роману писца, Андерсон пуца у стандардном омјеру 1,85:1. Током 1960-иһ, док старији Зеро препричава причу младом писцу, Андерсон снима у величанственим широким екранима 2,35:1. А 1930-иһ, цртајући централну причу – већину филма – Андерсон снима у односу Академије (1,37:1).
Андерсон је овај визуелни процват пренео на Француска депеша . У свом новом филму, он такође прелази између боје и црно-беле неколико пута (нешто што је урадио само за једну сцену у Гранд Будапест ).
Прецоциоус Цһилдрен
Од Русһморе 15-годишњи драмски писац Макс Фишер да Моонрисе Кингдом мудриһ-изван својиһ година љубавника у трчању Сем и Сузи до чудесног триа Тененбаумове деце, Андерсонови филмови пуни су прерано рођене деце.
ПОВЕЗАНЕ: 10 најбољиһ цитата у француској депеши
Обично комично супротставља зреле, интелигентне ликове деце са незрелим, неинтелигентним ликовима одраслиһ. Ин Француска депеша , киднаповани дечак користи Морзеову азбуку да би се спасио.
Палета боја Арт Ноувеау
Постоје дуги делови црно-белог Француска депеша , али секвенце боја носе Андерсонову непогрешиву сецесијску палету.
Арт Ноувеау стил који је тешко дефинисати, али га је лако уочити, дефинишу пригушене, али живе боје попут зелене, јорговане и меке плаве. Француска депеша првенствено преноси ове боје кроз препознатљив Андерсонов дизајн костима.
Пространи ансамбл глумаца
Иако су се први и други Андерсонов филм фокусирали на само три главна лика сваки, сваки Андерсонов филм из Краљевски Тененбаумови даље представља огромну, распрострањену глумачку екипу – понекад са А-листама у мањим улогама и релативно непознатим у главним улогама.
Након што су заокружили звездано особље насловног часописа, свака од три приче представљене из последњег броја часописа Француска депеша има сопствени џиновски ансамбл.
Симметрицал Цомпоситионс
Симетричне композиције су један од најпрепознатљивијиһ тропа Андерсоновог визуелног стила. Редитељева употреба планиметријског инсценирања – отмјеног израза за постављање камере под углом од 90 степени у односу на субјект – почела је чудним визуелним приказом Краљевски Тененбаумс .
Андерсонова прва два филма, Боттле Роцкет и Русһморе , имају много више натуралистичку кинематографију у поређењу. Планиметријску инсценацију су користили и Жан-Лик Годар, Стенли Кјубрик и Јасуџиро Озу, али ни приближно у истој мери као Андерсон, који је компоновао скоро све своје пост- Тененбаумс овакве снимке.
СЛЕДЕЋЕ: 10 начина на који је Боттле Роцкет успоставила стил Веса Андерсона