Глумац Џон Бернтал (Валкинг Деад) прича нам о улози ратом оптерећеног тенка Грејдија у филму 'Бес' Дејвида Ајера.
У свом новом филму Фури , писац/редитељ Дејвид Ајер истражује корозивне ефекте рата кроз испитивање тенковске посаде прекаљене у борби, која мора да проведе дан разбијајући се са новим регрутом по имену Норман (Логан Лерман). Тај тенк, Тхе Фури, служи као дом невољном вођи Вардаддију (Бред Питт); побожни човек вере Бојд Свон (Схиа ЛаБеоуф); стоички мексички возач Трини Гарсија; и сељак из шуме Грејди 'Цоон-Асс' Травис.
Лик Грејдија је један од најдинамичнијих и најнепредвидивијих у групи; као човек за муницију, Грејдијеви напори су једина ствар која држи Фјуријев топ опскрбљеним, а тенк је пуцао испред непријатељске смртоносне артиљерије. Грејди је такође човек кога су страхови умало изневерили - и скоро га је прогутала звер у сваком човеку, што рат има смешан начин да изнесе. (Прочитајте наш званичник Фури Прегледајте.)
Сели смо са бившим Валкинг Деад звезде Џона Бернтала у Њујорку, како би причали о исцрпљујућем процесу снимања филма и раду са колегама као што су Бред Пит и Логан Лерман. УПОЗОРЕЊЕ - СЛЕДЕ СПОЈЛЕРИ!
-
Фури Интервју: Џон Бернтал (Спојлери)
МаплеХорст: Једна од заиста импресивних ствари овог веома импресивног филма, пре свега, јесте колико он скоро функционише као кратка прича. Некако смо тек дошли у ово и много тога функционише тако добро само због онога што ви момци можете да имплицирате и пренесете о својим ликовима кроз представе.
Када сте се припремали да пустите ово, колико од ове позадине, иако видимо само да одређене ствари испливавају на површину, колико сте тога припремили у својој глави за позадину и да ли бисте могли да поделите нешто од тога шта је то било ?
Џон: Наравно, човече. Има доста тога у сценарију што очигледно није стигло на екран. И било је много тога у сценарију који нас је научио о позадинској причи ових ликова, и шта има ту је, а шта нема морамо да створимо. То је посао.
Мислим да се мој момак, Грејди Тревис, једном у сценарију помиње као из Алабаме, а други пут као из Арканзаса. Па погледам Дејвида Ајера и као да то није човек који греши. Он је веома аеродинамичан. Веома је педантан. Тако да нисам на то гледао као на грешку. На то сам гледао као на војника са севера и војника са средњег запада који не знају разлику између Алабаме и Арканзаса. Схватио сам то као, ОК. Овај тип је са југа. Могу да га направим одакле год хоћу.
Почео сам са врло специфичним дијалектом. Ово су брда северне Џорџије и Аппалацхиа. Нашао сам момка. Радио сам са тренером дијалекта и заиста сам се трудио да први добијем његов глас. Онда сам заиста погледао планински живот на Апалачима и како је то изгледало у то време, будући да сам био производ депресије, радио у стварно малом граду и живео у стварном малом галаму који никад не видиш споља, радио на тракторима, радио на малим моторима, радећи у фабрици.
Онда сам некако почео да то идем даље. Знате, узмите типа без масовне комуникације, без правог погледа или идеје о томе шта је овде у великом свету. Онда га одведеш у иностранство и одједном је у северној Африци и види људе различитих раса и различитих дијалеката, различитих гласова, како прелазе океане, различите пределе. Онда одеш у Француску и Немачку и вози те около мексиканац из Чикага. Нисте ни знали да постоје мексички момци или Чикаго. Он слуша џез музику и причају о филмским звездама.
Осећао сам се као да је овај момак тако преплављен и разрогачених очију и, у исто време, тако невероватно ужаснут и потресен јер свуда око њега, лево и десно, сваки дан губи браћу. Он је веома сујеверан човек, веома осетљив човек. Он жели да се извуче из овога жив и ужасно се плаши да није.
Џон Бернтал у филму 'Фурија'
Толико о овом лику говори о његовом стварном послу у резервоару. Знате, бити утоваривач се разликује од било које друге позиције у резервоару. Сви војници са којима смо разговарали, једна ствар која је била униформна код свих је да су говорили о ослобађању у убиству. У борби сте из дана у дан, изгубили сте толико људи, постоји ослобађање које добијате када заправо пуцате из свог оружја у домет, видите свог непријатељског борца и одузмете им живот. Постоји нешто што ти ... постоји ослобађање. Постоји ослобађање притиска које долази из тога.
Грејди не може да пуца из оружја. Он не пуца у људе, не удара људе, нити убада људе. Он само ради ручни рад, ништа другачије него да је био у фабрици код куће. Једина разлика је у томе што би у сваком тренутку читаво његово окружење могло да се подигне као римска свећа. Дакле, упорност и бијес у којима пуни те гранате, тако се бори. Тако да мислим да хода около са овим незадовољним притиском, овом незадовољном жељом да повреди, убије и узврати, јер све што ради је да пуни гранате по цео дан.
Дакле, то је био велики део лика. Мислим да су највећи део развоја ових ликова односи и невероватан предпродукцијски процес кроз који смо прошли. Три месеца борбе, и обуке, и кампа за обуку, и бити једни са другима, живети једно са другим, спавати једно поред другог, тако се добро упознати. Односи и ликови су заиста произашли из тога.
МаплеХорст: Хтео сам да питам о томе, посебно за шалу којом се тако добро размењујете, баш као напред-назад у филму. Да ли је то нешто што... Мислим управо сте описали много времена које сте провели заједно. Да ли је све време била само прича о смећу?
Џон: Има много тога. Тона проба. То је чудно. На неки начин, у том тренутку је као да познајем ове момке и познајем ове момке за разлику од било кога на свету. Не можете замислити колико је мали унутар једног од тих резервоара. Не можете замислити како је бити унутра, дан за даном, за даном.
Ово је група невероватно посвећених људи. И имали смо лидера који је дефинитивно био веома посвећен и захтевао је посвећеност, захтевао потпуну појаву. Када имате то, када имате сву ту спремност да се некако зароните и онда сте сви заједно сваки дан, ударате једни друге, и вежбате, и тренирате, само радите све те ствари, то је као, да, ви стварно... комуникација некако постаје друга природа.
МаплеХорст: Давид је био врло јасан у вези са чињеницом да вас је ставио испод тога и из сврсисходних разлога. Када сте били у овом скученом простору, радним условима, само тензијама и стварима са којима се бавите, са овим ликовима, да ли је било баш као да се напетост прелила у стварном животу?
Јон: Да. Наравно, човече. Мислим да је то био циљ. Хтели смо да буде опасно. Филм је, на крају крајева, породична драма. Ради се о породици која заједно путује кроз пакао у металној кутији. Ви не бирате своју породицу. Не бирате своју посаду тенка. Нико се не свађа као породица и нико не воли као породица.
Желео је да се боримо једни против других. Желео је да идемо једно за другим и будемо једно на друго. Толико добро упознавање било је сјајно и учинило вас је заиста блиским, али вам је такође дало моћ и муницију да користите једни против других када ставите камеру на некога и кажете, ОК. Сада иди за тим човјече. Исеците до југуларе. Реци им оне ствари које нико не сме да им каже. Али знате шта ће их повредити. То је оно чему Давид иде.
Сви смо били за то. Сви су једни другима рекли ствари које би волели да су могли да врате. Сви су једни другима радили ствари које би волели да су могли да врате. Али гледајући уназад, то је оно што морамо да урадимо. Мислим да су сви сада у реду са тим.
МаплеХорст: Волео сам, волео, волео ту сцену вечере у кући. Једна од сјајних ствари је била да ваш лик није знао шта ћете тачно да урадите у датом тренутку. Када сте то прошли, знам да сте то прошли неколико пута. Да ли сте је играли на различите начине?
Јон: О да. Све је било тако другачије. Никад нисам знао шта ћу да урадим. Мислим, то је оно чему смо ишли. То је опасност, као да у сваком тренутку свако може нешто да уради. Сећам се када смо први пут ушли тамо. Давид је као, Не смете да дирате ништа или било кога. Моја идеја је била да само желим да уђем тамо и само да растргнем тог дркаџију. То је био мој поглед на то. Он је рекао: Не можеш никога да додирнеш. Не можете ништа да додирнете.
Толико је повређеног у тој сцени. Испод свих нас има толико ствари. На крају крајева, ови момци су у овој лудој ситуацији. Они су невероватно сујеверни момци. И овај дан је већ почео збркано, јер је овај дан већ био најгори дан рата до сада јер дан почиње Ретовом смрћу, једног од њихове браће. Одједном је ту један нови момак и добро мирише, и чист је, и не може да се бори, а он је дактилограф. Одједном га наш тата води у ову собу и он сме да буде са женама, али нама није дозвољено да будемо са женама? Они седе. Они једу... Ово је нешто из света који више не познајемо. Не седимо за столовима са отменим постељином и столњацима и користимо сребрнину. Уђемо, једемо шта хоћемо, узмемо шта хоћемо.
То је непознато у овим условима. Оно што ми је заиста одјекнуло је да је непознато било веома застрашујуће. Непознато је било знак да нећемо успети. Свака разлика у понашању је била застрашујућа. А овај дан је већ ужасан јер смо већ, први пут, изгубили једног од наших.
Дакле, та сцена, знаш, знао сам да желим да се зајебавам са њом. Знао сам да желим да им покварим добар провод. Али исто тако, био сам тако уплашен. То је кул ствар у вези са ликом. На неки начин, мислим да ће га људи вероватно погледати и рећи: Ох, он је ова звер, ова животиња. Али он је веома уплашен. Он стално посматра, покушава да разуме.
МаплеХорст: Ја бих тврдио да је то погрешно тумачење. Мислим да оно што чини ту сцену тако сјајном је да ви момци можете да пређете ту границу, али знате да је граница ту и да лик Бреда Пита може некако да се помери у дисциплини, и то је оно што је чини тако чудном, јер ви момци изгледате као ви биће кул, а онда изгледаш као да ћеш полудети, а онда он нешто каже или спусти нож, и онда се вратиш као....
Јон: Да. Па, мислим да је то то. Мислим да само стално покушава да схвати шта се овде дешава. Мислим да је то питање: шта се овде дешава? Као, ово није у реду.
МаплеХорст: Ово је било нешто што ме је заиста шокирало на најбољи начин у вези са филмом. Био сам навучен на ову идеју тенковског ратовања, али сам помислио: 'Други светски рат је снимљен толико пута на филму и на толико начина. Како ће га овај филм поново напасти?' А онда, ето, јесте. Можете ли да причате о томе да само добијете сценарио и погледате га и шта је била удица када сте били, ОК. Ако ћу да радим филм о Другом светском рату, желим да радим ово.
Џон: Сценарио је био невероватна прича. Сваки лик је имао стварно, стварно добар лук. Написано је веома висцерално. Било је бруталности и агресивности у стилу писања сценарија што сте могли да видите… само је био веома резак, директан и мрачан. Био је поједностављен, али у исто време нијансиран.
Из сценарија се могло закључити да је то била веома брутална прича. Свиђа ми се то. Ако ћеш бити медвед, буди гризли. Ако намеравате да снимате овакву врсту филма...Ако бих икада могао да будем у било ком вијетнамском филму, желео бих да будем у Апокалипси сада. Желим да будем у једном од великих дечака. Не желим да будем у светлу.
Тако да, да, сценарио за ово је био... Такође мислим да је Давид тренутно једини режисер у Холивуду који заиста зна како да прави филмове о мушкарцима за мушкарце. Знате, мушко, питање братства и опстанка. Само мислим да је... Он је ветеринар. Он је момак који је то прошао. Мислим да је он само сјајан… он је тип који ће снимити овакав филм.
-
СЛЕДЕЋИ: Фури Крај објаснио директор
-
ПРИКОЛИЦА
Фури сада игра у позориштима. Дуга је 134 минута и има оцену Р за јаке секвенце ратног насиља, неке језиве слике и језик.
Пратите нас и причајте о филмовима @сцреенрант - и обавезно послушајте нашу детаљну дискусију о филму на СР Ундергроунд Подцаст-у.