Упркос снажном наступу Емили Блунт, Тхе Гирл он тхе Траин је средњи трилер без много понуда.
Упркос снажном наступу Емили Блунт, Тхе Гирл он тхе Траин је средњи трилер без много понуда.
Након развода од супруга Тома Вотсона (Јустин Тхероук), Рацхел Ватсон (Емили Блунт) дане проводи возећи се за Њујорк тамо-амо, утапајући тугу у обилној количини алкохола. Док пролази поред кућа поред железничких пруга, Рацхел замишља какви су животи других. Посебно јој се свиђају Меган Хипвелл (Халеи Беннетт) и њен супруг Сцотт (Луке Еванс), за које Рацхел верује да оличавају истинску љубав коју је тражила целог свог живота. Не знајући за Рејчел, Меган је постала незадовољна својим животом (и честим Скотовим молбама да роди бебу) и напушта посао дадиље да Том и његова нова супруга Ана (Ребецца Фергусон) почну изнова.
Једног дана у возу, Рацхел је сведочила Меган на свом тријему загрлила другог човека, свог терапеута Камала Абдића (Едгар Рамирез). Не знајући пуни контекст, Рацхел упада у пијани бес, бесна што ће Меган издати свог мужа. Враћајући се кући те ноћи, Рацхел се зауставља у Меганином суседству тражећи излаз како би изразила своје фрустрације. Пратећи Меган до оближњег тунела, Рацхел се црни и буди се следећег јутра у модрицама и крвавима. Сазнавши да је Меган нестала, Рацхел мора да разоткрије мистерију и докаже своју невиност.
Емили Блунт у Девојчица у возу
Девојка у возу заснован је на истоименом најпродаванијем роману Поле Хокинс. Маркетиншки материјали филма успоређивали су филм са Давидом Финцхером Ишчезла због неких сличности на површинском нивоу (жена нестаје, главни лик се сматра примарним осумњиченим), а нада је била да би филм могао да се понови Ишчезла ранији успех заносне приче која је покренула фасцинантне тачке расправе. Нажалост, то није случај. Упркос снажном наступу Емили Блунт, Девојка у возу је средњи трилер који нема много тога да понуди.
Већина проблема у филму лежи у сценарију Ерин Црессиде Вилсон. Први чин, који поставља главни трио Рацхел, Меган и Анна, написан је на такав начин да ликови углавном наилазе на хладне и емоционално удаљене, што неким члановима публике отежава приањање. Потребно је и неко време да главна прича крене, јер филм вијуга и корача у почетним тренуцима. Успорава корачање Девојка у возу осећајте се досадно понекад, када би гледаоци требало да се спремају за интригантну заплетну причу. У тренутку када случај око Меганиног нестанка дође у фокус, случај је премало прекасан. Такође не помаже ствар што су неки од различитих преокрета прилично очигледни и не додају пуно супстанце.
Јустин Тхероук и Емили Блунт у Девојчица у возу
Сценарио такође повремено скаче напред-назад кроз време, што филму даје испрекидани осећај (за разлику од кохезивног наратива). Иако су дизајнирани да додатно разјасне ликове и њихове ситуације, само одабрани (укључујући трагедију из ранијег Меганиног живота) довољно су просветљујуће да би се могло оправдати. Кључно питање флешбекова је да главни играчи у причи за почетак нису добро реализовани, а прескакање временске линије не чини много на путу да их учини интригантнијим. Тејлор покушава да користи флешбекове као нагомилавање за велика открића, али исплате нису баш задовољавајуће. Лоша монтажа доприноси темпоима, а трајање филма од два сата делује много дуже него што заиста јесте.
Од филмске имовине, Блунт се јасно издваја као Рацхел. Глумица се помало противи типу глумећи лик коме није суђено да буде симпатична, и пружа једну од бољих представа у својој каријери. Блунт у њу убризгава мало емоционалне рањивости, што омогућава лику да се осећа заобљеније, а не само карикатуру. Њена Рејчел је сломљена жена којој је одузет живот. Блунт се можда чини превише јадним за укус некога филма, али она одлично обавља свој посао и има неколико тренутака у којима је власник екрана. Њен лук није најбоље што је овај жанр видео, али то је више плод писања него глуме.
Халеи Беннетт у Девојчица у возу
Исто се не може рећи за Блунтове колеге. Готово сваки члан споредне глумачке екипе долази досадно и беживотно, што је резултат било лоше режије Тате Таилор ( Помоћ ) или танке скице сценарија. Тамне ликове може бити занимљиво гледати на екрану, али ниједан од ових овде (са изузетком можда Рејчел) није посебно привлачан. Овде је најближе издвојити Еванса који глуми наизглед забринутог супруга, али ранији сегменти филма сликају га на тако незанимљив начин, да је публици тешко да га потпуно купи. Изван Блунта изгледа да сви пролазе кроз покрета, који попут монтаже и писања, чине филм слоганом за гледање.
На крају, Девојка у возу је лоша адаптација добро прихваћеног романа који илуструје да нису све књиге намењене великом платну. Тејлор прави прикладно ћудљиву атмосферу за ову причу, али филмофили можда неће моћи да се отресе осећаја да оставља утисак Дејвида Финчера, за разлику од стварања материјала по свом. Слаб сценарио и неуједначен ритам су оно што на крају избацује из колосијека овај филм. Љубитељи књиге знатижељни да виде како се преводи на други медиј могу бити заинтересовани, али неупућени могу сачекати домаће медије.
Приколица
Девојка у возу сада игра у америчким позориштима. Траје 112 минута и оцењено је Р због насиља, сексуалног садржаја, језика и голотиње.
Јавите нам шта мислите о филму у коментарима!