Адаптација на великом екрану Мачке је коначно у биоскопима који збуњује публику широм света, али како се може поредити са оригиналним мјузиклом? Чак и за недељу дана када је нова Ратови звезда филм доминира на благајнама и дискурсом поп културе у целини, било је немогуће побећи од помахниталих разговора који их окружују Мачке . Адаптација једног од најдуговјечнијих мјузикала икада направљених Универзала и Тома Хупера је дуго обећавала да ће бити, ако ништа друго, незаборавно искуство гледања. Мало људи је, међутим, могло да предвиди колико ће крајњи резултат бити катаклизмичан. Број благајни на отварању викенда био је трагичан, критике катастрофалне, а хваљена технологија дигиталног крзна толико лоша (и често недовршена) да је студио најавио да ће послати нову верзију филма у биоскопе са побољшаним ЦГИ.
Мачке увек ће бити посебно чудна и незгодна прича за прилагођавање великом платну. Мјузикл је премијерно приказан на Вест Енду 1981. и тамо је остао 21 годину, упркос Мачке ' прича је озлоглашена ван зидина у смислу структуре, карактера и заплета, или одсуства истих. Оригинални Мачке заснива се на збирци песама Т.С. Елиот и као такав заправо нема линеарну причу која би повезала своје бројне песме. То је емисија која је више заинтересована за плес него заплет, у којој костими и сценографија имају приоритет над нарацијом. Као такав, тешко да је то први мјузикл Ендруа Лојда Вебера који би неко помислио да претвори у студијски божићни породични спектакл. Ипак, мјузикл остаје веома популаран до данас и Универсал је очигледно желео да искористи ту уграђену базу обожавалаца, тако да Мачке је добио зелено светло и направљене су измене како би се ово радознало створење претворило у нешто нејасно погодно за биоскопско искуство.
Повезано: Поновно пуштање мачака је ужасна идеја
Писац Лее Халл оф Билли Еллиот слава је донета како би се прича претворила у сценарио који се може управљати, а Анди Бланкенбуехлер, кореограф Хамилтон , преузео је од иконичног дела који је пионир у оригиналној емисији Гиллиан Линне. Узимање нечега инхерентно театралног и стварање филмског је процес који је многе режисере натерао да посрну. Није било шансе Мачке може ићи од сцене до платна без измена, а главне су разлике између сценског мјузикла и филма.
Викторија је сада протагониста
На бини, Мачке је ансамбл, онај у коме ниједан лик не добија лавовски удео пажње или приче. У суштини, ово је мјузикл увода, где је свака песма прилика да лик заузме централно место на неколико минута пре него што преда бакљу неком другом. У оригиналном мјузиклу, лик беле мачке Викторије не добија ни песму. Она је углавном лик фокусиран на плес, који обично игра балетска играчица због сложености кореографије. За филм, Хупер и Хол су Викторију, коју тумачи балетска играчица Франческа Хејворд, учинили хероином, ону коју прича прати од почетка до краја. Она постаје лик из тачке гледишта који је аватар публике из песме у песму, а не мачке које једноставно корачају напред и певају, као на сцени.
Мачке почиње са Викторијиним људским власником – јединим човеком којег видимо на екрану – који је напушта у уличици где је открива племе Јеллицле мачака у ЦГИ костимима. Она је брзо, ако неки оклевају, дочекана у групи и дозволи јој да буде сведок избора Јеликле, који ће донети Стари Деутерономи. Викторија је такође једини лик који је у потпуности поздравио прогнану Гризабелу ( Џенифер Хадсон ) у групу. У мјузиклу, она је прва мачка која је додирнула Гризабелу након њеног великог броја у меморији, али то се не дешава до краја. У филму видимо је како полако покушава да доведе Гризабелу у обор, упркос одбијању других мачака. На крају филма, она је у потпуности добродошла у племе као Јелицле, а такође је стекла љубавно интересовање у облику Мистер Мистоффелееса, нешто што није присутно у мјузиклу.
Мацавити је Биг Баддие
Мацавити, 'најтраженија мачка', није толико у сценском мјузиклу. Такозвани 'Наполеон злочина', он се заиста појављује само за једну велику сцену у којој његови послушници киднапују Стару Деутерономију и он покушава да се врати у племе прерушен у њега. Деметер, једна од две мачке која пева песму Мацавитија, брзо му однесе насловницу, а онда он побегне. Конвенционалнији биоскопски наратив тражи негативца, па је Идрис Елба као Мацавити добио далеко истакнутију улогу у филму.
Мацавити је сада најстрашнији антагониста емисије, али, као и друге мачке, прижељкује Јеллицле Цхоице и прилику да се поново роди у бољи живот. Због тога је на крају киднаповао разне мачке које су му главна конкуренција за главну награду, укључујући Бастофера Џонса (Џејмс Корден), Џењанидотса (Ребел Вилсон) и позоришног мачка Гаса (Ијан Мекелен). После одговарајућих музичких нумера ових мачака, чини се да их Мацавити одвлачи до барже на Темзи којом управља Гроултигер (Реј Винстон). Магавитове моћи никада нису објашњене.
Повезано: Соундтрацк филма за сваку песму о мачкама
Бомбалурина, коју игра Тејлор Свифт, сада је један од Мацавитијевих послушника, а не само једна од мачака које певају о њему. Она ступа на сцену на полумјесецу и све друге мачке набије мачјом травом пре него што отпева своју песму. Деметер се нигде не види, вероватно зато што Свифт није желела да подели свој велики музички број. У овом тренутку, Олд Деутерономи је киднапован и прети јој да ће Мацавити дати Јеллицле Цхоице или ће бити приморана да хода по дасци. Од ове судбине је спасена магијом господина Мистоффелееса. Мацавити је последњи пут виђен када Гризабела одлети до Хеависиде Лаиера на балону на врући ваздух причвршћеном за лустер. Покушава да се ухвати за лустер и одлети са Гризабелом, али се оклизне и заврши на Нелсоновој колони, заглављен тамо на неодређено време јер га одједном изневере његове магичне моћи (у мјузиклу само Мистофели има магичне способности).
Стари Деутерономија је сада женско
На сцени, Стари Деутерономи је мушка мачка, коју обично игра баритон певач. Улога је била родно измењена како би се дами Џуди Денч пружила прилика да се придружи глумачкој постави. Познато је да је првобитно била део прве екипе Вест Енд продукције у улози Гризабеле, коју је повукла након што јој је пукла Ахилова тетива током проба (заменила ју је Елејн Пејџ.) Ова промена заправо не утиче на стварност. прича на било који начин осим на један: Гризабелина трагична прича је делимично укорењена у томе што је друштво одбацило јер је била остарела жена која је наизглед прешла свој врхунац. Потресност тога се донекле губи када је поштована вођа мачака Јуди Денч (али не помаже ни то што је Гризабелу игра много млађа Џенифер Хадсон.) Промена која је овде направљена да би се решио тај проблем је тешка импликација да је Гризабелла била. мачји сексуални радник и да је Мацавити био њен макро. У филму пуном необјашњивих промена, ово може бити најзбуњујуће.
Поставка је проширена
Због ограничења сцене, Мачке пошто се мјузикл одвија на једном сету, сметлиште је подешено тако да људска глумачка екипа изгледа као мачка величине у поређењу. Филм даје приповедачима прилику да прошире свет, дакле Мачке сада се одвија широм Лондона. Видимо како мачке живе на улицама, како се забављају на Трафалгар скверу и како се инфилтрирају на места као што су милкшејк бар, породична кућа и напуштено позориште где се одржава Јеллицле Балл. То је један од паметнијих потеза у филму, али недоследност у скалирању сетова и реквизита бескрајно омета. То је такође Лондон где се чини да људи нестају након мрака.
Мачке више нису фокусиране на плес
Када Мачке премијерно, његов приступ фокусиран на плес се сматрао револуционарним за медиј на Вест Енду. Британски мјузикли су углавном били прилично необични догађаји у којима би радња престајала и глумци би певали песме, са мало компликоване кореографије, посебно у поређењу са представама на Бродвеју као што је Вест Сиде Стори или Оклахома! Рад Џилијан Лин у емисији комбиновао је балет, степ, џез и покрете у мимиком стилу како би омогућио глумцима да испричају причу кроз плес колико и песму. С обзиром на визуелну привлачност плеса, могло би се помислити да би Хупер и Универсал желели да се фокусирају на тај аспект за филм. Авај, емисија је запањујуће незаинтересована за такве ствари.
Повезано: Мачке бомбе на благајни са 6,5 милиона долара за викенд отварања
У филму има много плеса, али ништа од тога није коришћено да се исприча прича на начин на који се ради на сцени, а Хуперова режија и монтажа чине да је скоро немогуће да се публика фокусира на то. Нефокусирана инсценација и одлука да се дода још заплета уклања потребу за плесом, до тачке у којој се чини да је можда било боље да га у потпуности уклоне из емисије. Викторијин статус једне од главних плесачица готово је у потпуности уклоњен захваљујући чудним редитељским изборима, што на неки начин негира потребу да ту улогу игра балетска играчица.
Док Мачке увек ће бити тешко изнети на велико платно, многи од разлога зашто то не функционише су укорењени у променама направљеним од сценског мјузикла. Неки од њих су можда били неопходни, али имплементација и образложење иза њих јако недостају; као резултат тога, крајњи производ је некако још збуњујући и бесмисленији од мјузикла, који је бар имао пристојности да прихвати свој инхерентни кич. Да ли је икада постојао начин да је ЦГИ тежак Мачке филм је могао бити добар? То је дискутабилно, али ти избори направљени за процес адаптације сигурно су могли бити боље изведени.
Следеће: Зашто су рецензије филмова о мачкама тако негативне