Рокенрол биографски филм из 1989. Велике ватрене лопте , можда и није било направљено, осим једне фотографије звезде Дениса Квејда како седи поред легендарног музичара Џерија Ли Луиса. Филмски продуцент Адам Фиелдс провео је цео живот правећи филмове као продуцент, извршни продуцент или музички супервизор, у распону од признатих ремек-дела као што је боксерска драма Мајкла Мана, Ор , до заборављених гуилти задовољства као Тхе Вхоопее Боис . Такође је радио на класицима Џона Хјуза, Шеснаест свећа и Доручак клуб , а култни жанровски филмови попут Равеноус и Брокедовн Палаце .
Док промовише предстојеће 4К Блу-раи специјално издање, поновно издање једног од његових најпризнатијих филмова, Дони Дарко , Филдс је нашироко разговарао са ТВМаплехорстом о својој вишедеценијској каријери као а трговац иза сцене , напорно радећи да добије зелено светло за своје филмове, а затим радећи још више како би били сигурни да су његови пројекти успешно завршени и објављени.
Повезано: 10 чињеница иза кулиса о култном класику Јакеа Гилленхаала Донние Дарко
Снимање филма није лак задатак. Чак иу 21. веку, са камерама високе резолуције на сваком паметном телефону и сајтовима за дељење видео записа попут ИоуТубе-а који пружају алтернативни пут ка успеху у недостатку, амбициозни филмски ствараоци који желе да достигну „следећи ниво“ морају да привуку инвеститоре и студије, и да то ураде, потребан им је произвођач. У ствари, да би се снимио било који филм (осим оних везаних за текуће, успешне франшизе), обично је потребан продуцент који склапа уговоре и користи креативну вештину руку и старомодно умеће да би донео довољно новца за добијање ваљање лопте, да тако кажем.
Биографски филм о Џерију Ли Луису, Велике ватрене кугле, наишао је на помешани пријем критике и комерцијале, али је радо запамћен као једна од најбољих представа глумца Дениса Квејда. Чак је и сам Џери Ли Луис, који је понекад био мање него одушевљен бескомпромисном искреношћу филма, имао само похвале за Квејдову глуму. У сваком случају, филм можда никада не би угледао светлост дана, да није било једне провокативне фотографије која је изазвала интересовање инвеститора.
Нико није желео да прави велике ватрене лопте
Током 1950-их, Џери Ли Луис је био једна од највећих звезда на растућој рокенрол сцени. Познат као 'Убица', његов агресивни стил свирања клавира и бајоу буги који убрзава темпо учинили су га тренутном сензацијом, али је његова популарност пала као камен након што је откривено да му је трећа жена, Мајра Гејл Браун, била рођака и да се није званично развео од своје друге жене када се оженио Миром.. Која је у време њиховог венчања имала само тринаест година. Скандал који је уследио потпуно је избацио његову каријеру дуги низ година. Луис никада није успео у потпуности да поврати свој имиџ у јавности, посебно након што су му најмање две жене умрле под мистериозним околностима, али никада није престао да се бави музиком, непрестано скачући између хард рок звука из 1950-их, традиционалног кантрија и свечаног госпела. Почетком 1980-их, Луисова прича је коначно привукла Филдсову пажњу:
„Нисам знао ништа о њему, али сам видео чланак у ЛА Тајмсу о, „Џери Ли Луис на повратничкој стази“, и рекао сам: „Од чега се вратио? Где је био?' Тако да сам отишао да га видим у неком клубу овде, и било је као да гледам Гратефул Деад шоу или рани Спрингстинов шоу. Играо је три сата, имао је луду енергију. А онда сам прочитао о њему и схватио да морам да снимим овај филм.
Одатле је био још дуг пут до снимања филма. Већи део деценије, Филдс је куповао пројекат разним студијима, али никада није успео. Један студио се затворио, док је легендарни Дино Де Лаурентис изгледао заинтересован све док италијански мегапродуцент није схватио да се ради о Џерију Ли Луису, рок звезди, а не Џерију Луису, комичару, глумцу и водитељу телетона МДА. Међутим, чак и када су му права на причу Џерија Лија истекла, Филдс није одустао, и убрзо је дочарао савршену олују која би довела до једног савршеног тренутка.
Фотографија Дениса Квеида и Џерија Ли Луиса довела је до великих ватрених лопти
Све је дошло на крај једног судбоносног (или лукаво оркестрираног) дана. Како Филдс то описује, Денис Квејд је долазио у седиште компаније Орион Пицтурес да се састане са шефом студија. У међувремену, Јерри Лее Левис је био у граду да свира неке праведне рок емисије. Фиелдс , који је био у процесу умотавања Јохнни Бе Гоод за студио, искористио прилику да уприличи импровизовани састанак између глумца и рокера. Прво је запослио свог бившег цимера са факултета, фотографа, да дође у канцеларију. Затим је поставио клавир у сали за састанке. Након тога, комад је природно дошао на своје место:
'Знао сам шта ће се догодити. Џери Ли је почео да свира клавир, мој пријатељ слика, и знао сам да ће сви то чути и сићи у конференцијску салу. Наравно, Денис, који је имао бенд, једноставно није могао да поднесе да није у центру пажње! Па седне за клупу са Џеријем. Па, Џери није био тако кул с тим, и почне да режи и да Денису даје лакат, а Денис му даје ногу... И, уз мало магије филмске звезде, окреће се камери са својим милионским -смеши се у савршеном тренутку док Џери режи... Била је то једна од сјајних, магичних фотографија.'
Фотографија (види горе, у средини) је била толико савршена, да ју је Филдс послао свом пријатељу који је радио у Премиере Магазину, слика је објављена, а филм који је дуго заносио одједном је постао врућа карта. Како се Филдс присећа, „Одједном сам имао филм.“ Велике ватрене лопте је брзо праћен за издање у јуну 1989. године. Нажалост, овај датум изласка био је само недељу дана након лансирања Тима Бартона из 1989 Батман адаптација; Бетмен је одмах постао један од највећих хитова на благајни свих времена, остављајући за собом траг покварених, потенцијалних блокбастера, са Велике ватрене лопте једна од његових многих жртава. Ипак, филм је од тада пронашао публику, јер рокенрол никада не излази из моде, посебно на начин на који то ради Џери Ли Луис.
Греат Баллс Оф Фире је био начин на који је Јерри Лее Левис победио Елвиса
Џери Ли Луис се показао као непроцењив ресурс док се филм развијао, а његови бројни састанци са Филдсом били су кључни у одржавању аутентичности приче и карактера Луиса из стварног живота. Као прво, филм можда никада није добио званично зелено светло без те злогласне фотографије, али Филдс је такође био у стању да изабере свој мозак и води дуге разговоре са одметником из рокова који би помогли у обликовању филма како је настајао. Сваке недеље, Филдс би одлазио на Луисов ранч у Мисисипију, испуњавајући музичке планове за наредну недељу и ископавајући сваки увид који би могао да учини филм још бољим и истинитијим. У једном тренутку, Луис је био забринут да би филм могао штетити његовој репутацији, која се до тада скоро опоравила од његових разних брачних скандала. Како се прича о филму спојила и постало јасно да ниједан од Луисових демона неће бити забрањен, музичар је постао нервозан због пројекта. Филдс подсећа:
'Био је некако застрашујући тип, и у једном тренутку ме је погледао у очи са стварно страшним погледом, и рекао је, 'Хоће ли ми се свидети овај филм, дечко?' А ја сам рекао: 'Знаш, Џери, не знам да ли би се некоме било пријатно да гледа целу своју животну причу на екрану да би цео свет могао да види. Знам да не бих, и мој живот није био тако 'текстуриран' као твој.'
Та 'текстура' се, наравно, односи на Луисов горе поменути скандал малолетних рођака и супруге, да не говоримо о вишеструким супругама које су умрле под мистериозним околностима, али то је сасвим друга прича.
У сваком случају, једини елемент који је Левиса задржао да превози камионе заједно са продукцијом био је неочекиван: Елвис. Средином 1950-их постојало је пријатељско ривалство између разних врхунских извођача Сун рецордса, од Џерија Ли Луиса и Карла Перкинса до Џонија Кеша и самог Краља рокенрола, Елвиса Прислија. Са својим провокативним сценским лудоријама и чистом панк рок енергијом, Џери Ли и Елвис су били непоколебљиви у погледу популарности и спремности да буду опрезни и наступају са непатвореном сензуалном енергијом, док је Џери Ли одговарао Елвисовој карлици која се окреће са његова дивља коса и склоност да буквално запали свој клавир током сета.
Док је Луисова каријера била у потпуности поремећена његовим несрећним избором супружника, Елвис је остао релативно неоштећен када је у питању његов однос са сопственом женом, Присилом Присли, коју је Елвис први пут упознао када је имала 14 година (они ће се на крају венчати 1966. имао 21). До данас, док се Џери Ли Луис сматра једном од музичких легенди свих времена, он је увек свирао другу гуслу Елвису, који ће увек бити упамћен као најупечатљивији уметник у историји рокенрола. Да су ствари у њиховом приватном животу кренуле другачије, можда би ствари биле другачије. Као што Филдс објашњава:
Није могао да поднесе чињеницу да је Елвис краљ. Џери ми је рекао: „Хеј, Присила је имала 15 година када се преселила у Грејсленд. Бар сам се оженио својим! Могао би да урадиш моју животну причу, и то може бити само венчања и сахране од почетка до краја... А опет, Елвис није имао филм о њему док је био жив, зар не? Претпостављам да ме ово сада чини већим од Елвиса, зар не?' А ја кажем, 'Ух, наравно.'
Џери Ли Луис, човек, мит, легенда, земаљски јужњак који је волео црквену музику и рокенрол, и да, момак који је оженио своју 13-годишњу рођаку. Он је све ове ствари, и филм, Велике ватрене лопте , не повлачи своје ударце када је у питању било који од тих различитих елемената. Његова је била прича која је заслужила да буде испричана кроз филм. Да није било дела Адама Филдса и звезда које се редају да би створиле једну савршену фотографију, можда би наслеђе Џерија Ли Луиса, „Последњи човек који стоји“, било потпуно другачије од трагедије, терора и тријумфа једног америчка легенда из стварног живота коју сви данас познајемо.
Следеће: Дони Дарко поштен трејлер исмејава одвратне обожаватеље