Невидљиви човек Џејмса Вејла, објављен 1933. године, користио је комбинацију практичних ефеката и паметних техника монтаже да оживи чудовиште.
Универсалов оригинал Невидљиви човек садржи иконске сцене свог титуларног лика како скида своју одећу, откривајући да је испод њега невидљив; без сумње, већина публике напушта филм питајући се како је направљен специјални ефекат - посебно деценијама пре ЦГИ. Универсалов римејк 2020, такође насловљен Невидљиви човек , плаши гледаоце својим злочиначким невидљивим чудовиштем: насилним бившим дечком који користи своју невидљивост да мучи протагониста Сесилија Кас (Елизабет Мос) . Оба филма приказују сличне сцене са објектима који лебде у ваздуху и отисцима стопала који се изненада појављују на површинама, наизглед ниоткуда. Иако су ефекти у верзији за 2020. свакако узбудљиви, они нису толико импресивни као ефекти из 1933. године, који су морали бити остварени без ЦГИ технологије.
Невидљиви човек је књига Х. Г. Веллса, објављена 1897. Радња књиге се врти око научника који проучава оптику који открива хемијски процес који може учинити физичко биће невидљивим. Након што је своје ново откриће тестирао на мачки, он се успешно претвара у невидљиву - али није у стању да преокрене процедуру. Бити невидљив само подстиче његове социопатске склоности, а научник Грифин брзо попушта пред његовим злочиначким поривима, вршећи провалу, акте насиља, па чак и убиство.
Повезано: Оригинални универзални мрачни универзум рангиран, од најгорег до најбољег
Велсова књига је први пут прилагођена за екранизацију 1933, а Невидљиви човек је део Универсалових класичних чудовишта . Џејмс Вејл је режирао филм, у коме је Клод Рејнс играо као научник др Џек Грифин. Занимљиво је да филм скоро да није снимљен, јер је студио имао потешкоћа да обезбеди Велсово одобрење. Свеукупно, Велсу је достављено седам различитих третмана, пре него што је коначно одобрио сценарио који је написао романописац Џон Велд, који је био једини писац који је заправо засновао свој третман на изворном материјалу. Велс је одобрио његово лечење и производњу Невидљиви човек почео. Међутим, остао је један проблем: како ће Кит убедити публику да је на екрану невидљиво људско биће?
Невидљиви човек (1933) Практични ефекти
Када је Грифин, кога игра Рејнс, на екрану, често се види умотан у завоје и потпуно одевен; међутим, прича је захтевала бројне случајеве у којима Грифин чини дела док је невидљив. Вејл је схватио да ће морати да даје (невидљивом) лику суптилне ствари на екрану које би указивале на његово присуство, као што је столица која лагано тоне док седе, а затим је кренуо напред када Грифин жели да разговара поверљиво. Тим за специјалне ефекте, предвођен легендом индустрије Артхуром Едесоном (кинематограф за култне филм ноир као што је Малтешки соко ), створио је ефекат у Невидљиви човек (1933) углавном са комбинацијом практичних ефеката помоћу скривених жица и сценских радника, који су се продавали кроз пантомиму других глумаца на екрану.
У својој биографији о Џејмсу Вејлу, Џејмс Вејл: Нови свет богова и чудовишта , Џејмс Кертис описује процес постизања практичних ефеката у Невидљиви човек (1933):
Жице су коришћене за подизање књига, флаша и благајне из банке. Руке на сцени ван домета камере биле су довољне да се затворе врата и промене столице, док је пантомима била ефикасна за глумце којима је управљао невидљиви лик. Један од импресивнијих механичких снимака била је Грифинова крађа бицикла, који је јурио низ сеоску улицу - окачен жицама за надземну грану и котрљао се по скривеној стази.
Још један велики специјални ефекат у Невидљиви човек да ли Грифин хода по снегу. Сцена је икона и имитирана је у неколико других Невидљиви човек адаптације, укључујући Универсалов ажурирани филм о чудовиштима из 2020. Отисци стопала су створени кроз систем платформи у облику отиска, причвршћених клиновима, испод слоја или камене соли, који су опонашали снег. Како би се клинови повукли, платформа би се спустила, стварајући „отисак стопала“. Посада је повукла клинове у низу, што је на филму дало изглед Грифина како хода.
Тхе Инвисибле Ман (1993) Ефекти невидљивости у постпродукцији
Вероватно најиконичнија сцена у оригиналу Невидљиви човек филм је снимак Грифина како скида завоје и наочаре, не откривајући ништа испод. Секвенца је и данас импресивна и није се могла постићи коришћењем практичних ефеката као што су жице или радници на сцени. Без ЦГИ-ја и технологије зеленог екрана, продукцијски тим је морао да смисли начин да користи постпродукцијске технике монтаже филма како би створио илузију. Вхале се ослонио на специјалисте Џона П. Фултона, који је смислио генијалну стратегију како да Грифин буде невидљив тако што ће слојевити више отисака филма са две различите експозиције. Цуртис описује процес у својој биографији о киту:
[Фултон] је почео са нормалним снимањем сцене, али са Клодом Рејнсом који је био потпуно ван кадра. Уз пажљиво временску акцију, негатив би се развијао на уобичајен начин. Исти комплет би тада био у потпуности огрнут црним сомотом, са Раинсом у црним хулахопкама, црним рукавицама и црним покривалом за главу направљеном од раније направљеног одливака на његовој глави. Преко овога Раинс би носио сву одећу потребну за снимање [...]
Од филма неподржане одеће направљена су два дупликата високог контраста — названа 'мат'. Један је имао ефекат блокирања позадине, док је други блокирао делимично одевеног Невидљивог човека. Затим су сва четири дела филма — позадина, одећа и њихове одговарајуће матрице — комбинована у прављењу једног композита.
Ефекат није био савршен, а према Кертисовим речима, филмски негативи су захтевали од мушкараца да фарбају несавршености на филму помоћу непрозирне боје: процес који је сакрио мале детаље које камермани нису могли да прикрију током снимања. Процес је без сумње био досадан и скуп, али су резултујући ефекти одузимали дах.
Невидљиви човек , која је била веома скупа и дуга продукција за Универзал, отворила је задивљујуће критике и постала важан извор новца за студио. Кит је наставио да режира још један хорор филм великог буџета за Универсал, Франкенштајнова невеста 1935. године; међутим, до тада су и Кит и публика уопште изгубили ентузијазам за жанр. Као и други успешни филмови Универсал Цлассиц Монстер, Невидљиви човек добио бројне (ниже буџетне) наставке у наредним годинама, а његово титуларно чудовиште се појављивало у филмовима ансамбла 'монстер масх' као што су Абот и Костело упознају Франкенштајна (1948). Није изненађење што је У ниверсал је изабрао лик за поновно покретање 21. века , с обзиром на то да се његова психолошка подлост лакше преводи у убедљиво-застрашујућу савремену хорор причу од логорастих чудовишта са других имања; док је будућност Мрачног универзума можда непозната Невидљиви човек ће помоћи да се одржи студијски одељење хорора у блиској будућности, баш као што је верзија из 1933. урадила за студио пре неколико деценија.
Следећи: Мрачни универзум и универзални филмови о чудовиштима који заслужују поновно покретање