Према Црни телефон аутора Џоа Хила, неки аспекти приче морали су да се промене за филмску адаптацију због Његово Пеннивисе. Хилову причу су адаптирали Сцотт Деррицксон и Ц. Роберт Царгилл, ауторски тим иза Синистер и Доктор Стрејнџ, а Дериксон је такође био директор. Стивен Кинг је актуелни шампион прилагођавања његовог дела; један од његових великих опуса, То, пошто је два пута успешно адаптиран. Прво као четворосатна ТВ мини серија из 1990. са иконичним Тим Кари игра као Пенивајз , затим 2017. и 2019. са ТО и ИТ Поглавље друго. Филмови које је режирао Анди Мусцхиетти заједно су зарадили преко милијарду долара широм света и донели су подједнако језиву, али различиту представу Била Скарсгарда као Пенивајза.
Обе глумачке верзије Пенивајза, древног облика натприродног зла које се углавном манифестује као циркуски кловн, заокупиле су машту публике и постале хорор иконе. Црни телефон извор терора, Граббер, који је дебитовао тек овог лета, стигао је на сцену да би се заложио за своју тврдњу да је заиста незаборавна сила. Хил, који је Кингов син, први је упознао свет са зликовцем када је његова кратка прича од тридесет страница Црни телефон објављена је 2007. године, иако се филмска инкарнација Граббера коју игра Итан Хоук умногоме разликује од начина на који је лик написан на страници. У филму, негативац је мађионичар са скраћеним радним временом који киднапује младе дечаке у свом језивом комбију, држећи их у свом подруму, тестирајући колико су добри или лоши, док их терорише ђаволском маском која се стално мења.
Повезано: Црни телефон: Коју причу о Џоу Хилу треба следеће прилагодити
Док разговара искључиво са Сцреен Рант , Хилл објашњава зашто су промене у Тхе Грабберу са странице на екран биле неопходне. На крају, свело се на тајминг. Витх Црни телефон сценарио у раним фазама отприлике у исто време када и Мусцхиеттијев ТО био свеж у свести јавности, Хил није желео да се поређење његовог и очевог рада повуче тако оштро. Погледајте шта Хил има да каже у наставку:
„Имао сам један велики креативни допринос, а то је — не знам да ли желимо да уђемо у коров. Имао сам један велики креативни допринос, а то је било када сам прочитао први нацрт, био је веома, веома веран причи и, у краткој причи, када је Финија киднаповао Граббер, тип се представља као кловн на пола радног времена. . Он је још увек био хонорарни кловн у филму, у сценарију, што је била нека природна еволуција, јер лик донекле одјекује злочинима Џона Вејна Гејсија. Али прочитао сам сценарио и, не могу да се сетим да ли је ИТ изашао у том тренутку или је управо требало да изађе, и рекао сам, 'Момци, мислим да он не може да буде кловн на пола радног времена, не са Пенивајзом који се спрема да експлодира у америчкој свести. Само мислим да има места само за једног смртоносног кловна. Па шта ако бисмо га уместо тога поставили за мађионичара на пола радног времена?' Имао сам неке ствари да поделим са њима о читавој гомили мађионичарских радњи 1920-их и 30-их година које су приказивале мађионичара у борби против ђавола, а мађионичар би заправо играо обе улоге. Изашао би са маском ђавола и чинио зле враџбине, а онда би изашао као херојски мађионичар да узврати. Рекао сам, 'Могли бисмо да урадимо нешто на основу тога и шта би ђаво могао, ако имамо неке ђавоље слике које могу бити прилично страшне, страшне као застрашујући кловн.' Уз то, нисам могао ни у најлуђим сновима да предвидим колико ће маска Тома Савинија и Џејсона Бејкера за Тхе Граббер бити култна. То је заиста изванредна слика и мислим да је велики део зашто је филм био тако хит. Људи гледају у ту маску и икона је начин на који је икона рукавица Фредија Кругера, начин на који је маска Мајкла Мајерса икона. Та ствар је направљена да ти прогања сан у 2 сата ујутру.'
Кловнови су били свеприсутни у хорор жанру, у великој мери захваљујући Кингу и Пеннивисеу. Док су се зли извођачи магије као што су чаробњаци и вештаци сигурно појављивали у хорор филмовима или хорор филмовима као што су Евил Деад- ескуе МЦУ наставак Доктор Стрејнџ и мултиверзум лудила , језиви мађионичари су изненађујућа реткост. Посебно мађионичари који немају никакве стварне магијске способности. Ту је Монтаг Величанствени Хершела Гордона Луиса из његовог филма из 1970. Чаробњак из Горе и његов римејк из 2007, али то је све. Неко би могао да изброји хипнотизера убице из тихог класика немачког експресионизма, Кабинет доктора Калигарија као мађионичари, али чак и даље, језиви мађионичари су релативно неискоришћени бунар у модерном филму и телевизији.
Хиллов позив је дефинитивно био прави јер публика жуди за новитетом, а да је адаптација остала тако верна изворном материјалу као њен први нацрт, публика можда не би хрлила на Црни телефон од страшног кловновског умора. Осим тога, одузимање тог аспекта утрло је пут узнемирујућој маски Граббера, која је Дериксону и Хоуку омогућила простор да визуелизују психичко стање лика који се мења, као и да покажу различите нивое његовог 'ритуала'. Ово му је и једнима и другима дало осећај новости, а да није штедио на фактору пузања. На неки начин, Пеннивисеова популарност је помогла Црни телефон стећи сопствену популарност приморавајући филмске ствараоце да крену својим путем са Тхе Граббером.