Светионик је један од најупечатљивијих и најмоћнијих хорор филмова 2019. године, али заправо је заснован на старој, недовршеној причи о Едгару Аллену Поеу.
Роберт Еггерс ' Светионик претворио у један од најупечатљивијих хорор филмова 2019. године, али моћан филм заправо поштено дугује Едгару Аллену Поу.
Роберт Еггерс брзо постаје главно име у хорор жанру, јер је његов стрпљивији приступ готичком стилу филмског стваралаштва врло добро успео за редитеља. Док се многи хорор филмови све више удовољавају незаслуженим скакаоницама или раширеним специјалним ефектима, Еггерс непрестано ствара атмосферске ноћне море попут Вештица и Светионик.
Светионик, Еггерс-ова функција праћења до Вештица, можда је поларизирајућа слика, али многи је сматрају ремек-делом са старомодном тонском песмом коју доноси. Светионик је сан о надреалној грозници препун црно-беле кинематографије која одузима дах, нескривених представа Виллеама Дафоеа и Роберта Паттинсона и изазовна веза то није заинтересовано за дефинисање. Слике изнутра Светионик заглавио је код већине публике дуго након завршетка филма, али убедљива природа филма можда свој успех дугује легенди хорор књижевника, Едгару Аллену Поу.
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Светионик прилагођава недовршену причу Едгара Алена Поа
„Светлосна кућа“ је последњи текст на којем је Едгар Аллен Пое радио пре своје смрти; његова неблаговремена смрт резултирала је завршетком приче који је остао непотпун. Све што је Пое завршио у причи биле су само две странице, од којих су неке претпостављале да треба да буду целина приче, и подразумева прерану приповедачеву смрт. Поеова „Светлосна кућа“ изражена је у дневничким записима усамљеног светионичара. Уноси покривају само неколико дана, али изражавају нараторову растућу усамљеност и осећај параноје.
Изван окружења и непревазиђених тема изолације и усамљености, постоји врло мало заједничког између Еггерсовог филма и Поове кратке приче. Еггерс дрви две особе у светионику и даје им више разлога за бригу, попут испраног тела на обали и све већих заблуда, али фасцинантно је видети како је структура баребонес могла да се узме и побољша.
Занимљиво је да је заправо брат Роберта Еггерса, Мак, који је у почетку започео рад Светионик као пројекат још док је Роберт радио Вештица . Мак се и даље залагао за адаптацију Поеове непотпуне кратке приче, а Роберт је одлучио да му помогне у томе додавањем сопствених идеја и инспирација структури коју је Мак саставио. Како су два брата радила заједно, Светионик растао и еволуирао изнад Поевих идеја и претворио се у алегоријски завршен филм. Светионик оставља пуно простора за интерпретацију, али управо ова луциднија перспектива коју прича усваја помаже у подизању на нешто посебно.