Нетфлик-ова адаптација књига Лемони Сницкет хит је, не само због тога што материјал обрађује верније од филма из 2004. године.
Нетфликов први хит 2017. године недвосмислено је луда (и бедна) ТВ емисија Серија несрећних догађаја . Приказујући серију књига Лемони Сницкет с екстремним самопоуздањем, она биљежи искривљену идиосинкратску природу у свим аспектима филмског стваралаштва, од визуелног стила - мешавине Тима Буртона из 1990-их и Веса Андерсона са прскањем пантомиме - до слојевите телеграфије од аутора Даниела Хандлера (који је књиге написао под именом Сницкет). За фанове је то делирична реализација суштинске серије књига, док за новопридошлице доноси потпуно јединствену причу испричану на начин редак на телевизији.
Наравно, ово није прва адаптација стиха Сницкет. 2004. године, неколико година пре него што су књиге завршене, Брад Силберлинг (иначе најпознатији по Цаспар ) снимио филм заснован на серији која је пре свега функционисала као возило Џим Кери. Примљен је прилично добро, али недовољно добро да би потакнуо веру у наставак, остављајући причу на брзину закљученом и истовремено висећом. На филм се сада гледа са помешаним осећањима; заиста делује одлично као породична авантура, али у погледу адаптације прилично је пахуљасто.
Дакле, сада када је Барри Сонненфелд (коме је требало да режира серију пре него што напусти буџетска питања) мора на екран изнети своју и Хандлерову чисту, неометену визију, како се две верзије упоређују?
Формат
Будући да су и филм и ТВ серије настали уз учешће Даниела Хандлера (он је пружио први нацрт сценарија филма) и ока ка хватању света књига (постоје неке сличности у дизајнерском приступу), већина изузетна разлика између њих две је структура. Филм је узео прве три књиге и спојио их у један филм - Соба гмизаваца и Широки прозор су биле епизоде од 15 и 30 минута уплетене у заплет Лош почетак - док емисија свакој књизи даје две епизоде (различите дужине, али око 40 до 60 минута), с тим што је план имао адаптацију од 4-5-4, три сезоне.
У погледу верности коју свака метода омогућава, не би требало бити конкуренције. Иако емисија Нетфлик узима неке слободе са разним мањим тачкама радње и убацује пуно везивног ткива између, у штампи, прилично самосталних прича, постоји слобода да се толико више приче исприча на прикладан начин: Соба гмизаваца није откачено заустављање, већ истински укус како би се нормално могло обновити; Широки прозор није прича о узнемиреном чувару, већ огорчени приказ деце која схватају да ће сама морати нешто предузети.
Поред проблема са адаптацијом, двостранице једноставно омогућавају боље приповедање; има више простора за упознавање еклектичног састава ликова и света у којем се налазе, као и обилна прилика за разилажења и помагања од наратора, Патрицк Варбуртон'с Лемони Сницкет.
Деца
Оно што Нетфлик структура највише помаже је раст деце. На папиру се не може много разликовати Бодлерова од било које адаптације, осим од избора да се поставе млађи, али једнако успешни глумци за представу (потез који је сада импресиван и који ће донети дивиденду). Постоје суптилне разлике - у Нетфликовој емисији Сунчеви титлови су лежернији, Виолет извлачи мисаону врпцу из џепа, уместо да је стално носи, а Клаус има наочаре - исправљајући лошу филмску одлуку која је донета вероватно за избегавање поређења Харри Поттера - али за све намере и сврхе их исправљају.
Оно што имају ТВ глумци - Малина Веиссман, Лоуис Хинес (који је - забавна чињеница - две године старији од глумице која игра његову сестру) и Преслеи Смитх - је време. Дозвољено им је не само да више улажу у своје ликове и боље дефинишу мале тикове својих личности, већ заправо еволуирају и сазревају током емисије. Степен овога неће бити потпуно јасан до сезоне 3, али већ сада можемо видети како Виолет, Клаус и чак Сунни почињу да стичу веће самопоуздање, независност и световна знања. Супротно томе, у оригиналном филму трио је из авантуре углавном изашао непромењен, мимо привидног затварања.
Гроф Олаф
Наравно, као што је наглашен маркетинг за обе адаптације, звезда франшизе је самозвани зликовац гроф Олаф. То је необично с обзиром на приступ књига, али има смисла у медијима са масовнијим тржиштем, с обзиром на то како омогућава одраслу звезду јарбола. И, због тога, он ће вероватно бити елемент који највише раздваја у погледу тога кога људи више воле.
Јим Царреи у филму краде Јим Царреи, што је чудно, али значи да га сјајно прерушава за маскирање - сјај је вредан и његовог Стефана и капетана Схама. У међувремену, Неил Патрицк Харрис залаже се за (незнатно) нијансиранији лик који се осећа као да заправо потиче из стилизованог света. Заваран је и егоистичан, али не баш тако цртано. Велика разлика је, међутим, претња; са Харрисом искрено верујете да би убио децу ако би имао прилику, а његови наступи се више плаше (до тачке у којој седма епизода чини да његова маскирање открива део великог емоционалног удара).
Опет, то зависи од личног мишљења више од других - и вреди даље напоменути да је Царреи имао мању причу са којом је радио и самим тим другачији приступ - али у погледу хватања лика и што је у целини најгледаније, то мора бити Харрис.
Хватање осећаја књиге
Иако представе нуде више, тамо где представа заиста претиче филм је у томе како он бележи осећај књига. Ту је, за многе фанове, филм пропао; имао је визуелни стил Сницкет-ових илустрација, анахрону поставку и Јуде Лав је дрско рекао да то није била срећна прича (у комплету са лажним отварањем Хаппи Елф-а), али да је много тога изгледало врло површно. Емисија недвосмислено прикуцава тон боље и на дубљем нивоу.
Очигледно је да је Сницкет стално присуство на сцени огромна разлика, иако су суптилнији елементи најупечатљивији. Од самог почетка, основна тема идиотизма одраслих много је истакнутија; свако старији од двадесет година непрестано је несвестан маскирања ионако идиотског грофа Олафа и третира децу као мању упркос очигледно супериорној интелигенцији. Њихова снисходљивост и фрустрација коју она ствара су осетљиви.
То, међутим, нема ништа од неуморног експериментисања са језиком. Чинило се да књиге готово да постоје само због њихове делиричне игре речи: критичка теорија примењена на наратив; идиоми гурнути до тачке прелома; целу страницу која се састоји само од тога да се никад више и више не понови. Филм ово заправо никада није узео у обзир, вероватно зато што је његово постављање дуготрајно и прилично је потцењено као идеја, али ипак оставља рупу у центру света; чак су уклонили и прво Бодлерово надмудривање Олафа користећи двоструко значење правног жаргона.
Емисија је, обратно, свим срцем ушла у језичку игру и утолико је боља за њу. Хандлеров сценарио је толико густ са литерарним и граматичким геговима, а заузврат је тежак у повратку претходним геговима у каснијим епизодама, да је радост једноставно чути како се игра. То је једноставан тик, али чини да се све осећа кохезивније; када тетка Џозефина остави траг да је пронађе у Цурдлед Цаве користећи граматичке грешке, у филму је то чудо њеног лика, али у емисији је то још једна шаљива разлика у серији која је већ читаву епизоду потрошила на фигуративно / дословно шаљиву шалу .
Овакве ствари уздижу емисију до коначног статуса - успева да представи Сницкет-ове идиосинкразије на начин на који се филм никада није приближио. Иако је оно што даље гура то како обрађује нешто што је филм у потпуности игнорисао ...
Мистерија
Како су се књиге развијале и удаљавале од варијација о истој деци, добивале су новог старатеља, гроф Олаф се појавио у маскираном луку, завера у којој је учествовао В.Ф.Д. а мистериозна прошлост родитеља Бодлера почела је да се продубљује. Ово је било само пролазне важности све до увођења Куагмиреса у Аустере Ацадеми (Књига 5) и није била битна до Подло село (Књига 7), па га је филм природно заобишао готово у потпуности; једини елемент који је одржавао био је нејасан однос између свих старатеља и изреке „они који пале ватре и они који их гасе“. Ово је била штета, али тешко изненађујуће с обзиром на садржај који је прилагођавао.
Будући да се Нетфликова серија бави причама дужих облика и прилично сигурним знањем које ће добити за адаптацију пуних 13 књига, није морало бити толико суздржано, јер су Виолет, Клаус и Сунни свесни ширег заплета много раније него икад били у штампи. Ово је очигледно освежавајуће за оне који се враћају у серију, а све у свему даје више за одрасле. Иако је тешко кривити филм што га нема, несумњиво јача свет и чини емисију привлачнијим сатом.
-
Неправедно је превише мрзети филм због његових промашаја као адаптације с обзиром на ограничења која је сам себи наметнуо и на дивљење покушаја да се књиге прикажу на екрану. Међутим, емисија Нетфлик има веће платно, узвишеније амбиције и у основи је тако добро конструисана да не може а да не побољша филм у готово сваком погледу. Чекање на сезону 2 биће тешко.
Серија несрећних догађаја сезона 1 је сада доступна на Нетфлик-у.