Није пуно композитора имена домаћинстава, али Џон Вилијамс је својим класичним филмским записима помогао у обликовању Холивуда. Од раља до Ратова звезда сврставамо га у најбоље.
Замолите било ког љубитеља филма да именује композитора филмских партитура и вероватно ће прво име које ће се појавити бити Јохн Виллиамс. Са својим препознатљивим оркестралним звуком и савршено усклађеним низом очију и ушију које му говоре шта ће звучати сјајно на основу одређених слика, Виллиамс је створио неке од најпознатијих филмских тема свих времена. Успео је да уплаши милионе људи да икада више оду у океан са само две добро постављене музичке ноте. Само један музички мотив дочарава слику археолога-истражитеља наоружаног биком и федором. А једна од његових композиција има моћ да слушаоца пребаци у далеку, далеку галаксију. Ево 10 највећих филмских тема Џона Вилијамса, рангираних.
10Јурассиц Парк - Тема из „Јурассиц Парк“
Тема из Јурски парк први пут се појављује на звучној подлози када Алан Грант и Еллие Саттлер стижу у парк и први пут бацају поглед на Брацхиосаурус (исти онај Брацхиосаурус којег смо прошле године видели живог спаљеног у незадовољном разочаравању Јурассиц Ворлд: Фаллен Кингдом ). Начин на који га је Џон Вилијамс видео, сведочећи диносауруса изблиза у стварном животу док је јео са дрвета, био би прелеп призор, па је написао тему да то одражава. Много је нежнији од осталих Виллиамсових тема, али направљен је да буде упарен са лепотом природе, а не са акционим сценографима, па то иде у корист мелодије.
9Блиски сусрети треће врсте - Тема из „Блиски сусрети треће врсте“
Стевен Спиелберг снимио је коначни НЛО филм када је управљао Блиски сусрети треће врсте . Не ради се о ванземаљцима који нападају Земљу или дижу у ваздух Белу кућу; једноставно се ради о ванземаљцима који ступају у контакт са Земљом. Само то би требало да буде довољно занимљиво, и упркос холивудском расипању публике светским уништењем, Спиелберг је то учинио занимљивим. Јохн Виллиамс ’ Затвори сусрете тема је душевна и моћна и она је саставни део радње. Мотив од пет нота који је Виллиамс користио за дефинисање филма мотив је од пет нота које научници користе за комуникацију са ванземаљцима када њихов брод слети у последњим тренуцима филма.
8Спашавање војника Риана - Химна палим
Када је написао партитуру за епопеју Другог светског рата Стивена Спилберга Спашавање војника Риана , Јохн Виллиамс је користио сваку породицу инструмената за одређени тон. За топлије и искреније тренутке користио је жичане инструменте; месингани инструменти за више мучних тренутака; и рог инструменти за размишљање, медитативни тренуци. Виллиамс је партитуру снимио у Симфонијској дворани у Бостону уз помоћ Бостонског симфонијског оркестра, а филму су дали запањујући звучни запис. Он и Спиелберг су одлучили да неће користити музику ни у једном бојном низу, већ ће пустити борбу да говори сама за себе. Химна палим је емоционална почаст ветеранима из Другог светског рата.
7Ратови звезда - царски марш (тема Дартх Вадера)
Георге Луцас је првобитно желео да користи постојеће снимке класичне музике на звучној подлози Ратови звезда , слично као и Станлеи Кубрицк 2001: Свемирска одисеја , али на срећу, одлучио је да регрутује Џона Вилијамса да напише оригиналну ноту која ће наставити да дефинише сагу. Док тема Главног наслова евоцира успомене и иконографију из саге у целини, Империал Марцх посебно дочарава лик за који је написана: Дартх Вадер. Можда највећем филмском негативцу свих времена, Вадеру је била потребна једна од најупечатљивијих тема (или тачније лајтмотива) свих времена да би то подржао, а љубазношћу Виллиамсових злослутних, војно инспирисаних тонова, добио је управо то.
6Суперман: Филм - тема из филма „Суперман“ (главни наслов)
Филмовима Марвел Цинематиц Универсе често се приговара да им недостају било какве незаборавне теме, а иако је то само у одређеној мери, продуценти би могли издржати страницу или две из књиге Џона Вилијамса. Његов резултат за Суперман: Филм је толико иконичан да је поново коришћен 2017. године лига правде , јер Варнер Брос. једноставно није могао да смисли мелодију да дефинише Човека од челика као што је то урадила и стара Виллиамсова тема.
Виллиамсова тема обухваћа херојски лик за који је написана, док се његов позоришно кампиран тон савршено уклапа у самозатајан филм.
5Хари Потер - Хедвигова тема
Док Харри Поттер филмска серија технички нема главну тему, Хедвигова тема се највише повезала са франшизом и наставила да се користи у сваком наставку након што ју је Џон Вилијамс компоновао Хари Потер и камен мудрости . Виллиамс је написао хрпу тема за прву Харри Поттер филм - два за Волдеморта, два за Хогвартс, два за пријатељство, један за Куиддитцх, један за Диагон Аллеи итд. - али Хедвигова тема је лако најупечатљивија. Вилијамс је користио мало познати инструмент назван целеста да би му пружио онај магични, етерични, мистериозни звук због којег је савршено одговарао франшизи усмереној на чаробњака.
4Е.Т. ванземаљско - летеће
Џон Вилијамс је награђен једним од многих Оскара за звучни запис за искрену научно-фантастичну драму Стевена Спиелберга Е.Т. ванземаљски . Спиелберг је створио један од најупечатљивијих кадрова у историји кинематографије за сцену на којој је Е.Т. доводи до тога да Еллиотт и бицикли његових пријатеља лете преко пуног месеца - толико незаборавног да га је режисер наставио користити као логотип своје продуцентске куће - а снази и лепоти сцене помало је помогла и Виллиамсова тема за то, Летење. То је једна од најинспиративнијих и најсрдачнијих композиција икада подудараних са филмом.
3Ратови звезда - главни наслов
Ово је тематска мелодија која вас спрема за још једну ескапистичку међугалактичку авантуру када кренете у позориште да гледате најновије Ратови звезда филм. Сваки од ових филмова отвара се насловом: Давно у далекој, далекој галаксији ... праћен насловом РАТОВИ ЗВЕЗДА избија на екран и полако зумира у свемир, праћено пузањем текста који уводи заплет. Нема шансе да би ови отвори били приближно толико ефикасни да их није надметао одузимајући дах Виллиамса. То је случај када су тема и њена франшиза савршено упарени.
дваЧељусти - тема из „Чељусти“
Музика Џона Вилијамса за Чељуст му је донео другу Оскарову награду (и прву за најбољу оригиналну оцену), а Амерички институт за филм такође га је уврстио на шесто место по величини. Вилијамс је видео сличности између Чељуст и пиратски филмови, па је његов резултат инспирисан другим пиратским филмовима.
Али несумњиво, цео резултат од 35 минута своди се на две иконичне ноте које чине мелодију теме. Са својим полако растућим темпом, тема из Чељуст је музички еквивалент ајкуле која се закључава на свој плен и немилосрдно их лови. Савршено се уклапа са Стевеном Спиелберговом употребом снимака са тачке гледишта уместо ајкуле.
1Индиана Јонес - Тхе Раидерс Марцх
Свака филмска франшиза усредсређена на један лик треба да има незаборавну тему која, кад год се игра, одмах дочара тај лик. Можда највећи пример овога у историји филма је Индијана Џонс филмова. Тема Јохн Виллиамс-а Раидерс Марцх ефективно снима осећај авантуре, опасности и шарма да је Индијана Џонс филмови су се непрекидно приказивали (осим оног времена када нису успели) и савршено се уклапају са самим ликом. Вилијамс је изгубио на Оскару за најбољи оригинални резултат за Отимачи изгубљеног ковчега у корист Вангелисовог звучног записа за Ватрена кочија . Аргументирано је да је Виллиамс био подметнут.