Иоргос Лантхимос 'Убиство светог јелена прилагођава Еурипидову класичну грчку трагедију Ипхигениа у Аулису у мрачном и модерном окружењу.
Убиство светог јелена узнемирава грчку трагедију на којој се темељи. Прво приказивање церебралног стила приповедања редитеља Иоргоса Лантхимоса дошло је 2008. године Догтоотх , узнемирујући поглед на теме контроле и манипулације, праћен мрачном комедијом из 2015 Јастог , која је истраживала слободну вољу и личне односе. Са Убиство светог јелена , Лантхимос истражује жртву и одмазду својим тамним брендом магичног реализма у својој адаптацији Еурипидове класичне грчке трагедије Ифигенија у Аулији .
Због своје митолошке природе, трагедија Ифигеније омогућава флексибилна тумачења, али Убиство светог јелена сјајно ради на прилагођавању основне приче и њених тема. Наслов филма односи се на детонатор грчке приче, јер се Агамемнон, краљ Микене, нашао присиљен да жртвује своју најстарију ћерку Ифигенију Артемиди, богињи лова, након што је случајно убио јелена. У грчкој митологији, јелени су за Артемиду свете животиње и ниједна количина земаљске моћи није довољна за успешно цјенкање са божанством. Како Агамемнон губи веру у спречавање неизбежног, Ипхигениа прихвата своју судбину и пристаје да буде жртвована, да би се у последњој секунди претворила у јелена. Артемида, која је опростила грешку свог оца, и даље води Ифигенију са собом.
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Ликови у Убиство светог јелена су верни изворном материјалу. Стевен Мурпхи (Цолин Фаррелл) пролази кроз исту унутрашњу трансформацију као и Агамемнон, од моћне фигуре - хирурга у Стевеновом случају, Кинга у Агамемноновој - до жртве одмазде натприродног ентитета. Стеве случајно убија Мартиновог оца (Барри Кеогхан) за оперативним столом и не успева да избегне неизбежно када га Мартин, који испуњава улогу Артемиде, притиска да бира између споре и болне смрти своје породице или жртве једне породице члан. Стевенова супруга (Ницоле Кидман) сведочи како јој се живот распао због договора, као што је то учинила Клитемнестра, док Стевен полако губи веру у помоћ или, барем, разумно објашњење, од лекара који лече његово болесно дете, баш као што је Агамемнон тражио помоћ моћног Ахила.
Најуочљивија разлика је у томе што Стевенова старија ћерка Ким (Раффеи Цассиди) подсећа на Ипхигенију, али је Цолинов млади син Боб (Сунни Суљиц) коме је суђено да буде жртвован од почетка. Доказ његове трагичне судбине су његове крваве очи кад је Стевен попустио Мартиновом осветничком проклетству. Иако није потпуно еквивалентан, Боб треба да упозна истог Мартиновог мртвог оца као што је Ипхигениа требала да га пренесе као јелена којег је Агамемнон убио. Кимина пролазна веза са Мартином такође је нови додатак који мит чини још привлачнијим психолошким хорором. Мартину пружа лажни осећај рањивости који недостаје Артемиди и наводи гледаоца да верује да Мартин још увек има трун хуманости који би могао помоћи поштеди Стевенове породице, што филм прожима занимљивим осећајем неповерења.
Друга разлика долази у врхунцу и резолуцији филма. До овог тренутка је очигледно да Мартин заиста има натприродне способности упркос модерном и реалистичном окружењу филма. Мартин је мање непристрасан од Артемиде, јер нуди Стивену да не убије једно од своје деце, већ да насумце убије једног од чланова његове породице. Стевен пати кроз процес јер пропушта сваки хитац из пиштоља у очајничком покушају да то заврши, за разлику од свечаног ритуала Ипхигенијине жртве пред олтаром. Као у оригиналној причи, споразум је испуњен и Боб умире да би укинуо клетву. Међутим, Убиство светог јелена завршава се осећа се много мање идеалистично од приче која савршено одговара њеним основним темама.
У Убиство светог јелена , Иоргос Лантхимос удвостручује психолошке аспекте Еурипидове приче. Многи детаљи имају различито значење са сваким поновним гледањем, а они који изгледају јасни у једној сесији изгледају потпуно другачији у следећој. На овај начин, Лантхимос успева да филм удаљи од грчке трагедије и створи нову причу, али истовремено ствара много вернију адаптацију класичне грчке приче од многих других кинематографских покушаја.