Кисс Кисс Банг Банг је у добром друштву када се разматрају сви остали постмодерни ноир филмови које вреди погледати.
Филм Ноир један је од најважнијих жанрова у историји филма. Неки од највећих филмова икад снимљени су филм ноирс: Двострука одштета , Сунсет Боулевард , Кисс Ме Деадли . Али као и сваки жанр који постоји неколико деценија, тропови ноира су на крају постали крути и устајали, публика је прешла из врсте јунака којим су се бавили филмови, и бар у свом традиционалном облику, филм ноир је полако одумирао.
Срећом, као и сваки жанр у паду, ово је приповедачима пружило прилику да раздвоје труп ноара попут роја лешинара, деконструишући његове конвенције и сагледавајући његове поруке. Схане Блацк'с Кисс Кисс Банг Банг је главни пример постмодерног ноира, али тешко да је био први (или последњи).
10Кисс Кисс Банг Банг (2005)
У појављивање у јануару 2020 Искуство Јое Рогана , Роберт Довнеи, Јр., заобишао је све своје Марвелове успешнице и прогласио Сханеа Блацк-а Кисс Кисс Банг Банг да буде најбољи филм који сам икада снимио. Криминално потцењени по пуштању, Кисс Кисс Банг Банг је лукаво субверзиван на начин на који само црни могу да се повуку.
Главну улогу тумаче Вал Килмер и Роберт Довнеи, Јр., глумац који му је помогао у случају, Кисс Кисс Банг Банг је самосвесни ноир с мрклом црном комичном сензибилношћу.
9Дуго збогом (1973)
Филмска адаптација основног мистериозног романа Раимонда Цхандлера Роберта Алтмана Дуго збогом деконструише и тропове филма ноир и крхкост америчког сна.
Приказ Еллиотт Гоулд-а Пхилипа Марлове-а нуди чврст контрапункт иконичном поимању лика Хумпхреи-а Богарт-а. (У погледу Батмена, он је Мицхаел Кеатон за Богарт-овог Адама Веста.) Адаптација сценарија Леигх Брацкетт - једног од највећих писаца свих времена, названог Куеен оф Спаце Опера - који је раније писао 1946 Велики сан за Богарт'с Марлове, мајсторски је ажурирао тада уморни клише приватног ока за још више разочарану савремену публику.
8Киллинг Тхем Софтли (2012)
На површини, Андрев Доминик’с Тихо их убијајући је брутални криминалистички трилер о пљачки мафијашке игре са картама и извршитељу ангажованом да је разреши, а спектакуларно као и то ради са звезданом глумачком поставом, укључујући Брада Питта, Јамеса Гандолфинија и Раиа Лиотту.
Али ту је и сатирична подземна струја јер слом криминалне економије након ове пљачке постаје дирљива метафора Велике рецесије.
7Резервоарски пси (1992)
Дебитантска играна игра Куентина Тарантина Пси резервоари је нека врста Мобиусове траке филмског утицаја. Након што су директори попут Ховард Хавкс и Јохн Хустон дефинисали амерички ноир, француски редитељи попут Јеан-Пиерре Мелвилле и Јеан-Луц Годард деконструисали су га у иностранству. Тада је Тарантино вратио Мелвилле-у и Годард-ову деконструкцију америчких ноира у Америку.
Заплет Пси резервоари је упоређена са Станлеи Кубрицк-ом Убијање , али постоји неколико кључних разлика, као што није експлицитно приказивање пљачке и причање приче без реда како би се максимизирала напетост. Пси резервоари данашњим гледаоцима подједнако је дашак свежег ваздуха као и савременим филмофилмима 1992. године.
6Вхо Фрамед Рогер Раббит (1988)
Роберт Земецкис ’ Ко је сместио зека Роџера је традиционални филмски ноир са преокретом: смештен је у свет у којем људи коегзистирају са ликовима из цртаних филмова. Овај филм је један од највећих спојева живих акција и анимација икада створених, одлазећих Спаце Јам и Ноћице и метле у својој прашини са свим врстама револуционарних техничких иновација.
Покојни, сјајни Боб Хоскинс глуми детектива предрасуђеног према цртаним филмовима који има задатак да докаже невиност зеца из цртаног филма када је оптужен за убиство.
5Дриве (2011)
Глатко дизајнирани нео-ноир Ницолас Виндинг Рефн-а Погон нуди много више од пуких живих снимака замишљеног Рајана Гослинга како се вози неонским улицама ЛА, али ти кадрови су толико раскошни да би филм ипак вредело погледати да је то случај.
Филм је заправо оштра субверзија уобичајеног приказивања насиља у филмовима. Након што је Возач полако успоставио везу са својом комшиницом Ирене, она је ужаснута када види његову истинску мрачну природу када у лифту шутира човека да је заштити.
4Таксиста (1976)
Док су се филмски ноари из 40-их и 50-их вртили око ветерана Другог светског рата и Корејског рата, нео-ноир ремек-дело Мартина Сцорсесеа из 1976. Таксиста прича причу о маринцу који се из Вијетнама враћа са ПТСП-ом и несаницом. Дане и ноћи попуњава возећи се таксијем по Њујорку и на крају одлучи да узме оружје и изврши опрез кад упозна дванаестогодишњу проститутку.
Поред класике филма ноир, Сцорсесе је користио и Јохн Форд’с Тхе Сеарцхерс као утицај на Таксиста , јер се обе приче врте око мушкараца који желе да спасу младе девојке, само да би открили да не желе да буду спашени.
3Бладе Руннер (1982)
Три године након посете свемиру у Ванземаљци , Ридлеи Сцотт је у будуће поставио тврдо кувани филм ноир. Кинеска четврт пионир је под-жанра нео-ноир, али Бладе Руннер у њу унели научно-фантастичне елементе.
Скот је адаптирао роман Филипа К. Дика који подстиче на размишљање Да ли Андроид сања о електричним овцама? са неколико уредних окретаја на ноир троповима, попут кибернетичке фемме фатале и висококонтрастног осветљења са неонским светлима.
дваВелики Лебовски (1988)
Са Велики Лебовски , браћа Цоен представила су типично цхандлерескуе ноир са једном кључном разликом: шта ако уместо цигарета које пуше ланцима, Пхилип Марлове пуши ланце? Јефф тхе Дуде Лебовски чак пламти усред изложеног монолога.
Јефф Бридгес је филм усидрио као безбрижни, незапослени, бели руски куглач, пушећи лонац, који се спотакнуо кроз замршену мистериозну заплет захваљујући случају погрешног идентитета, али има снажну подршку од Јулианне Мооре, Стеве Бусцеми, Јохн Туртурро и посебно Џон Гудман, одржавши један од свих најјачих наступа као расположени вијетнамски ветеринар Валтер Собцхак.
1Без даха (1960)
Редитељски деби Жан-Лука Годарда Без даха се често назива једним од највећих филмова икада снимљених и прекретницом у историји биоскопа. То је самосвесни рифф на филм ноирс, како се његов протагониста Мицхел моделира према екранској личности Хумпхреи Богарт-а.
У уводној сцени краде аутомобил и убија полицајца. Узбуркана монтажа лишава Мицхела његовог ледено хладног Богарт тренутка и илуструје језиву стварност убиства док је холивудски спектакл одсечен. Мишел избегава полицајце до краја филма боравећи са америчким студентом и филм постаје љубавна прича.