Едгара Рајта Синоћ у Сохоу Његов крај има неке велике преокрете и изненађујући идентитет открива да је рад на повезивању његовог психолошког трилера који се протеже кроз епоху. Синоћ у Сохоу означио је Рајтов први дугометражни филм од 2017 Баби Дривер (са својим документарцем Браћа Спаркс објављен раније 2021.), и то је можда најамбициознији режисеров филм до сада. Усредсређен на Елоиз 'Ели' Тарнер Томасин Мекензи, филм спаја данашњи дан са Лондоном из 1960-их, са визијама из снова које уступају место реалности из ноћне море.
Рајт је радио да задржи Синоћ у Сохоу прикладно мистериозан и тајанствен кроз своју маркетиншку кампању, и лако је схватити зашто. Осим основног наративног средства филма – да Ели има визије мртвих људи – има много преокрета јер филм Еллие тоне дубље у прошлост и види како тај свет прелази у садашњост. Док је Ели првобитно одведена са певачицом Сандие (Ања Тејлор-Џој) и жуди да побегне од стварности да би пратила своје авантуре, она открива мрачнију истину, где Сандие приморава на сексуални рад и злоставља је безброј мушкараца, а Ели има визије ноћи када је је наводно убијена у истој просторији у којој сада живи.
Повезано: Малигни и прошле ноћи у Сохоу су на челу Гиалло Ревивал
Синоћ у Сохоу Његов крај, затим, постаје очајничка борба да се добије правда за Сандие, при чему Ели верује да је њен убица још увек тамо, у облику старог покровитеља у бару у коме ради, кога игра Теренс Стамп. Осим што, наравно, није тако једноставно. Синоћ у Сохоу покушава да повеже све своје нити и временске линије заједно и изведе нека велика открића, која се везују за његове основне теме чак и ако нису у потпуности успешна.
Како функционишу Елиине визије прошле ноћи у Сохоу?
Од самог почетка овог хорор филма Ања Тејлор-Џој, установљено је да Ели поседује једну веома запажену способност: да може да види оно што изгледа као визије мртвих људи. У почетку, филм ово представља као да Ели има само визије своје мајке, која је себи одузела живот неколико година пре догађаја у филму, али је такође јасно да је то нешто што се дешава већ дуже време (можда од њене мајке умрла). Међутим, када се Ели пресели у Лондон, постаје очигледно да се то не протеже само од њене мајке, јер она почиње да има визије из 1960-их и певачице Сенди, које тада све више преузимају њену стварност. Елиина бака се односи на ове визије као на дар, сугеришући неку врсту натприродне моћи. Синоћ у Сохоу твист енд , посебно сугерише другачије. Неколико пута се помиње да је Елиина мајка имала шизофренију; Самој Ели није дијагностикована никаква специфична ментална болест, али филм сугерише да она доживљава неку врсту психозе, која може укључивати халуцинације.
Синоћ у Сохоу не улази превише дубоко у Елино ментално стање или зашто се виђа са одређеним људима, али је претрпела велику трауму у младости и то је још увек са њом. То што је Ели у кревету где се догодило толико страшних ствари само доприноси овоме, са осећајем натприродног који је још увек присутан – када се открије да су мртва тела која су јурила Еллие били људи који су убили Синоћ у Сохоу је Сандие, онда то имплицира да су покушавали да је натерају да види шта се догодило. У сваком случају, Ели очигледно има неку врсту везе са мртвима, посебно ако постоји јака веза са њима – било да је то њен прави рођак или осећај звука и места који је тако снажно везује за Сандие и зашто постаје подложнија имајући ове визије. Док се и сама Ели бори у стварном свету и жуди да се одвоји од својих борби на универзитету, тада визије у почетку нуде осећај бежања, што значи да их она поздравља и жели да наставе. Међутим, она тада није у стању да их заустави касније када се ствари преокрену.
Објашњено синоћ у Сохо'с Твист-у: госпођа Колинс је Сенди
Велики преокрет Синоћ у Сохоу Његов крај долази са његовим главним откривањем идентитета: да је Елина газдарица, госпођа Колинс, заправо она Сенди коју је Ели видела током 1965. Синоћ у Сохоу . Док је Ели веровала да су визије које је имала биле да је Сандие убијена у спаваћој соби у којој сада живи, то се није баш догодило. Као Сандие/Мрс. Колинсова објашњава да је тада умрла, али у пренесеном смислу, пошто су злостављачи које је преживела одузимали њен идентитет мало по мало. Ово се односи на то како се носила, суштински се затворила и затворила од бола, као и како је на крају напустила Сандие раније, убивши ту личност и кренувши напред новим путем у нади да ће оставити прошлост иза себе.
Повезано: За Дајану: Објашњена порука на отварању прошле ноћи у Сохоу
Док је Сандие умрла у више метафоричком смислу, било је безброј убистава у тој спаваћој соби: убила је и наизглед закопала унутар зидова и испод подних дасака све мушкарце који су платили за секс са њом и злостављали је. У том циљу, то је значило да је Сандие увек живела са госпођом Колинс током филма Едгара Рајта; њен повратак на крају је можда био неизбежан, јер прошлост никада није истински остављала иза себе, само је прикривала. Овај обрт окреће сценарио на све Синоћ у Сохоу поново уоквирујући Елине визије и поступке, објашњавајући зашто није било записа о убиству на адреси, и компликујући Сандиену причу претварајући је из жртве у преживелу, али је увек позиционирајући као осветољубивог убицу.
Зашто Сандие покушава да убије Ели (и пушта да умре) прошле ноћи у Сохоовом крају
Сандиејев идентитет се уврће Синоћ у Сохоу Њен крај се комбинује са још једним изненађењем, јер она затим покушава да убије Ели јер је повукла прошлост и умешала полицију. Ово се донекле уклапа са Сендиним поступцима, јер је она већ показала спремност да убије када је то потребно, али је то такође и драматичан скок с обзиром на то да постоји мало тога што би повезало госпођу Колинс са Сенди или убиствима (за која изгледа нико ионако не зна). Као и са Ели, изгледа да Синоћ у Сохоу Насилна траума остаје за Сандие и да је још није превазишла. Могуће је да госпођа Колинс покушава да убије Ели једноставно зато што не жели да иде у затвор, али с обзиром на њене године и колико је то велики корак, такође је вероватно да је то заиста због ризика који ово представља за њено ментално здравље и прошлост је радила да побегне.
Ели на крају преживи, као и Џон (Мајкл Ајао), кога Санди убоде у свом очајничком покушају да прикрије трагове и избегне да њена тајна изађе. На крају крајева, Сандие предуго живи са духовима да би било другачије; она је заробљена унутар тог места, и зато се активира њен инстинкт – да убије оне које види као претњу. То је и разлог зашто покушава да себи одузме живот, а затим остаје у запаљеној згради: док ово изгледа као Синоћ у Сохоу гребач главе , филм сугерише изобличен осећај да верује да то заслужује и да жели да се покаје (као што је забележено у њеном тексту да је 'никада хтела' било шта од овога). Међутим, то је, можда, и шанса за њу да коначно положи те духове да се одморе и пронађе мир.
Сви трагови за синоћ у Сохо'с Сандие Идентити Твист
Тхе Синоћ у Сохоу Завршни обрт је осмишљен као велико откриће, али филм заиста нуди много трагова за гледаоце на путу који наговештавају прави идентитет госпође Колинс као Сенди. Ово је евидентно од тренутка када Ели први пут посети креветац: госпођа Колинс је обавештава о правилу забране мушкараца, што се у почетку сматрало да покушава да пази на Ели (и јесте), али гледајући уназад, постоји много јаснији разлог јер зашто она има тако специфично правило. Чак и сам кастинг делује као наговештај: покојна, велика Дајана Риг није само крај присуства која захтева меснатију улогу од обичне газдарице, већ је и сама икона 1960-их и тако се савршено уклапа у идеју ко је Сенди ( или се бар надао да ће бити).
Повезано: Човек-мрав Едгара Рајта није укључивао квантно царство
Постоје и друге везе са 1960-им: госпођа Колинс наглашено назива музику коју Еллие слуша као музику њеног времена; напомиње да собу није мењала од 60-их. Слично томе, госпођа Колинс помиње да је много девојака дошло и отишло, да има исту статуу балерине као Сенди, и упозорава Ели да прикрије лош мирис, па чак каже да би убила Џона да га је ухватила после сцене где је веровала да напада Ели. Појединачно, они нису нужно изузетни. Али гледано у целини, јасно је колико Синоћ у Сохоу користи носталгију 1960-их , између осталог, да води гледаоце до краја.
Синоћ у Сохо-овом другом преокрету идентитета: Старац није Џек
Наравно, Сандиеово откриће није једини заокрет у идентитету Синоћ у Сохоу се завршава, јер ту је и старац на кога Еллие стално трчи у бару (Печат). Ели чврсто верује да је он Џек, али се након његове смрти открива да је Линдзи, полицајац у одреду за пороке који је знао за Сенди и чак је накратко срео 1960-их (појављује се раније у филму, глуми Сем Цлафин). Овај преокрет опет има неког смисла: не би било трага од Цлафина у маркетингу филма, тако да се он појављује у ономе што се у почетку чини да је тако мала улога траг за сам обрт, а он више личи на Стамп него на Мета Смитха. Један преокрет идентитета прелива се у други – ако старац није Џек како се верује, већ је остарела тајна камео улога Сема Клафлина, онда се поставља питање шта му се догодило, што доводи до откривања Џекове смрти и Сенди још увек жив. Линдзино интересовање за Ели је још увек мало збркано; он се заиста представља као женскарош и његови поступци су упитни, али он такође можда зна у које опасности се она налази. Линдзина смрт у Синоћ у Сохоу Његов крај је такође наговештен: Ели је умало ударио такси у два наврата, а онда га један удари и убије.
Зашто се Сандие поново појављује Ели у синоћ у Сохоовом крају
Иако госпођа Колинс умире Синоћ у Сохоу на крају, ово није последњи пут да гледаоци виде Сандие. Филм прескаче до краја њене прве године на универзитету, где она представља свој готов дизајн на модној ревији. Елиин рад је још увек под великим утицајем 60-их и Сандие, а на крају Синоћ у Сохоу , Сандие се појављује Ели у огледалу. Ово је идеализована верзија лика, певач са главом пуном снова, звезда у успону. У једном смислу, ово се може посматрати као Ели која показује опроштај Сенди, разумевајући шта је урадила и зашто. Али то је такође повезано са идејом да се или држи или не може да побегне од прошлости, што је опасније упозорење за Ели; то сугерише да још није пронашла равнотежу између прошлости и садашњости или да није у стању да се ослободи Сенди. Носталгија остаје кључни део њеног живота.
Шта заправо значи крај прошле ноћи у Сохоу
Повратак Сандие у огледало у Синоћ у Сохоу Крај овог филма се уклапа у једну од кључних тема филма, а то је опасност од живљења у прошлости или задржавања за њом, и да опсесија носталгијом није нужно добра ствар. Начин на који лик Ање Тејлор-Џој изгледа Ели је њено биће које даје сјајни сјај, што је начин на који се прошлост често памти: лоши делови се заборављају или држе ван фокуса, а уместо тога, слике и иконографија изазивају снажан осећај осећања и чежње за савршеним местом и временом које никада заиста није постојало. Ово важи за Елиин лук у целом филму, од њеног пресељења у Лондон на првом месту и стварности о томе какав је живот у великом граду и универзитету, до мрачног доњег дела света снова из 1960-их који она замишља. Слично као што се филмови из Корнетове трилогије баве вечном адолесценцијом, Едгар Рајт Синоћ у Сохоу говори о томе како људи размишљају о прошлости и не уче из ње или одрастају од ње – и колико то може бити опасно.
Повезано: Зашто Едгар Рајт није режирао Ант-Ман
Постоји и осећај за Синоћ у Сохоу покушавајући да се позабави питањима токсичне мушкости, сексистичког понашања и злостављања жена (укључујући и индустрију сексуалног рада), како у прошлости тако и сада. Ово се може видети у филмској презентацији Џека, подругљивог човека који је де фацто зликовац у филму, старца у Тукану (пре његовог откривања) и неприкладних коментара таксиста према Ели. С обзиром да се велики део филма заснива на ноћном животу у Сохоу и култури изласка и пијења, лако је видети како Едгар Рајт и косценариста Кристи Вилсон-Кернс покушавају да испитају инхерентну мизогинију унутар тога, као и да бацају око на шире друштво. Међутим, да ли ради, то је друга ствар.
Зашто је последња ноћ у Сохоовом крају раздорна (да ли функционише?)
Мајкл Ајао у филму Синоћ у Сохоу
Синоћ у Сохоу Напори компаније су углавном вредни дивљења и нема разлога да верујемо да су његове намере све осим добре, али то не значи да крај на крају функционише. Синоћ у Сохоу је Рајтов филм који изазива највеће поделе, а много тога је због његовог трећег чина и његовог решавања осетљивих питања. Као што је поменуто, филм никада не узима довољно времена да истражује проблеме менталног здравља, упркос заплету који то захтева, али наилази на веће проблеме јер изгледа да настави да развија изненађујуће обрте и задржи осећај неизвесности. Конкретно, откривање да је Сандие убила све те мушкарце, затим њени покушаји да убије Ели и Џона, поткопавали су неке од горе наведених тема и Синоћ у Сохоу раздвајајући . У изолацији, можда је функционисало боље, али је горе када ће тела њених жртава – али исто тако, не треба заборавити, њених злостављача – Еллие да освети њихову смрт. Филм превише окреће сценарио претварајући Сандие у негативца, потпуно муљајући његове поруке.
Исто се може рећи и за Џонову причу, у којој је ухваћен у инциденту у којем звучи као да злоставља Ели, али у ствари је све само не. То што се ради о црнцу који мора да побегне пре доласка полиције и који би потенцијално могао да буде оптужен за силовање је проблематичан избор, и нажалост, филм никада не рачуна са том одлуком; уместо тога, Џон опрашта Ели да испуни своју улогу романтичне главне улоге и јединог доброг момка у кога може да верује Синоћ у Сохоу 'с цаст . Ипак, зашто јој верује, још увек се не види. Појављују се и други проблеми логике – Ели долази на један инч од убода Јакосте (Синнøве Карлсен), можда фатално, али ни то није стварно решено. Као Синоћ у Сохоу Његов крај мора да се одмакне од наратива који скаче у времену и да у потпуности пренесе прошлост у садашњост да би дао одговоре, постоји осећај да филм измиче из Рајтовог схватања, слично као стварност Еллие. То не чини филм лошим – за две трећине, он је задивљујући и узбудљив – али није тешко схватити зашто крај у најбољем случају изазива поделе.
Како би завршетак последње ноћи у Сохоу могао да постави наставак
Иако се чини да на крају одаје све своје највеће обрте, могуће је и то Синоћ у Сохоу 'с ендинг сет уп а сикуел . Данашњи Сандие, Линдсаи и духови Сандиених жртава можда су нестали, али Елоисе и даље наизглед може да види духове - што је најважније своју мајку. А Синоћ у Сохоу наставак је стога могао да види како Ели наставља да се бори са мајчином причом још детаљније, или откривајући специфичан заплет за који никада није знала или једноставно сазнајући за мајчину менталну болест док се креће кроз сопствено слично искуство.
Повезано: Сваки велики хорор филм из 2021. рангиран од најгорег до најбољег
Сасвим другачије, Ели би такође могла да открије више неповезаних мистерија из историје Лондона, чак и неке познате попут Џека Трбосека. Пошто је још увек нејасно одакле њена перцепција духова и/или моћ путовања кроз време, наставак би могао бити прилично флексибилан. Коначно, није искључено да би Ели могла да настави да гледа визије Сенди из 1960-их коју глуми Ања Тејлор-Џој. Редитељ Едгар Рајт је могао да иде у било ком правцу са причом, али Синоћ у Сохоу Крај је већ завезао већину лабавих крајева.
Следеће: За Диану: Објашњена порука о отварању прошле ноћи у Сохоу