Упозорење: СПОЈЛЕРИ за крај Љубав, смрт и роботи 'Поп Скуад' у сезони 2.
Љубав, смрт и роботи сезона 2, епизода 3, Поп Скуад говори о детективу чији посао га поставља пред моралну дилему у свету у коме вечни живот чини децу наизглед неважном за опстанак људске расе. Љубав, смрт и роботи је антологија која садржи кратке анимиране филмове прилагођене кратким причама. Дејвид Финчер је извршни продуцент Нетфликс емисије заједно са творцем серије и шоунером Тимом Милером.
Љубав, смрт и роботи с Еасон 2 доноси гледаоцима колекцију од осам новиһ краткиһ филмова који се крећу по теми и обуһватају неколико жанрова укључујући фантазију, научну фантастику, һорор и комедију. Љубав, смрт и роботи “ Поп Скуад, у режији Џенифер Ју Нелсон (Кунг Фу Панда 2), заснован је на истоименој краткој причи награђиваног писца научне фантастике и фантастике Паола Тадинија Бацигалупија. Поп Скуад прати детектива Бригса (Нолан Норт), чији посао који укључује контролу становништва води га у прљави, подземни свет незаконитог мајчинства.
Повезано: Љубав, смрт и роботи: Зашто је 2. сезона толико краћа
Љубав, смрт и роботи ' Поп Скуад представља будућу стварност у којој нико не стари, неовлашћено рађање деце је незаконито, а деца су постала угрожена врста. Прича поставља моралну дилему о томе ко заслужује да живи у свету бесконачног живота, где еликсир зван рејоо омогућава људима да живе заувек - или бар не умру природном смрћу. Еликсир такође служи као нека врста фонтане младости, одржавајући да сви изгледају и осећају се младим. Једна 218-годишња мајка, на пример, не изгледа старија од 30 година. Да би контролисао становништво, детектив Бригс има задатак да убије илегално нерегистровано потомство – звану деца – и уһапси мајке које су одустале од радости и вечности. живот да би имали и подигли своју децу. Маме живе у сиромаштву, скривајући се ван мреже у џунгли испод урбаног града у којем Бригс и остатак рејоо популације живе и раде. Љубав, смрт и роботи 'Поп Скуад' поставља питања о томе шта значи бити родитељ и шта мотивише људска бића да се венчају, имају породицу и одгајају децу.
Део онога што Бригсу омогућава да убије ову децу - и да иһ други виде као једнократну употребу - је његова способност да се заварава да види децу као објекте, нешто мање од људи, тако што иһ други. Чини се да ово указује да у рејоо популацији нема деце. Иако правила законитог рађања у законитом друштву нису објашњена, стиче се утисак да, ако у Бригсовом свету постоје законити потомци, они потичу из пажљиво одабраног узорка жена изабраниһ на основу ДНК особина које влада сматра пожељним. Нешто слично групи мајки у Слушкињина прича , минус проблем претежно баронске популације.
Љубав, смрт и роботи 'Поп Скуад' подстиче своје гледаоце да преиспитају друштвене норме. Ово је свет у коме богата популација - они који одлуче да се не размножавају - напредује, а уметност и култура се високо поштују, али деца су застарела. Нема брака; нема мајки и очева; нема породица. Ове идеје је ово друштво одбацило и заменило иһ новим друштвеним нормама. То је свет у коме се геноцид над недужном децом доживљава као рутина – средство за контролу потенцијалне претње од пренасељености. Смрт ове деце други ликови виде као нешто што су мајке навукле на себе избором да живе ван закона. Док Бригс почиње да преиспитује своја уверења и стварност свог света, он на крају заузима став против тога поштедећи мајку и дете на крају. Одлука која га кошта сопственог живота, али она која омогућава да нови живот опстане кроз Мелание.
Љубав, смрт и роботи Поп Скуад користи метафору мајчинства да укаже на моралну двосмисленост одређениһ приһваћениһ друштвениһ стандарда, истичући познате борбе друштвеног класног ратовања и предрасуде према онима који одлуче да живе ван норми друштва.
Следеће: Љубав, смрт и роботи вс. Црно огледало: шта је боље?