Маестро костимограф о сарадњи са Бредлијем Купером и поновном креирању гардеробе Леонарда Бернштајна

• У режији Бредлија Купера, Маестро је биографска драма о композитору Леонарду Бернштајну и његовој вези са Фелисијом Монталегре.
• Филм је премијерно приказан на Међународном филмском фестивалу у Венецији и добио је бројне номинације и награде.
• Марк Бриџис, костимограф за Маестро, говори о својој сарадњи са Бредлијем Купером и изазовима креирања аутентичних костима који омогућавају кретање.

Режија: Бредли Купер ( Амерички снајпериста, звезда је рођена ), Нетфлик-а Учитељу прати Леонарда Бернштајна и бележи његову везу са Фелисијом Монталегре. Купер такође игра у филму као Леонард Бернштајн, поред Кери Малиган. Учитељу први пут је премијерно приказан на Међународном филмском фестивалу у Венецији у септембру 2023. и објављен је на Нетфлик-у 20. децембра. Филм је добио 139 номинација и освојио 18 награда у неколико категорија.

Марк Бриџис служи као костимограф филма и био је номинован за ЦДГ награду за свој рад. Бридгесови претходни пројекти укључују наслове као што су Џокер, Фантомска нит , и Силвер Линингс Плаибоок . Поред Купера и Малигана, Учитељу у главним улогама су Мет Бомер, Маја Хоук, Сара Силверман, Џош Хамилтон, Скот Елис, Гидеон Глик, Сем Нивола, Алекса Свинтон и Миријам Шор.

15 најпознатијих музичких композиција маестра Леонарда Бернштајна

Сцреен Рант интервјуисао Марка Бриџиса о поновном окупљању са Бредлијем Купером за Учитељу и коришћење гардеробе за снимање временског периода филма.

Марк Бридгес Талкс Маестро

Сцреен Рант: Радили сте у широком спектру жанрова, па шта вас је привукло Учитељу и натерао вас да се укључите у пројекат?

Марк Бриџис: Није често да илуструјете бољи део живота познатих људи и зацртате њихов ток кроз 40 година. Могао сам да дизајнирам за 40-е, за 50-е, касне 60-е, већи део 70-их, па чак и за 80-е. Та прилика не долази лако. То је било стварно забавно. Бредли је одличан момак за рад. Увек је ентузијастичан и страствен и прави џентлмен. И био сам на располагању. Почели смо да радимо заједно на тестовима камера и стварима у лето 2020., а ја сам само остао током целог пројекта. Било је супер забавно.

Кад смо већ код Бредлија Купера, како је било радити са њим као режисером и звездом филма?

Марк Бриџис: Бредли и ја смо се познавали и успоставили смо везу поверења због филма под називом Силвер Линингс Плаибоок. Тада смо заједно радили на пиззи Лицорице и тада је почео тест камере. Већ смо створили ниво поверења радећи заједно и блискост током Силвер Линингс Плаибоок-а.

Поново радећи као глумац и дизајнер, то поверење и ниво сарадње преносите на њега као редитеља, за који увек осећам да је мој посао да креирам и испуњавам визију мог редитеља. Није био велики корак од тога да будем сигуран да је мој глумац у стању да уради оно што треба, а затим да направим корак даље и да се уверимо да мој редитељ има своју визију.

Колико сте знали о Леонарду и Фелицији пре пројекта? Да ли сте били љубитељ њиховог рада?

Марк Бриџис: Имао сам најмање знања о Леонарду. Знао сам за његове композиције, углавном зато што су то били нека врста добро познатих филмова. На Граду сам знао да је његово дело. Знао сам Вест Сиде Стори. Што се тиче уласка и излаза, одакле сте дошли, његових скромних почетака, његовог сјајног дебија са 25 година у Карнеги холу, а затим, наравно, њихове љубавне приче о којој нисам знао ништа.

Сада, усуђујем се да кажем, ја сам помало стручњак након што илуструјем њихове животе и радим визуелно истраживање, читам биографије, стављам руке на све што сам могао у вези са тим паром и њиховим животима, и они су прилично фасцинантни. Сви успони и падови и недостаци и трајна љубав која је била ту до самог краја.

Колико сте се освртали на фотографије Леонарда и Фелисије у односу на временски период уопште?

Марк Бриџис: Било да радим Фабелманове за Стивена Спилберга или радим овај филм, увек постоји одређени ниво истраживања. Покушавате да погледате визуелно да бисте разумели ко су ти људи и како су се представили свету. Постоји много трагова у томе шта људи одлуче да носе, па ми се то свиђа. Имали смо много сцена које су имале позадинске играче. Имали смо пуну публику за Карнеги Хол, имали смо публику за представу на Бродвеју 1946. и имали смо публику за МАСС премијеру у Кенеди центру 1971. Користим филмове из тог периода. Средина 40-их година била је ризница истраживања како публика изгледа.

Обичаји времена и правила облачења тог времена и оно што сте носили. Све је било савршено усклађено, а за вече је била потребна црна кравата. Када стигнемо до 80-их, то је сасвим другачији свет и много опуштенији осећај кода облачења. Волим да то показујем. Прошао бих кроз њихове животе и видео где су, а онда бих се вратио на сценарио и размишљао о томе како бисмо могли да одамо почаст њима и њиховом личном стилу у свакој од сцена. Како користити одећу да испричате причу.

Да ли је постојала нека њихова одећа коју сте желели да поново креирате?

Марк Бридгес: Многи заправо. Успели смо да искористимо једну од Фелицијиних хаљина за сцену сеоске куће. Била је то сјајна енергија имати један од њених стварних одевних предмета који је носила у својој сеоској кући на Керију. Ту је пругаста француска морнарска кошуља са марамом коју Лени носи средином 70-их. У исто време има и браду и то је био врло кратак период његовог живота када је за њих било мало домаћег преокрета. Постоји његова фотографија како носи ово дириговање и вежба са оркестром.

И онда видим у сценарију да имамо сцену где он вежба са оркестром у том периоду када има браду. Догађаји нису исти, али тај тренутак у његовом животу, и оно што он говори, шта пише у сценарију, изгледало је као да је избор преузет из истраживања у његовом стварном животу заједно са писаном речју коју су Бредли и Џош урадили, направљен за веома моћну сцену. Тако ја пролазим кроз то — издвајам право истраживање и примењујем га на драму.

Свакако има сцена са интензивном кореографијом. Да ли је изазов креирати костиме који су аутентични, али и који омогућавају глумцима слободу да се крећу у том својству?

Марк Бридгес: То је била само једна од многих ствари којима сам се радовао да ћу исправити у процесу дизајнирања. Срећом, данас имамо тканине које нису имали 40-их година. Имају мало истезања у себи, али смо такође истраживали како су настали ти оригинални костими за плес и костими за шоу на Бродвеју, али смо само убацили оно мало модерног дела растезања за њих тако да пристају на одређени начин, али су се ипак кретали и глумили начин на који су то урадили оригинали. То је био изазов и забава. Вратили смо се неколико пута да бисмо добро уклопили Бредлија и да се уверимо да може да уради све што треба.

Колико црно-бели филм утиче на избор костима? Да ли бисте изабрали исту гардеробу да је сва у боји?

Марк Бридгес: Са том одређеном плесном секвенцом, осећао сам се као да су облици довољно јаки да могу да испричају причу за то, али постоји дефинитивно планирање и тестирање на путу како бисмо били сигурни да доносимо праве одлуке што се тиче вредности или текстуре. Веома је методично. То се заиста не дешава случајно. Донео сам много искуства из филма који сам дизајнирао под називом Уметник, који је био сав црно-бели. Тамо сам научио неке ствари које сам могао да донесем. Меди и Бредли су се потпуно посветили стварном црно-белом филму, тако да смо могли да урадимо неке тестове и да се уверимо да смо на правом путу пре снимања.

Да ли постоји костим који вам се истиче, било зато што га је било тешко креирати или је одмах пристајао?

Марк Бриџис: Сећам се да сам веома напорно радио на набавци хаљине у којој смо први пут видели Фелицију. То је хаљина из 40-их. Рекреирали смо старинску хаљину коју смо пронашли, направили нову хаљину, урадили смо је перле и направили одговарајућу украсу са истим перлама на њој. Рукавице, направили смо торбицу коју она носи, побринули смо се да ципеле буду исте вредности као и хаљина. Утрошио сам доста времена на то, и био сам веома срећан како је испало. То је занимљива одећа.

Заправо смо имали старинску верзију коју смо користили на Керијевом тесту камере две године пре снимања. Једноставно је увек функционисало. Увек је функционисало, и вредело је труда - креирали смо нови за филм. То ми је вероватно најдраже, јер смо толико урадили да буде савршено и да њихове прве заједничке сцене буду магичне. Тамо увек има мало светлуцања. Било да је то Ленијева тачка гледишта или тачка гледишта гледаоца, ту се сија, и веома сам задовољан како се то одиграло.

Имате ли неке предстојеће пројекте на којима се радујете?

Марк Бридгес: Да. Радићу четврту сарадњу са редитељем Полом Гринграсом. Волим његов рад. Волим да радим са њим. Урадићемо савременији комад. Последњи комад на којем смо заједно радили је Невс оф тхе Ворлд, чија је радња смештена у 1870. годину, а сада радимо мало савременији комад. Зачудо, то укључује исту количину истраживања, исту количину уклањања стварних слика и њиховог коришћења у драматичне сврхе. Он је још један диван филмски стваралац. Веома сам узбуђен због тога и што ћу поново покренути посао након прилично неактивне прошле године у нашем послу.

О Маестру

Маестро је висока и неустрашива љубавна прича која бележи доживотну везу између Леонарда Бернштајна и Фелисије Монталегре Кон Бернштајн. Љубавно писмо животу и уметности, Маестро у својој сржи је емоционално епски приказ породице и љубави.

Учитељу је тренутно доступан за стримовање на Нетфлик-у.

Учитељу

Маестро је биографска драма о чувеном композитору Леонарду Бернштајну. Бредли Купер глуми Леонарда Бернштајна, а такође је написао и режирао филм. Филм приказује Бернштајнов живот од 1946. године, када је упознао Фелицију Монталегре, кроз његове две веребе и троје деце. Маја Хоук, Кери Малиган, Сара Силверман и Мет Бомер глуме поред Купера.

Датум изласка

20. децембра 2023. године

директор

Бредли Купер

Цаст

Бредли Купер , Цареи Муллиган , Маиа Хавке , Сарах Силверман , Матт Бомер

Рунтиме

156 минута

Писци

Бредли Купер , Џош Сингер

Студио(и)

Амблин Ентертаинмент

Дистрибутер(и)

Нетфлик