Кристоферова (Мајкл Империоли) кратка интеракција са Мартином Скорсезеом (Ентони Касо) у Сопранови има још дубље значење него што се на први поглед чини. Гангстерска серија Дејвида Чејса је под великим утицајем Скорсезеовог рада и дели многе сличне глумачке екипе са Скорсезеовим великим гангстерским филмовима као што су Добри момци и Казино . Стога не изненађује да се у њему накратко појављује измишљени Мартин Скорсезе Сопранови сезона 1, епизода 2, '46 Лонг'.
Кратко појављивање Мартина Скорсезеа такође је повезано са Кристоферовим већим амбицијама да буде филмски стваралац. Ове амбиције изван његовог злочиначког живота често га доводе у сукоб са Тонијем Сопраном (Џејмс Гандолфини) и вероватно играју велику улогу у његовој коначној смрти. Цхристопхер'с Тестера откинути, Цлеавер има лика који је увредљиво попут Тонија и открива Кристоферову личну љутњу према свом ујаку. Кристоферове амбиције се остварују до краја његове приче о Сопраносу, али његова кратка интеракција са Мартином Скорсезеом у једној од његових најранијих сцена то поставља.
ПОВЕЗАНО: Како су Рагинг Булл и Роберт Де Ниро спасили живот Мартина Скорсезеа
Међутим, Кристоферова интеракција са Мартином Скорсезеом има дубље значење. Видевши једног од својих филмских хероја, Кристофер је искористио прилику да каже нешто о Скорсезеовом делу. Уместо да идете на очигледног Скорсезеа референца као Добри момци или Меан Стреетс , Кристофер помиње Скорсезеов биографски филм о Далај Лами, Сноп . На површини, то је смешна шала која игра на неприкладну природу окорелог гангстера који преферира Скорсезеов духовнији рад. Међутим, песница коју Кристофер баца у знак солидарности имплицира дубље значење о томе како Скорсезеов Сноп обрађен је у студију.
Сопранови Кристоферова Кундун линија објашњена
Објављен 1997. Сноп показао се као један од најконтроверзнијих филмова у Скорсезеовој каријери. Постављен у позадини кинеске комунистичке револуције, приказује инвазију кинеских снага на Тибет и ламин евентуални бекство из свог дома. Универзал је ову тему сматрао превише спорном, који је препустио дистрибуцију филма из страха да ће узнемирити кинеску владу. Уместо тога, филм је дистрибуирао Дизни, који се суочио са значајним критикама кинеских лидера због своје одлуке. Као директор Сноп , Скорсезеу је забрањен улазак у Кину, а земља је забранила Дизнијеве филмове и повукла студијске цртане филмове са државне телевизије.
Године 1998., бивши извршни директор Дизнија Мајкл Ајзнер ушао је у режим пуне контроле штете и назвао је снимање Скорсезеовог филма грешком, снажно имплицирајући да то никада није требало да буде снимљено и славећи Сноп лоша изведба на благајни. Упркос Сноп Због признања критике и номинација за Оскара, показао се невероватно лошим на благајнама, зарадивши мање од 6 милиона долара у ограниченом издању. Разговарао британски филмски критичар Барри Норман за Сноп У издању у Великој Британији, Скорсезе је закључио да студио није ставио пуну тежину иза маркетинга филма, идентификујући Кину као огромно потенцијално тржиште за корпорације као што је Дизни. Упркос лош учинак, Сопранови Кристофер Молтисанти је свакако видео филм.
Сва ова контроверза даје тежину Кристоферовој наизглед нескладној линији ' Сноп , свидело ми се .' То је демонстрација солидарности између два италијанска Американца, опседнутог холивудског аутора, и аспирантског гангстерског филмског ствараоца. Такође наговештава Кристоферове сопствене борбе у остварењу својих холивудских снова, јер би неодобравање Кристоферових рођака попут Тонија и њихове последице могле бити много теже. Кристоферова кратка сцена са Мартином Скорсезеом је класичан пример тога Сопранови увек је било тако добро: референце на поп-културу које на комичан начин подривају мафијашке тропе, а истовремено коментаришу догађаје из стварног света.