Иако је закључак био помало погрешно схваћен, Моонрисе Кингдом остаје – углавном – драгуљ филма.
Када сам прегледао Фантастичан Мр. Фок пре неколико година, сматрао сам се (у то време) у табору оних који не маре за филмску марку редитеља Веса Андерсона. Витх Фантастичан Мр. Фок Андерсон је очигледно скренуо из угла, комбинујући свој фокус на високом обрву са мало дечје игре, како би створио нешто истовремено младалачко и забавно, док је и даље проницљиво и духовито на нивоу одраслих. Моонрисе Кингдом , могу са поносом да пријавим, овај нови тренд у ствараочевом еволуирајућем стилу корак даље, и само је проширио моје све веће поштовање према Андерсоновој вештини и као писца и као редитеља.
Прича се врти око романсе младих љубавника Сема (Џаред Гилман) и Сузи Бишоп (Кара Хејворд). Пар живи на острву поред обале Нове Енглеске - малом свету који је буквално дефинисан као 'град једног пандура'. Сем (сироче) и Сузи (проблематична црна овца њене породице) одмах се повезују због свог заједничког статуса необичних аутсајдера, а након тога, током једногодишње пријатељске романсе, смишљају дрску шему да побегну заједно.
Када деца нестану, разни одрасли су се повезали са њима - извиђачки мајстор Ворд (Едвард Нортон), туробни законски службеник капетан Шарп (Брус Вилис), 'Социјална служба' (Тилда Свинтон) и Сузини академски родитељи Лаура (Френс Мекдорманд) и Волт (Бил Мареј) - сви покушавају да организују групу за тражење/спасавање/хватање. Међутим, Сузи и Сем нису у опасности - у ствари, након што су пронашли љубав и слободу, не могу бити срећнији. Али двоје одбеглих љубавника имају мало места у свету у коме је 'нормалност' статус кво - чак и када тај статус кво живот води до дубоког осећања несреће (осећања која су одраслима на острву превише позната).
Моонрисе Кингдом покрива уобичајену основу филма Веса Андерсона (потиснута анксиозност и/или дисфункционалне породице), али комбинује те елементе са младалачком разиграношћу Фантастичан Мр. Фок . Осим што је визуелно прекрасан у смислу фотографије и кинематографије (снимио је дугогодишњи Андерсонов сарадник Роберт Д. Иеоман), филм има композицију мизансцена која је истовремено запањујуће софистицирана и урнебесно смешна. Скоро сви снимци садрже неку врсту визуелног гега, симболике или иконографије - често све три одједном. Уклоните оштре дијалоге и запањујуће лепу музику – која укључује све, од оркестрираних класика и аранжмана вокалних хорова до француског попа из 1960-их – и даље бисте остали са филмом који прича смешну и занимљиву причу само кроз визуелне ефекте.
Сви одрасли чланови глумачке екипе су награђивани/номиновани таленти, али од њих се тражи (и љубазно се обавезују) да заузму позадинско седиште, како би две младе главне улоге - Гилман и Хејворд - могле да заблистају. И блистају двоје младих, као савршена мушка/женска физичка и емоционална отелотворења чудног аутсајдера - те блиставо ексцентричне личности које се не уклапају баш у оквир 'нормалности' који намећу амерички друштвени идеали (и за то им је вероватно боље ). Две младе главне главне улоге успешно носе филм на својим плећима и чине романсу Сема и Сузи задивљујућом и симпатичном афером (осим једне сексуално набијене сцене која би могла да одврати неке гледаоце); међутим, помажу им и други млади истраживачи - наиме, одред младих (Орлова?) извиђача послатих у лов на Сема и Сузи, који пружају много сопствених смешних и шармантних тренутака.
'Одрасли' из 'Моонрисе Кингдом'
Преглед прослављених одраслих глумаца подједнако је добар у игрању својих улога, доносећи праву висину и дубину ликовима који су лако могли да повуку пажљиву тонску равнотежу између хумора и драме коју Андерсон ствара. Нортон је посебно забаван као милитаристички, а ипак наивни извиђачки мајстор, а Вилис одлично шаље своју личност тврдог момка из свог акционог филма глумећи полицајца који је тужан човек, а не гад. Док су њихове улоге нешто мање изражене, Мекдорманд и Мареј се позивају на моћне (а ипак суптилне) портрете брачног пара са дубоко нарушеном везом. Без кварења ствари, има неколико сјајних наступа других глумаца (тј. Џејсона Шварцмана), који се или подсмевају, или алудирају на своје претходне улоге на екрану.
Андерсон се још једном удружио са својим Дарјеелинг Лимитед сарадник Роман Копола (као син Френсиса Форда, брата Софије, рођака Ника Кејџа) да напише сценарио за Моонрисе Кингдом , и пар је урадио изванредан посао. Филм има редове дијалога који се могу цитати колико и паметни, а из тренутка у тренутак се испаљују шале и досјетке које погађају више нивоа хумора. Чак и у неколико тренутака када ствари постану озбиљне, Андерсон и Копола прескачу мелодраматични монолог и ефективно секу тачно у срж ствари са неким сажетим - али упечатљивим - линијама, које говоре много емоција и мисли у само једној или две мајсторски израђене реченице (види: сцене између Мекдормана и Мареја).
Џејсон Шварцман у 'Краљевству изласка месеца'
Уз све своје добре стране, Моонрисе Кингдом на крају се спотакне преко циљне линије. Ствари се повлаче у трећи чин, а када се тамо нађе, наративни фокус и композиција сцене изгледају помало збркани како се прича удаљава од младих протагониста ка околним одраслима. Док гледате Мареја, Нортона, Вилиса, Свинтона и Мекдорманда како заједно деле екран, уопште се не може назвати лоше ствар, њихови карактерни лукови и интеракције нису тако привлачни или интересантни као Сама и Сузина дивља романса. Ствари се коначно развијају до претерано цртаног и претерано драматичног врхунца, који се чини још више неумесним, с обзиром на чврсту контролу коју Андерсон одржава у претходне три четвртине филма.
Иако је закључак био помало погрешно обрађен, Моонрисе Кингдом остаје – углавном – драгуљ филма и јасан показатељ да Вес Андерсон постаје све бољи са годинама (у смислу неговања забавног младалачког духа и раста из свог филмског искуства).
Моонрисе Кингдом тренутно игра у ограниченом биоскопском издању. Има оцену ПГ-13 за сексуални садржај и пушење.