Још од дебија кућне видео технологије касних 1970-их, холивудски филмски студији и филмски ствараоци које запошљавају су се борили - често у сукобу - око тога како би гледање код куће требало да буде интегрисано у њихов пословни модел. Видео је несумњиво обезбедио додатни приход за филмове након објављивања и помогао у очувању филма, поред тога што је занемареним филмовима дао „другу шансу“ код публике. Међутим, променама дужине времена између приказивања у биоскопу и кућног приказивања традиционално се опиру и власници биоскопа и филмаџије, који би више волели да се њихов рад види на великом платну.
Између пораста сервиса за стриминг као што је Нетфлик, опције „на захтев“ – које сада долазе у пакету са већином основних кабловских и сателитских услуга – постале су интегрисане у већину уобичајених навика гледања и многих мањих, независних филмова који се одлучују за двоструко издање без одлагања (или потпуно заобилазећи биоскопе), већ неко време је јасно да су велике промене модела кућног издања већ на путу. С обзиром да се чак и позоришни чистунци попут Мартина Скорсезеа сада баве Нетфликсом, чини се да се трансформација убрзава бржим темпом него раније.
Разноликост извјештава да је неколико великих филмских студија – укључујући Универсал, Парамоунт, 20тх Центури Фок и Сони – ушло у агресивне преговоре са више великих ланаца биоскопа, с циљем постизања споразума који би на крају довели до пуштања нових филмова у платформе за кућно гледање у року од само неколико недеља (вероватно чак и дана) од пуштања у биоскоп. Ово је уследило након извештаја да Варнер Брос. посебно залаже за нови модел кућног издања који би филмове чинио доступним за кућно гледање 17 дана након њиховог објављивања, за период изнајмљивања од 48 сати (по цени од 50 долара).
Док инфраструктура такве промене тек треба да се утврди (погледајте: да ли би студији користили постојеће платформе за стриминг, сопствене наменске услуге или партнерства са новим форматима као што је исти дан Концепт „Соба за пројекцију“ Шона Паркера), навођење власника великих ланаца позоришта да пристану на такве промене је кључна препрека за почетак таквог процеса. У прошлости, ланци позоришта су претили да ће узвратити ограничавањем простора на екранима на филмове чији се студији одлучују за прекратке прозоре за приказивање, у корист производа који је погоднији за биоскоп (погледајте укидање стратегије истог дана за филм Товер Хеист , још 2011. године). Студији се сада кладе да ће тржиште које се развија и популарност позоришне технологије са „додатом вредношћу“, као што су 3Д и „интерактивна“ издања, учинити ланце позоришта приступачнијим.
Извор: Разноликост