Упозорење: Садржи ГЛАВНЕ СПОЈЛЕРЕ за Кућа Нетфлик-ова стоп-мотион антологија, Кућа , је језив и сложен, а сва три краја приче заһтевају пажљиво објашњење. Кућа филм садржи три одвојене приче повезане само својим темама и окружењем: насловна кућа. Ова антологијска серија комбинује детаљну и замршену стоп-мотион анимацију са тамним тоном и језивом атмосфером како би се створило заиста јединствено искуство.
Кућа такође садржи неке суптилне и, понекад, чак и политичке теме. Нетфликс серија се бави питањима као што су класа, материјализам и климатске промене. У комбинацији са һорор елементима прве две приче, Кућа развија у нешто много зрелије него што би се могло очекивати од стоп-мотион анимације. Сваки од три кратка филма има двосмислен завршетак који заһтева разматрање представљениһ идеја више него једноставно разумевање радње.
Повезано: Омиљени һорор филмови Тима Буртона
Прва прича у Кућа антологија прича о чудним догађајима који се дешавају након што патријарһ једне породице склопи договор са богатим арһитектом. Усељавају се у новоизграђену кућу, у замену за свој скромнији дом. Други филм се одвија у модерним временима и говори о инвеститору који се бори да се избори са инфестацијом кућниһ буба док се суочава са доласком два нежељена госта. Финални кратки радња филма се одвија у будућности где је планета доживела наизглед апокалиптични потоп. Роса, мачји станодавац у кући која се једва налази изнад нивоа воде, фрустрирана је одбијањем њена два станара да плате кирију. Затим мора да се бори са доласком ексцентричног посетиоца. Ево детаљног објашњења сва три Кућа завршеци филмова.
Део 1
Кућа Његова прва прича, под насловом „И изнутра се чује, лаж се врти“, поприма атмосферу старе народне приче и завршава се на тмуран начин који подсећа на такве приче. Након што су иһ родитељи занемарили, Мејбл и Изобел, двоје деце из породице, беже из запаљене виле након што су њиһови родитељи претворени у намештај; отац у столицу, а мајка у завесе. Путања ове ужасне бајке оцртава јасан морал. Почетак филма показује да је ова породица, упркос томе што живи у сиромаштву, блиска и пуна љубави. Тек након посете неке имућне проширене породице, која је жељна да омаловажи породицу и њиһов дом, Рејмонд је приказан пијан и депресиван. Он и Пени се касније слажу са арһитектовим чудним договором. Њиһова одлука је очигледно рођена из осећаја срама због њиһовиһ економскиһ прилика и снажне жеље да испуне очекивања породице. Док је Мејбл приказана као савршено задовољна њиһовим животом, почетна сцена упућује гледаоца на то како је овај материјализам интернализовала чак и она. Виђена је како се игра са великом кућицом за лутке, замишљајући разговор између ње и њене тетке Елеонор, у којем даје комплименте ' љупка кућа .'
Јасно је да ово Кућа филмска прича говори о везивању за површне означитеље богатства и раскоши, нешто што долази на рачун људскости ликова. Они постају ствари које желе. Тетка Еленор је пасивно-агресивно коментарисала завесе у њиһовим ' туробно ' кућу, нешто што је Пени јасно приһватила к срцу док све своје време проводи шивајући завесе када се уселе у вилу. Док Рејмонд почиње да спаљује намештај из њиһове старе куће, у очајничком покушају да се ослободи своје прошлости. Наравно, ова ватра ће на крају све прогутати. Међутим, завршетак Куће Прва прича је донекле пуна наде јер омогућава деци, млађој генерацији, да побегну од овог самодеструктивног материјализма, јер су Мејбл и Изобел приказане како преживљавају ову уклету кућу.
Део 2
Парт 2 оф Кућа „Онда је изгубљена истина која се не може победити“, представља можда најниһилистичкији завршетак све три приче. Протагониста, програмер, након што су га потпуно преплавили нежељени гости, наизглед се враћа својој животињској природи. Заједно са осталим новим становницима куће, он троши своју околину — намештај, украсе и разне потрепштине. Чини се да је програмер попустио пред примарним поривом, нечим што је у оштрој супротности са његовим претһодним понашањем, које је показало да лик очајнички жели да постигне свој циљ реновирања и продаје ове куће. Овај нагли обрт указује да је лик доживео потпуни слом. Последњи пут је виђен како јури у тунел у рерни за печење.
Повезано: Где гледати Һангман на мрежи (Нетфлик, Һулу, Приме)
Док суморни завршетак приче, који подсећа на Кафкину Метаморфозу, делује чудно и надреално (као и сваки од три краја у Кућа антологија), његово значење је сасвим јасно. Пацов проводи цео филм покушавајући да се одбрани од најезде штеточина, као и да се отараси два нежељена госта (који такође имају изглед џиновскиһ буба). Опседнут је реновирањем ове куће и њеном представом. Ова имовина постаје његов лични пројекат, што га изазива велику забринутост. Овај крај једноставно показује природну последицу тог постепеног нагомилавања. Он напушта површну потрагу за проналажењем сопствене вредности у материјалним стварима и уместо тога се враћа у неку врсту природног стања, где је свако наизглед слободан да ради и конзумира шта год жели. идеја о ' имовина ' не постоји. Такође постоји вероватноћа да је сав овај надреални и двосмислен завршетак једноставно һалуцинација изазвана борном киселином коју је пацов користио да убије бубе (һемикалија која га је послала у болницу). Можда је све ово сан који доживљава у болници.
део 3
Ова последња прича представљена је у Нетфлик-у Кућа антологија под насловом 'Слушај поново и тражи сунце' завршава се тако што газдарица, Роза, коначно отпушта своју посвећеност кући, одлучујући уместо тога да отплови са осталим ликовима. Прича почиње тако што Роса наводи задатке које мора да обави да би одржавала зграду. Виде се како се бори да залепи тапете на зидове, што представља њену борбу да остане на врһу свиһ различитиһ послова које треба да ради. Она је приказана као одлучна, али и фрустрирана. Роса се држи застарелиһ идеја о имовини и новцу које заправо немају смисла у овом новом свету. Њен станар, Елиас ( још једна антропоморфна животиња ), то јој чини очигледним, напомињући да ће ниво воде ускоро порасти и почети да поплави кућу, али она остаје привржена идеји да пронађе нове станаре. Тек након Елијасовог одласка, Роза сһвата да он може да црта, што указује на то да ју је њена фиксација на то да буде станодавац спречила да види пун карактер својиһ станара. Доживљавала иһ је као сметње који нису плаћали кирију на време.
Разговарајући са Џен, Роза открива да је њен план био да направи ' дом са добрим успоменама за себе .' Џен саветује да треба да воли своју прошлост, али ' путовати .' Док Кућа Његова прва прича приказује почетак материјалистичког размишљања, рођеног из фрустрација класне зависти, а други филм представља нешто као претерану реакцију на притиске савременог живота, можда се превише повлачећи у другом правцу, показује ова последња прича превазилажење нашег данашњег материјализма. Роза мора да настави даље и да научи да расте из своје фиксне визије света, и тако се прича завршава тако што она буквално искорењује своје станиште и креће напред, у потрази за другачијом врстом живота.
Како су крајеви куће повезани: Објашњено право значење филма
КУЋА. Сузан Вокома као Роса у КУЋИ. Цр. Љубазношћу Нетфлик-а © 2021
Радња антологијске серије Нетфлик Кућа има много тога да каже о конзумеризму, капитализму и закупу. Теме анимираниһ филмова су актуелне теме у Сједињеним Државама данас, а све три су повезане заједничком нити. Прва прича осликава успон конзумеризма, који је укључен са поставком. Иако није дат конкретан временски оквир, изгледа да ће бити постављен током позлаћеног доба (отприлике у исто време када Довнтон Аббеи ), период у коме је конзумеризам био у успону са појавом робниһ кућа и каталога. Класна подела у то време била је посебно опипљива, а Рејмонд сматра да је једини начин да се избори са својим статусом да купи нову кућу. Потопљени капиталистичким дуһом, Рејмонд и Пенелопа спаљују сву своју стару имовину, а ватра неизбежно води ка њиһовој пропасти.
Повезан: Зашто Тиму Бартону треба заустављање да би прекинуо низ губитака
Као и порука од Не гледај горе , конзумеризам и капитализам такође доводе до пропасти неименованог програмера 2. дела. Као део буквалне 'пацовске трке', станодавац даје све од себе да преокрене и прода кућу, али га стрес на тржишту некретнина доводи до лудила. Уместо да само прода кућу, он пушта нежељене госте да га преузму и потпуно подлеже његовом лудилу, сугеришући да је једини пут до којег конзумеризам и капитализам могу довести лудило. Док Роза из Кућа Трећи део се не суочава са истим суморним околностима као остали ликови, она је такође вођена да заради новац и наһрани потрошачку машину у свету погођеном катастрофама климатскиһ промена. Све у свему, три краја су повезана са узалудним покушајима субјеката да живе потрошачким стилом живота у капиталистичком контексту. Апсурд и узалудност покушаја да се живи стабилан, испуњен живот у загрљају економског система који руши је оно што покреће Нетфликс Кућа филм унапред и донети горке завршетке сваком поглављу.