Панов лавиринт је једноставна прича, али редитељ Гиљермо Дел Торо истражује сложене теме о људском моралу и слободној вољи.
Панов лавиринт је и периодни део укорењен у историјским догађајима и мрачна бајка која истражује дечје страхове и чуда, али право значење филма лежи у способности да та два аспекта одражава као паралелна искуства. Режисер Гиљермо дел Торо познат је по осећају да комбинира фантастично са свакодневним, замагљујући линију која одваја митска чудовишта од свакодневних људи. Ауторска насилна, али хировита басна, која се и даље сматра филмским ремек-делом, можда је крунски пример његовог стила приповедања.
За све критичке анализе које је филм покренуо, дел Торо је то изразио Панов лавиринт је у свом срцу једноставна прича створена да оличи бајке које су инспирисале дело. У интервјуу укљученом у кућно видео издање, режисер је изјавио да је та једноставност оно што плаши људе и даје јасну поруку у наративима попут овог. Недостатак објашњења о магичним догађајима узнемирава и поетично, омогућавајући причи да тече унутар свог света и кроз његове слике.
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Ликовима је дозвољено да буду архетипови како би одговарали својим улогама у народној бајковитој традицији, као и да би нагласили теме током приче. Главни јунак, Офелиа, представник је адолесцентне девојке која се обично налази у бајкама, док су јунаци и зликовци дефинисани у односу на њихове бајковите колеге. На пример, дел Торо истиче да су побуњеници попут шумара који спашавају Црвенкапицу од Великог лошег фашистичког вука. На сличан начин, фантастични елементи којима сведочи Офелиа могу се сматрати њеним начином осмишљавања света око себе, на исти начин на који се бајке користе за објашњење сложених појмова на лакше сварљив начин.
Панов лавиринт је око избора и непослушности
Дел Торо је изјавио да су теме Пан Лавиринт може се пратити кроз нарацију због симболичког понављања, уобичајене особине бајки. Фаун даје Офелији три задатка да их изврши како би јој помогао да се врати на своје место краљице подземља, али она често не поштује упутства и доноси одлуке на основу сопствене савести. Њене одлуке нису увек најсигурније, као у случају да једе храну Бледог човека, али њен морал јој на крају омогућава најплеменитији и најјуначкији крај. Уместо да је пролила крв свог бебе, Офелиа је пролила своју да отвори портал за подземни свет.
Исто тако, деловање под фашистичким режимом носи свој скуп опасности утемељених у стварном свету. Побуњеници се одричу аутократској владавини непослушношћу, која подсећа на Офелијину тенденцију да следи сопствени избор уместо да слепо следи наредбе. Домаћица Мерцедес паралелна је са Офелијом у њеном субверзивном понашању, пролазећи кроз сопствене процесе против монструозног капетана Видала. Дакле, два испреплетена наратива понављају исте обрасце да би доказали да поверење личних осећања у ауторитет доводи до чистијег осећаја морала.
Дел Торо говори о томе како је психолог Бруно Беттелхеим теоретизовао да су се током историје бајке користиле за манифестовање загонетних аспеката света. У почетку су ове приче коришћене за објашњавање природних појава, али како се наука развијала, представљале су више психолошких аспеката повезаних са људским понашањем. Панов лавиринт да ли филмски стваралац наставља ову богату традицију на свој начин, користећи специфичну иконографију како би бајковите елементе пренео у стварни свет и користећи чудовишта да изрази таписерију људског морала.