- Поседовање (1981) је забрањено у Великој Британији и у великој мери монтирано у САД због свог интензивног и узнемирујућег садржаја, због чега је добио ознаку „гадан видео“.
- Сем Нил је описао Поссессион као најекстремнији филм који је икада направио, откривајући захтевну и узнемирујућу природу приступа режисера Анџеја Жулавског.
- Упркос изазовима, Нил сматра Поседовање ремек-делом са грешком и верује у уметничку визију Жулавског, наглашавајући сложеност филмске продукције.
поседовање (1981), брзо је привукао пажњу због свог неортодоксног наратива и интензивне емоционалне дубине, али је култни класик забрањен у неколико земаља. У режији Анџеја Жулавског, у психолошкој хорор драми играју Изабел Ађани и Сем Нил. Филм се одвија у суморном, подељеном Берлину из доба Хладног рата и урања у бурну везу између пара који доживљава брак који се распада. Међутим, поседовање залази у области надреалног, преплићући лични и политички хаос са натприродним елементима. Загонетна прича и мучне изведбе филма учинили су га предметом фасцинације и контроверзи. поседовање је путовање кроз екстреме људских емоција и психолошког ужаса.
Имовина Загонетна и вишеслојна радња, комбинована са јединственим редитељским стилом Жулавског, чини га изазовним и незаборавним хорор филмом Сема Нила. Ађанијев портрет је посебно заслужио њено широко признање, укључујући награду за најбољу глумицу на Филмском фестивалу у Кану. Упркос својим признањима, или можда због њих, поседовање постао предмет контроверзи. Ова озлоглашеност је само додала мистичности филма, чинећи га култним класиком и предметом фасцинације за филмофиле и критичаре. поседовање остаје провокативан и убедљив филмски филм, филм који помера границе жанра, изазивајући своју публику да се суочи са мрачнијим аспектима људске психе.
Повезан
10 најбољих филмова Сема Нила који нису Јурски парк
Нил је провео последњих пола века постајући један од најславнијих новозеландских глумаца своје генерације и урадио је више од Јурског парка.Поссессион (1981) је забрањен јер је био 'гадан видео'
Термин „гадан видео“ постао је истакнут у Великој Британији током раних 1980-их да би описао групу филмова дистрибуираних на видео касетама које су штампа, друштвени коментатори и разне верске организације критиковале због њиховог насилног садржаја. Други класични филмови који се сматрају 'видео гадним' укључују Холокауст канибала, пљујем на твој гроб, и Последња кућа са леве стране, и поседовање спада у ову категорију због свог интензивног и често узнемирујућег садржаја . Графичка природа филма, комбинована са његовим сложеним и узнемирујућим темама, довела је до тога да је означен као „гадан видео“.
Ова озлоглашеност је резултирала поседовање забрањен у Великој Британији и увелико монтиран за приказивање у биоскопима у САД, са преко 40 минута пресека, трећина целог филма (преко СласхФилм ). Оригинална необрезана верзија поседовање било тешко доћи , што га чини траженим делом за љубитеље хорора и кинефиле који су желели да искусе нефилтрирану визију Жулавског. Путовање филма кроз цензуру и монтажу наглашава културне и друштвене тензије тог доба у вези са медијским садржајем и његовим утицајем на публику.
Сем Нил је рекао да је поседовање 'најекстремнији филм' који је икада снимио
Размишљање Сема Нила о поседовање нуди редак увид у интензивно искуство снимања овог контроверзног филма. Описујући то као ' најекстремнији филм ' он је икада био део (виа ИндиеВире ), Нилови коментари откривају захтевну природу редитељског приступа Анџеја Жулавског. Глумац признаје да иако многи гледаоци имају јаку аверзију према филму, Неилл сматра поседовање а ' мањкаво ремек-дело ' . Посебно су речити Нилови увиди у методе Жулавског. Он описује редитеља као харизматичну, али изазовну личност чији је приступ стварању филмова био проблематичан.
Ова интензивна метода, према Нилу, гурнула је глумце преко њихових граница, често доводећи до узнемирујућих ситуација, посебно у сценама у којима је учествовала његова колегиница Изабел Ађани. Нил је открио да је током продукције Жулавски захтевао да глумац искрено удари своју колегиницу. Неилл је рекао:
Нисам га много волео; оно што је он често видео као правац било је једноставно малтретирање. Али он је имао визију, био је прави цинеаст. А они су ретки... Жулавски је тражио више од вас него што бисте могли да дате. Било је тренутака када би вриснуо, урлао на [колегу Изабел Ађани] право у њено лице. Било је узнемирујуће видети.
Мислили сте да сами не можете бити луђи него што јесте, али сте се преварили. Морао си то утростручити. Данас сумњам да бисте се извукли. Али са Жулавским, урадио би шта год је он хтео. И иако због тога звучим као класична жртва злостављања, што у извесном смислу мислим да јесмо, било је више од тога. Имали смо потпуно веровање у њега као уметника и желели смо да направимо ову ствар, шта год да је. Заиста смо желели да будемо у овој ствари. Правили смо нешто веће од нас самих.
Рекао сам: „Види, Анџеј, морам да кажем не. не могу то да урадим. Не можете тражити од мене да то урадим. Никада нисам дигао руку на друго људско биће и морам да кажем не. Молим те, не тражи од мене. нећу то да урадим. Онда ми је Ађани пришао. Рекла је: „Сам, мораш ово да урадиш. Мораш.’ Рекао сам: „Молим те, Изабел, не питај ме.“ Она је рекла: „Мораш то урадити.“ Тако да сам морао то да урадим. Морам да кажем да је то била најнеугоднија ствар коју сам икада морао да урадим на филму.
Притисак Жулавског је пример емоционалних и моралних изазова са којима се Нил суочио током продукције. Упркос овим потешкоћама, Нил размишља о искуству као о делу нечег већег, сведочанству о веровању глумаца у уметничку визију Жулавског. Ова мешавина дивљења и узнемирености у његовом приповедању нуди нијансирану перспективу на сложену динамику филмске продукције, посебно у пројектима као што је поседовање , који помера границе конвенционалног приповедања и перформанса.