Адаптација Јоеа Вригхта променила се више од последње сцене књиге - и изазвала је реакцију обожавалаца Јане Аустен када су сазнали шта је пресечено.
Адаптација Јоеа Вригхта из 2005. године Понос и предрасуде имао више разлика од романа Јане Аустен него само промена временског периода, чинећи филм притом реалистичнијим и романтичнијим. У главној улози су Кеира Книгхтлеи као Елизабетх Беннет и Маттхев Мацфаиден као господин Дарци, филм је био велико одступање од претходне, верније, ББЦ-јеве мини-серије која је емитована десет година раније. Јое Вригхт је романтичније приступио роману, заснован на реализму, који се окренуо Понос и предрасуде у критички успех за мешање традиционалних филмских особина са модерним приступом. Вригхт је поново сарађивао са Кеиром Книгхтлеи Понос и предрасуде са још једном критичком адаптацијом, Ана Карењина .
Наставите да се крећете да бисте наставили да читате Кликните на доње дугме да бисте овај чланак започели у брзом прегледу.
Адаптација је скинула Понос и предрасуде супплота да се усредсреди на романсу између Елизабетх и господина Дарција, компресујући роман у 127 минута - оштар контраст од распрострањене шестосатне минисерије која је претходила. Елизабетх Беннет из Кеире Книгхтлеи била је млађа од своје претходнице за ББЦ, коју је играла Јеннифер Ехле, и била је знатно жешћа од Елизабетхиног портрета у књизи, слично сличном Книгхтлеиевом наступу као и Елизабетх Сванн у Пирати са Кариба . Ипак, погурали су модерну интерпретацију лика Книгхтлеи-ја и запањујуће снимљен филм Јоеа Вригхта Понос и предрасуде из стереотипно савршеног света ере Регенци-а и у онај који је био визуелно различит.
Иако је адаптација Јое Вригхта Понос и предрасуде разликовао се од изворног материјала, био је вернији од филма из 2016. године Понос и предрасуде и зомбији . Понос и предрасуде и зомбији потпуно напустио жанровске конвенције и преокренуо причу главом, више лабаво инспирисан романом Аустен него стварном адаптацијом. Ипак, упркос томе што се Рајтова адаптација приближила извору, подстакла је реакцију обожавалаца Аустен и изазвала бес Друштва Јане Аустен из Северне Америке. Међутим, мењајући роман из ере Регенци у лабавији и мање формални филм и комбинујући га са изразито романтичним стилом Јоеа Вригхта Понос и предрасуде много боља адаптација од вернијих претходника.
Понос и предрасуде променили су сценографију и костиме 1813. године
Једна од највећих промена на којима је направио Јое Вригхт Понос и предрасуде је мењао временски период од 1813. до 1790-их. Вригхт је делимично донео одлуку да истакне разлике у Енглеској као резултат Француске револуције и испита начине на које је револуција створила атмосферу страха у енглеској аристократији. Међутим, Вригхт је такође променио временски период јер је мрзео изглед силуете царства који је био популаран у доба Регенци-а и дефинитивну особину свих осталих адаптација Аустена - као што је адаптација Емма (мада Емма такође одступило од романа Аустен.) Као резултат, хаљине имају стезни природни струк за разлику од претерано високог струка у стилу царства. Костимографкиња Јацкуелине Дурран такође је створила генерацијску поделу између ликова, облачећи старије жене у застареле стилове 1780-их, а млађе жене попут сестара Беннет у изглед проторегенције.
Елизабетх Јане Аустен била је зрелија
Портрет Елизабетх Беннет, Кеире Книгхтлеи, њена је најбоља улога, а знатно је жешћи и страснији у Понос и предрасуде него у оригиналном роману. Док се Најтлијева Елизабетх током филма растаје од Јане, њих двоје се у књизи заправо много зближавају. Книгхтлеи-јевој Елизабетх је угодно да одгурне родитеље - а у једној сцени чак и виче на њих - док је Аустенина Елизабетх можда својеглава, али никада није незрела. Поред тога, филм је добио критику обожавалаца Аустен због пресецања једне од најпознатијих линија Елизабетх, ' До овог тренутка никада нисам знао себе, 'и одузима јој тренутак самопрепознавања. Међутим, промене у карактеризацији Елизабетх чине је прикладнијом за модерну публику и чине свежији, млађи стил класичног лика.
Бенете су сиромашније, али допадљивије
У роману Аустен, породица Беннет можда нема среће, али и даље је члан великаша и задржава богатство и статус. Године породица Беннет Понос и предрасуде приказан је толико сиромашнији од њиховог новог романа, делимично и због тога што се Јое Вригхт одмакнуо од формалног приказивања ере Регенци постављањем породичне куће у руралније окружење. Сестре Беннет носе истрошене хаљине које се не подударају сасвим, а породична кућа је у очигледном запуштеном стању.
Понос и предрасуде такође променио карактеризацију господина и госпође Беннет да би их учинили симпатичнијима, претворивши господина Беннета у љубавног и пажљивог оца и представљајући махинације госпође Беннет са разумевањем уместо поруге. Породица Беннет је можда хаотична, али у филму су и даље блиски и воле. Слично томе, филм из 2016. године Понос и предрасуде и зомбији такође нагласиле блиске сестре . Међутим, Јане Аустен представља породицу као нефункционалну и несрећну. Упоређивање јасних финансијских потешкоћа породице Беннет са блискошћу и љубављу између сестара и њихових родитеља чини их много сличнијим савременој публици у адаптацији Јое Вригхта него роману.
Јое Вригхт је изрезао неколико мањих ликова
Део изазова прилагођавања Понос и предрасуде сажима роман у филм. ББЦ-јева мини-серија из 1995. имала је луксуз од шест епизода и успела је да исприча целу причу - али адаптација Јоеа Вригхта роман је смањила на 127 минута. Међутим, то је значило исецање неколико мањих ликова и сажимање подзаплета у једну сцену. Одлазак Вицкхама са милицијом био је масовно сажет у филму, а Лидиа Беннет, коју је глумила Игре глади глумица Јена Малоне, видела је како се њена прича и бег масовно смањују у филму. Поред тога, споредни ликови, укључујући господина и госпођу Хунт, господина и госпођу Пхиллипс, те даму и Марију Луцас, у потпуности су изрезани из филма у корист фокусирања приче на романсу између Елизабетх и господина Дарција. Иако су тврдоглави обожаваоци Јане Аустен критиковали филм због сечења ликова и сажимања подзаплета, сужавајући опсег Понос и предрасуде много јачи филм.
Дарци-јеви предлози били су много романтичнији
Део Јое Вригхтовог приступа у његовом Понос и предрасуде адаптација је претворила одлучно невизуелни роман у запањујуће дизајниран филм. Редитељ је својим визуалним делима нагласио романтизам, постигнут удаљавањем од формалности ере Регенци; као резултат тога, једна од главних промена у филму је била у познатим предлозима господина Дарција. Дарци, глуми га Сукцесија глумац Маттхев Мацфаиден, прво запроси у пљуску, док су њих двојица заробљени у прелепој, неокласичној згради - али у роману се то дешава унутар жупне куће. Слично томе, његов други предлог у филму одвија се на сценским магловитим ритовима док зора прелази сцену, и снажно је карактеристичан за постмодерни романтични стил Јоеа Вригхта; међутим, то је потпуно одступање од романа. У роману господин Дарци запроси на улици усред дана. Иако обожаваоци Јане Аустен могу признати да промене чине леп филм, приступ овим сценама стилски је примеренији за Вутхеринг Хеигхтс него Понос и предрасуде .
Понос и предрасуде се нису завршили венчањем
Највећа полемика од Понос и предрасуде била је одлука Јоеа Вригхта да филм не заврши венчањем. Уместо тога, филм се завршава сентименталном сценом између сада ожењене Дарцис, уживајући у интимном тренутку на Пемберлеиу. Та одлука изазвала је велику реакцију Друштва Џејн Аустен из Северне Америке пре објављивања, а сцена је уклоњена из британског издања филма након жалби публике. Британско издање је уместо тога имало сцену у којој господин Беннет благосиља Елизабетх и Дарци-јев синдикат, климнувши главом у последње поглавље књиге које резимира њихов живот након догађаја из романа. Међутим, након што се публика жалила да је изузета из стварног завршетка филма, оригинална сцена је враћена. Одлука о промени краја много је боља за филмску верзију, јер би сцена венчања била огроман тонални помак услед тромог романтизма остатка филма.
Понос и предрасуде можда направио велике промене у односу на изворни материјал, али адаптација је због тога била бољи и модернији филм. Посвећеност Јоеа Вригхта реализму и његов постмодерни романтични стил, такође заштитни знак његовог филма из 2017. године Најмрачнији сат , био је неконвенционалан избор за адаптацију, али се на крају исплатио. Приступ изворном материјалу савременијим и стилизованим оком освежио је причу и учинио је привлачном за млађу публику. Несумњиво је да одлука Јоеа Вригхта да Беннетс-е претвори у породицу која воли више, усредсређујући фокус на романсу између Елизабетх и Дарци, на крају чини Понос и предрасуде најбоља савремена адаптација Јане Аустен.