Роберт Де Ниро је био један од водећих људи Мартина Скорсезеа од 1970-их, са таквим култним улогама као што су Травис Бицкле и Јаке ЛаМотта.
Од када га је у својој визит карти поставио као безобзирног грубијана Џонија Боја Меан Стреетс , Мартин Скорсезе је радио са Робертом Де Ниром на свим врстама филмова: биографским филмовима, мрачним комедијама, Хичкоковским трилерима и, наравно, гомилу других гангстерских филмова.
ПОВЕЗАН: Рангирање сваког лика Леонарда Ди Каприја у филму Мартина Скорсезеа
Од његовог преласка за Оскара као осветника Трависа Бикла Таксиста до његовог Оскара награђеног улогом боксера Џејка ЛаМоте Рагинг Булл , Де Ниро је урадио неке од најбољих дела у својој каријери у Скорсезеовим филмовима. Неке од Де Нирових Скорсезеових улога, нпр Ирац је Франк Схееран и Цапе Феар 'с Мак Цади, су незаборавнији од других, нпр Њујорк, Њујорк је Џими Дојл.
Џими Дојл (Њујорк, Њујорк)
Прва велика каса бомба у Скорсезеовој каријери - Њујорк, Њујорк – је сјајан мјузикл о тешкој вези између саксофонисте, којег тумачи Де Ниро, и певачице, коју игра Лајза Минели.
Де Ниро добро ради са улогом, али је у сенци Минелијевог феноменалног рада. Његов наступ пати од исте тонске конфузије као и сам филм: мучан реализам умотан у биоскопску носталгију.
Аце Ротхстеин (казино)
Када је стигао средином '90-их, Казино је углавном одбачено као поновно гажење Добри момци . Истражује другачију област организованог криминала – корупцију на сцени коцкања у Лас Вегасу – али њен стил је ужасно сличан.
Казино има препуну радњу и неке секвенце су мало превише стилизоване, али то је углађено направљен гангстерски филм и Де Ниро даје типично невероватну представу као Аце Ротхстеин.
Џони Бој (Меан Стреетс)
Меан Стреетс није био први Скорсезеов филм, али је то његов први филм који се заиста осећа као традиционални Скорсезеов филм. Изнад свега, установио је Скорсезеов фокус на карактеру преко заплета. Филм је серија углавном неповезаних вињета о проблематичном пријатељству између мафијаша са осећајем кривице Чарлија, кога игра Харви Кајтел, и безобзирног младића Џонија Боја, кога игра Де Ниро.
ПОВЕЗАНЕ: Како су Меан Стреетс успоставиле Скорсезеов стил
Џони Бој је савршен контрапункт Чарлију, не дели његову кривицу и никада не брине о последицама. Током целог филма, Чарли мора да чисти неред Џонија Боја док он позајмљује новац и диже у ваздух поштанске сандучиће по целом граду.
Џими Конвеј (добри момци)
Скорсезе није дао Де Ниру главну улогу Добри момци , режисеров магнум опус, јер је глумац био престар да би играо Хенрија Хила, амбициозног младог мафијаша који је спреман за блистави криминални стил живота, али не и за прљави посао који то плаћа. Хенрија игра Реј Лиота, који има најбољу представу у каријери, док Де Ниро игра једног од његових ментора, Џимија Конвеја.
Бити споредни играч дао је Де Ниру више слободе да се забавља са сваком сценом, без терета ношења целог филма. Џими има и урнебесне тренутке, као што је кажњавање својих колега лопова што су направили велике куповине са Луфтханзиним пленом против његових наређења, и срцепарајуће тренутке, као што је превртање телефонске говорнице као реакција на сазнање да је његов други ментор, Томи, пребијен.
Франк Схееран (Ирац)
Де Нирова најновија сарадња са Скорсезеом, Нетфликс-ов високобуџетни злочиначки еп Ирац , испричао је причу о мафијашком убици Франк Схееран. Скорсезе је уоквирио Ширанову животну причу кроз своју веома спорну тврдњу да је одговоран за злогласно нерешено убиство синдикалног шефа Џимија Хофе.
Без обзира да ли је ова прича истинита, филм иде као да јесте и истражује трагичне психолошке последице убиства блиског пријатеља. Де Ниров наступ је понекад замрачен непредвиђеним ЦГИ-јем, али он уноси праве емоције у сцене попут Франка који зове Хоффину удовицу и слабашно је уверава да ће све бити у реду.
Макс Кејди (Цапе Феар)
Невиђено је да негативна изведба хорор филма добије награду за Оскара за најбољег глумца, али 1991. године два хорор негативца су добила номинације - и један од њих је победио. Де Ниро је номинован за улогу психотичног, тек условно пуштеног серијског убицу Макса Кедија у Скорсезеовом Хичкоковском римејку Цапе Феар и изгубио од Ентонија Хопкинса због његовог једнако језивог приказа Ханибала Људождера Лектора у Ћутање јагњета .
Кејди је можда антагониста са једном нотом који филм проводи језиво вребајући породицу адвоката који га је осудио, али Де Ниро у пуном режиму зликоваца је очаравајуће присуство на екрану.
Руперт Пупкин (Краљ комедије)
После успеха од Рагинг Булл учинио је Де Нира и Скорсезеа познатијим него икада, њихов следећи пројекат био је сатирично уклањање славне личности. Руперт Пупкин, заблудни ваннабе стандуп Краљ комедије , је комични контрапункт Тревису Биклу. Као и Травис, Руперт је усамљеник који у свом уму искривљује стварност – осим што Руперт не жели да чисти улице Њујорка; жели да буде звезда.
Ово је један од Де Нирових најсмешнијих обрта, и свакако најмрачнији од свих његових комичних наступа. Без обзира да ли Руперт виче на своју мајку која живи или киднапује ноћног водитеља да би добио сцену у својој емисији, Де Ниро сваку сцену игра урнебесно директно.
Џејк ЛаМота (Бесни бик)
После критичког и комерцијалног разочарања од Њујорк, Њујорк , успех Рагинг Булл врати Де Нира и Скорсезеа на врх. Де Ниро је освојио заслужену награду за најбољег глумца на Оскарима за свој сирови, болно искрени приказ слабости боксера Јакеа ЛаМотте.
ПОВЕЗАНЕ: 10 начина на који Рагинг Булл још увек стоји
Прстен је одлично место за ЛаМоту да изрази свој бес, али тај бес га прати кући и отера све до којих му је икада стало. Он је класични Скорсезеов антихерој - дубоко погрешно људско биће које изазива сопствену пропаст.
Травис Бицкле (таксиста)
После Деатх Висх довео је будне трилере у мејнстрим, Скорсезе и Де Ниро су се удружили у оштром, експерименталном новом холивудском погледу на жанр. Таксиста 'с Травис Бицкле је ветеран вијетнамског рата са ПТСП-ом (и другим психолошким проблемима) коме је толико мука од силног злочина на улицама Њујорка да је одлучио да уради нешто по том питању.
Насилни психопата који се наоружава да би се борио против криминала можда не звучи баш у вези, али Трависова усамљеност га чини универзалним препознатљивим. Таксиста је суштински портрет изолације.
СЛЕДЕЋЕ: 10 начина на које је таксиста Травис Бикл суштински антихерој