Неки виде Реади Плаиер Оне Ернеста Цлинеа као плитак рад који се ослања на референце на културу штребера. Може ли Стевен Спиелберг направити нешто више?
Тхе дебитантски трејлер за Стивена Спилберга филмска адаптација култног романа Ернеста Клајна Спремни за првог играча добио ону врсту великог представљања у СДЦЦ-у који се генерално очекује од високобуџетног научно-фантастичног/акционог филма о младима из блиске будућности који се крећу кроз реч виртуелне стварности која се првенствено састоји од референци на штреберску културу из 1980-их. Учесници су генерално дали палчеве 'ударцима за новац' попут ватрене битке између ( између осталог ) Фреди Кругер, Дуке Нукем и нојеви из Јоуст , и борбена трка која садржи Повратак у будућност ДеЛореан, Кристина Стивена Кинга и мотоцикл из Акира.
Али међу општом јавношћу, члановима шире забавне штампе, људима који нису прочитали (или чули за) Клајнову књигу и генерално онима изван демографских ниша које се обично повезују са присуством Цомиц-Цон-а, реакција је била знатно помешана. Чини се да многи не знају шта да мисле о томе, док су друштвене мреже одмах биле преплављене пародистима који сатире визуелне приказе „торнада референци“, правећи неповољна поређења са Теорија Великог праска (мрежни ситком, а не стварна теорија) и држање Клајнове насловне карте која се позива на 'Свети грал поп-културе' ради исмевања. 'Базинга-асс с***' и 'Шта би се догодило да је Теефури преправио Трона' били су међу шаренијим одбацивањем (мора се рећи, наравно, да су многи обожаватељи књиге и/или разне ствари на које се помиње имале су супротну реакцију.)
Можда још суштински, послужила је као повод за многе који су били критични према оригиналној књизи, али су се (у неким случајевима) осетили „извиканима“ од стране ултра-ревносних пратилаца који су је одмах привукли да поново изнесу своје притужбе. Ако пратите вести (или пратеће садржаје на друштвеним медијима) повезане са културом играња игара или 'филмских штребера', полу-изван контекста исечке Цлине-овог дијалога тешких референци и онога што су неки критиковали као његов стан ('и онда, и тада, и тада') прозни стил су сада уобичајен призор. Они су обично праћени згроженим реакцијама оних који раније нису знали за књигу који су се наглас питали зашто се Спилберг мучи са таквим материјалом - и, на крају, одбрана обожавалаца.
Без обзира да ли сте обожаватељ или не, прилично је лако схватити зашто Спремни за првог играча није за свакога. Његова циљна публика се одувек осећала помало уском – намењена је само обожаваоцима који би се поистоветили са главним ликом, Вејдом Вотсом (мајстором видео игрица који памти геек-културу и обожава филмове, стрипове и жанровску телевизију). касног 20. века), и који би одмах препознали 'кул' инхерентне детаље заплета као што су борци виртуелне стварности који призивају Ултрамена и Мехагодзилу да се боре... и такође би им то ипак објаснили.
Али такође није тешко схватити зашто је нешто тако наизглед безазлено као ' Вилли Вонка састаје се Тхе Руннинг Ман у продавници Тхинк Геек' изазива такву подједнако страствену нелагоду. Сада културолошки доминантна збирка жанрова и медија који се заједнички називају 'геек култура' нашла се на генерацијској раскрсници, са поделама и стварним и замишљеним између различитих линија фандома око питања представљања, присвајања и слично. У том контексту, Клајнова хиперлитерализована фантазија о оснаживању младог мушког штребера је критикована (чак и од стране неких обожавалаца) због онога што неки виде као неспремност да се женске споредне ликове посматрају изван барометара херојевог путовања Вејда Вотса... или да буду критични његовог протагониста, тачка.
У директнијем смислу, међутим, питање виси Спремни за првог играча у строгом смислу функционалности као наративног филма је да ли он може или не може ефективно да постане „више“ од низа познатих референци – што ће морати да буде да би се допао глобалној публици изван првобитне читалачке публике Клајнове књиге . А одговор на то свакако лежи у сам Стевен Спиелберг.
Када је реч о адаптацијама, ни Спилбергу нису непознате изазовне адаптације - или подизање материјала у њима. Стекао је име као један од раних краљева у настајању 'летњих блокбастера' 70-их тако што је трансформисао лонац за ајкуле Питера Бенчлија. Чељуст (бестселер у то време, али се генерално не сматра врхунском литературом) у мршаво, промишљено хорор ремек-дело вођено карактерима. Извео је сличну магију на Мајклу Крајтону Јурассиц Парк , уносећи наратив који су неки критиковали као тему диносауруса, ревизију ауторових претходних хитова (углавном Вестворлд ) са осећајем страхопоштовања и чуђења што га је учинило једним од највећих хитова на благајни свих времена. Чак и ако мислите да су они који су судили Спремни за првог играча да би то било интелектуално плитко дело су били претерано груби, тешко је тврдити да Спилберга није добра опклада за проналажење још веће дубине у својим идејама.
Суштинскије, међутим, директор од Е.Т. и Отимачи изгубљеног ковчега могло би замислити да пружи одговор на распрострањену критику недостатка критичког ока у књизи - или, у најмању руку, генерацијски контрапункт еуфоричној концепцији поп-ефемерне носталгије 80-их уграђеној у Клајнову визију. Некада авангарда, а сада старији државник бејби-бумерске 'генерације филмских школа' поп-филмских стваралаца, Спилберг је и сам дете прве генерације модерних Американаца који су практиковали 'продужену адолесценцију' кроз комодификовану носталгију, и један од главних архитекте преношења тог тренда на генерацију Кс на спектакуларно уздигнут начин. Другим речима, он из прве руке зна шта значи „бити“ Први играч са 20 година, али и осврнути се на то са 70. Атари-аге повратне позиве које доба аутора Клајна не може а да не посматра као мистичне драгоцене иконе су, за Спилберга, веома стварне, тактилне ствари; у неким случајевима чак је и учествовао у њиховој изради.
С обзиром на то, он може бити идеална особа која (кроз адаптацију) унесе осећај обима и перспективе у овај материјал - ако то жели. Осамдесете су заиста биле ера препуна класичних штреберских ефемера, али део разлога за то долази из политичке климе (експлозија у дечијој забави заснованој на играчкама/игрицама/филмовима се догодила јер је Реганова администрација укинула правила која спречавају дечије ТВ емисије од директних реклама за ствари) којих се не сећају сви са приближно тако ружичастим погледом. По истом принципу, чак и многи људи који су одрасли волећи исту поплаву необичних потрошачких производа са научно-фантастичном тематиком као и Клајн су одрасли да их уместо тога виде не као драге артефакте, већ као остатке упадљиве потрошње.
Постоје нијансе које се могу наћи у таквим контрадикторностима, у испитивању или тамне стране обележавања епохе стриктно кроз сочиво поп-културе, или увида који може доћи из суочавања са стварношћу таквих меморијала. То можда није једини пут ка трансформацији Спремни за првог играча у трансцендентално сјајан филм, али то је један од њих - и ако заиста постоје други, Стевен Спиелберг је вероватно филмски стваралац који ће их пронаћи.
Следећи: Реади Плаиер Оне Траилер: Евери Референце & Цамео
Кључни датуми објављивања
-
Спремни за првог играча
Датум изласка: 2018-03-29
