Са новом ограниченом серијом Тома Кинга и Билкуис Евели Супергирл: Жена сутрашњице узимајући крило, многи, укључујући самог писца Кинга, пожурили су да укажу на релевантан омаж у оквиру приче класичном западњачком роману Труе Грит , који је написао Чарлс Портис 1968. Ова прича о освети која говори о младој Мети Рос и њеним напорима да ангажује посланика Роостера Когбурна да улови одметника који је убио њеног оца верно је реконструисана у Кинговој новој серији, са новим ликом Рути замењујући Маттие и Кара Зор-Ел, Супергирл, аналогно Когбурну. Кингов успех у стварању овог омажа не само да додатно продужава његов низ врхунских серија у ДЦ-у, већ и открива запањујућу слабост у другом главном креативном подухвату ДЦ-а: ДЦ проширени универзум филмски континуитет.
Витһ Супер девојка , Кинг и Евелин директни приступ свемирском вестерну служи као одговарајући контраст у односу на недавне екране ДЦ-ја за њихову стабилну суперхероју. Добро је документовано да, иако је Марвелов филмски универзум дуго био краљ на благајнама франшиза филмова о суперхеројима, са његова 23 филма која тренутно зарађују преко 22,5 милијарди долара широм света, 10 филмова ДЦЕУ-а су зарадили само око 5,6 милијарди долара, не успевајући да заживе. потенцијалу изложеном у претходном ДЦ-у Црни витез трилогија Кристофера Нолана. Иако се критичари могу разликовати по питању природе недостатака унутар ДЦЕУ-а који су довели до овог неслагања у популарности, једна могућност би могла имати везе са њиховим различитим фундаменталним концептом суперхероја и следећим одступањима у методологији коју су ДЦ и Марвел преузели оживљавајући овај концепт у својим причама о платну.
Повезано: Интервју: Том Кинг о Супергирл: Жена сутрашњице
Супергирл: Жена сутрашњице почиње са скоро идентичном претпоставком да Труе Грит , постављајући Супергирл у улогу лутајућег законодавца који пеца да сруши неправду на сличан начин као класични вестерн. Иако ово може изгледати неприкладно, или у најмању руку ван карактера, оно што Кингов приступ истиче је у ствари веома стари аспект жанра суперхероја који сеже до њиховог почетка у Ацтион Цомицс #1 : наиме да су суперхероји, за разлику од других жанровских архетипова, веома савитљива врста протагониста и они који се идеално могу уклопити у било коју ситуацију, а самим тим и у било који жанр, који њихови креативни тимови могу осмислити без проблема.
Херој са хиљаду улога
Сам Кинг је показао свестраност жанра суперхероја у својој недавној серији, укључујући Странге Адвентурес , који узима класични политички трилер тон помешан са испитивањем психолошке дуалности према ретрофутуристичком хероју Адаму Стрејнџу; и Батман / Цатвоман који се граничи са крими-драмом/романце стране суперхеројског деконструкционизма. Делимично, Кингово стилизовање класичних хероја одлично показује ову еластичност унутар жанра суперхероја, јер су ови родитељски жанрови из којих су изведене приче о суперхеројима тако формирајући део прича којима он одаје почаст.
Међутим, други могући разлог може бити да је комбиновање ових архетипских ликова са класичним конвенцијама из других жанрова, попут правог криминала, научне фантастике и вестерна, оно што је довело до неких од најпопуларнијих прича у стриповском медију, као и до суперхероја жанр у целини. Оно што је упадљиво у овим околностима када се процењује Кингов приступ и упоређује са МЦУ-ом и ДЦЕУ-ом је колико он подсећа на Марвелов зајебан тон у МЦУ-у и колико мало чини ДЦ-ов сопствени бренд у ДЦЕУ-у.
Прича о два универзума
Суперхерој као жанр је постајао све популарнији од свог настанка 1938. године, почевши на релативно оштар начин пре него што се преселио у камп из 50-их и 60-их и вратио се у своје темеље 80-их. Важно је запамтити њихово порекло као насталу из пулп фикције раних 20-ихтһвека, као што су маскирани западни хероји попут Зороа или шарене детективске пређе попут Дицк Траци . Ово порекло је одувек било важно у постављању тона за комаде суперхероја.
Повезано: Супергирл иде у средњовековно дивљање
Вероватно један важан кључ успеха ДЦ-јевог филма из 2008 Мрачни витез била је у томе што је комбиновао Бетменов јединствен и помало необичан дизајн жанра суперхероја, шарену галерију одметника и акцију са класичном жанровском драмом крими-приче, беспрекорно стапање две врсте прича које су одавале почаст пореклу лика, али су се такође осећале новим и револуционарним . По истој логици Кинг има Супергирл да се бори против свемирских каубоја; то је савршен спој њеног сопственог класичног типа у комбинацији са сродним авантуристичким жанром. Међутим, приче о суперхеројима имају своје порекло у традицији много старијој од романа: суперхероји су више повезани са легендарни хероји прошлих дана , попут Зигфрида или Гилгамеша, полурелигиозних личности које су се појављивале као ликови у епским песмама. Ово је традиција којој је ДЦЕУ тежио, а показало се да није у потпуности повезана са данашњом публиком.
Унапређење теорије жанра
Однос између жанра суперхероја и његових сродних/родитељских жанрова приказан у Мрачни витез је усвојен од стране МЦУ са прилично моћним ефектом: Тһор и његове авантуре оријентисане на фантазију, Доктор Странге и његова мистична путовања, Чувари галаксије и све њихове одбачене научно-фантастичне ескападе су биле успешне јер су представљале њихове суперхероје спојене унутар оквира изграђеног уз друге жанровске дисциплине, баш као што Кинг тренутно ради са Супер девојка . С друге стране, ДЦЕУ, који укључује филмове попут Вондер Воман , Челични човек , Одред самоубица и лига правде , изгледа да је у великој мери напустио овај мало нијансиранији приступ и уместо угла за филмове о суперхеројима који подсећају на древни мит, а не на модерну фикцију. И у томе лежи њихов проблем.
На пример, Вондер Воман није филм о суперхеројима у комбинацији са ратним филмом: то је филм о безвременској полубогињи испричан као период који се мало ослања на историју стварног периода у који је смештен да би био ефикасан. По истом принципу, Челични човек није научнофантастични филм, колико алегоријска прича о одрастању месијске фигуре, парабола која чак и на површини има више везе са древним митовима него са било којом модерном граном фикције.
Када се испитује уређивачки приступ целокупном приповедању франшизе, важно је прво проценити публику којој су ове продукције, у овом случају ови филмови, намењени, и док ДЦЕУ произвео је низ визуелно импресивних и мрачно филозофских дела, а једна критика која им је изречена је да нису забавна. Можда се ово односи на помало суморан, митски тон жанра суперхероја како га тумачи ДЦ, тон који је делимично мрачан зато што потиче из онога што је у суштини било религиозно писмо, а не из дечјих авантуристичких прича. Са почетком Кинговог трчања Супергирл: Жена сутрашњице , јасно је да, када његова матична компанија уместо тога крене са мало лабавијим приступом својим франшизним ликовима, магија суперхероја је и даље жива и здрава.
Следеће: Први поглед на нови стрип о Супергирл редефинише ДЦ-јев заборављени криптонац