Да ли се Таксиста Мартина Скорсезеа завршава стварношћу или фантазијом? Ево интерпретативног читања шта је стварно, а шта није у класику из 1976.
Резиме
- Трансформација Трависа Бикла у варљиву и одвојену фигуру, откривена кроз његов покушај убиства, показује његов пад у лудило.
- Трависово уверење да је требало да убије Палантину и спаси Ирис показује његов фаталистички начин размишљања и опсесију чишћењем Њујорка од прљавштине.
- Крај Таксиста остаје отворен за тумачење, при чему је Трависов опстанак и поновни сусрет са Бетси вероватно плод његове маште, а његова коначна судбина је двосмислена.
Скоро 50 година откако је Мартин Скорсезе приказао један од својих највећих филмова, још увек има оних који желе да имају Таксиста завршетак објашњен. Таксиста развија до крвавог врхунца и завршава се загонетним низом догађаја — догађајима који могу бити у глави Тревиса Бикла. Када се дословно протумачи, филм из 1976. завршава усамљеним таксистом, Трависом Биклом, који спашава адолесцентку сексуалну радницу убијајући њене макрое, а затим постаје херој Њујорка који је наизглед испунио своју судбину. Међутим, ближи поглед имплицира да се Трависов живот завршава у фигуративном паклу на који он наводи Таксиста .
На површини, Травис (Роберт Де Ниро) представља прототипа усамљеника који је одвојен од стварности. Он је амерички маринац који је раније служио у Вијетнаму, или барем тако он тврди, и бори се да се повеже са познаницима, као што је Визард (Петер Боиле) и романтичним интересовањем, Бетси (Цибилл Схепхерд), волонтерка кампање за председничког кандидата Чарлс Палантајн (Леонард Харис). Након што је одбијен, Тревис тренира и покушава да се организује. Ин Таксиста, све се мења за Трависа након што угледа 12-годишњу сексуалну радницу по имену Ирис (Јодие Фостер ). Травис је наизглед пронашао сврху и планира да помогне девојци колико год може, што доводи до насилног Таксиста завршетак у коме су последице нејасне.
ПОВЕЗАНЕ: 10 најопаснијих ликова у филмовима Мартина Скорсезеа
Трансформација: Стварна
Тхе Таксиста завршетак почиње тако што Травис припрема политичко убиство. Када се милитаризује Травис се појављује на палантинском митингу , носећи ирокез и авијатичарске нијансе, оставио је свој прави идентитет иза себе. Раније, Чаробњак објашњава како човек може да постане његов посао (у овом случају, таксиста), а сада се Тревис потпуно трансформисао у неког другог — архетипског Човека без имена. Раније је идентификован као сумњива особа након што је лагао агенту Тајне службе током скупа у Палати; у овом тренутку покушава да убије политичара, али не успева.
Ова верзија Тревиса (која је једна од најупечатљивијих филмских трансформација Роберта Де Нира) сугерише да је он у заблуди и да је потпуно одвојен од стварности. Непосредно пре покушаја атентата, он пише писмо родитељима и имплицира да ради 'осетљив посао' за владу, и да се забавља са Бетси. Травис такође каже Ирис да он 'мора да уради нешто за владу,' и да он 'можда ће ићи неко време.' Али, он само пројектује слику која ће му омогућити да схвати свет у коме живи. „Све што ми је у животу било потребно је осећај да ћу отићи,“ Травис пише на почетку Таксиста . Сада, он је то место идентификовао као пакао на земљи.
Трависов успон у пакао на земљи: Стварно
Травис постаје фаталист у Таксиста завршетак. Он верује да би требало да убије Палантина — човека који тврди да представља 'људи.' Травис такође верује да ће спасити 'слатка ирис' чишћењем симболичког 'прљавштина' то је Метју, Ирисин макро (Харви Кајтел). То је исти начин размишљања приказан у Таксиста то је, нажалост, инспирисало Џона Хинклија млађег за покушај убиства америчког председника Роналда Регана у стварном животу. У ствари, Хинкли се надао да ће привући пажњу Џоди Фостер која је играла улогу Ирис.
Ин Таксиста , Травис убија Метјуа, а затим сачека неколико тренутака пре него што се попне у пакао на земљи, зграду у Њујорку у којој мушкарци плаћају да имају секс са сексуалним радницама тинејџерима. Естетски, цела ова секвенца - која коначно види како све већа тензија филма кључа на незаборавно крвав начин - инспирисана је Скорсезеовим дивљењем Каравађу, италијанском барокном уметнику познатом по мешању светог са профаним. Прво, Травис удари макроу у руку и на крају га упуца у главу. Спасавајући Ирис од повреде, Травис је елиминисао а профане претња и заштићена а свето фигура.
Било који од Скорсезеових заштитних знакова Таксиста могла би бити премиса за Каравађову слику, пошто је италијански уметник често инкорпорирао екстремно насиље у свој рад, чак је отишао тако далеко да прикаже сопствену одсечену главу у 'Давиду са главом Голијата'. Као лик, Травис има сличан приступ тако што фарба зидове у црвено, а затим се жртвује. Међутим, у малом преокрету, Трависов план пропада када му понестане метака.
Трависов опстанак и хапшење: није стварно
Травис умире од задобијених рана у Таксиста завршава се након доласка полиције; тренутак који је раније наговештен Таксиста цитат када сугерише да ће Бетси 'умрети у паклу као и остали.' Иронија је у томе што Травис постаје један из чопора, мртви криминалац који је веровао да његове акције служе вишој сврси. Визуелно, Скорсезе пуца одозго како би подсетио публику да са висине гледа на Тревиса и друге жртве које леже у паклу који су створили. Анђеоска фигура у белом, Ирис, је једина преживела, а уоквирена је поред религиозних слика.
На левој страни оквира: профане . На десној страни оквира: свето . У средини: Травис — спој оба Караваџова концепта. Да појачам идеју да Травис умире Таксиста , камера полако напушта просторију док полиција процењује сцену, залеђена од шока. Камера се на крају смести на улицу како би показала да џиновски неред и даље постоји. Импликација: Травис није ништа очистио, већ је допринео прљавштини. Још увек, Таксиста оставља публици да интерпретира остатак филма.
Да ли је Травис био праведан у својим поступцима? Или су га Трависов заблудни ум и морална праведност извукли из себе? У суштини, Скорсезе публици пружа караваџовски завршетак. Травис се може посматрати као а свето фигура ко живи даље. Или се може посматрати као а профане убица који је заглављен у чистилишту или паклу.
Писмо Ирисиног оца: Није стварно
Такси Дривер'с епилог чини да изгледа као да је Тревис преживео и постао херој Њујорка јер је спасао младу Ирис, чији отац чита писмо захвалности кроз нарацију. Али ако пажљиво слушате, човеков образац писања и говора одражава Трависове дневничке записе и нарацију. И тако је Травис или жив и ствара још један лажни наратив да оправда своје поступке, или замишља идеализовану верзију догађаја у тренутку смрти. На основу Скорсезеовог визуелног доказа, писмо Ирисиног оца је плод Трависове маште.
ПОВЕЗАНЕ: 10 најбољих представа Роберта Де Нира, према Реддиту
Травис и Бетси се поново уједињују: Није стварно
Када се Бетси појави у Трависовом возилу током Таксиста , њих двоје се наизглед поново уједињују и поново запаљују могућу романсу. Међутим, чини се да је ово још једна идеализована верзија догађаја које Травис замишља. Улице су сумњиво чисте на крају овог филма прожетог насиљем и криминалом, а Бетсина коса се развејава на ветру као анђео. И не изгледа случајно што она носи бело. Ово је Скорсезеов свето завршетак за Таксиста : анђео са ликом Бетси жели добродошлицу Тревису у рај.
Последњи тренуци: нису стварни
Скорсезе на крају оставља гледаоце са а профане завршава Таксиста . Након што Травис и Бетси оду својим путем, кратак тренутак хаотичног дизајна звука враћа публику у стварност, каква год она била. А поглед у Трависовим очима сугерише да он сигурно није на мирном месту. Таксиста наставља да вози, али је у пакленом царству и понавља исту петљу. Да цитирам Бетси раније у филму, Травис јесте 'делимично истина, делом фикција... ходајућа контрадикција.'
Да ли завршетак таксиста и даље траје?
Таксиста ради феноменалан посао повлачећи публику са собом у узнемирујуће спуштање у опипљиво лудило, али да ли се крај класика из 1976. још увек држи или не, прилично је поларизирајуће питање. Лако је схватити зашто се о овом концепту толико расправља скоро 50 година касније, али Скорсезеов крај је и даље савршен за филм. Травис Бицкле је за воланом Такси Дривер'с цела узнемирујућа вожња; јасно је да је дементан и опасан, али он контролише велики део начина на који је наратив представљен (нпр. његови дневнички записи који се читају преко гласа и интиман, воајеристички поглед на његово свакодневно постојање).
Након што су се добро упознали са Трависовом психом, сасвим је природно да гледаоци то доживљавају Такси Дривер'с завршавајући и кроз његово одвојено и варљиво сочиво. Поред тога, завршни део чини и намерно етеричну атмосферу и необичне, мало вероватне догађаје који се баш и не уклапају са оним што је било раније у филму. Ови елементи дају још више увида у Трависову поремећену психу и погрешну перцепцију себе након (или током) његове смрти, док јасно сигнализирају гледаоцима да је овај завршетак само продужетак Трависове непоуздане нарације.
Други невероватно двосмислени завршеци Скорсезеа
Тхе Таксиста завршетак се сврстава у један од најбољих филмских врхунаца Мартина Скорсезеа, а редитељ свакако има способност за невероватно двосмислене завршетке. Најзначајнији пример за то је како 2010 Схуттер Исланд завршава. Иако другачије од Таксиста на много начина, овај ултра-мрачан психолошки трилер публици даје сличну врсту нелагоде прожете пропасти. Схуттер Исланд завршава тако што Тедди Даниелс/Ендрев Лаеддис (Леонардо ДиЦаприо) наизглед признаје свест о томе ко је он заправо и како ће бити лоботомизиран (иако они који налажу процедуру мисле да је још увијек у заблуди).
Али, у још једном преокрету, филм Мартина Скорсезеа је испуњен сабласним приказом овог филозофског питања Леонарда Ди Каприја: ' Ово место ме тера да се запитам шта би било горе... живети као чудовиште или умрети као добар човек ?' Само питање је важно и подстиче на размишљање, и паралелно је Схуттер Исланд'с Душа. Ипак, много тога је остало у ваздуху. Да ли се Тедди/Ендрев сећа ко је он заправо? Постоји много двосмислених, имплицитних коментара (који се могу тумачити) о причама које људи причају себи да би преживели.
Постоје још два филма Мартина Скорсезеа са завршецима који, иако нису потпуно двосмислени, свакако су препуштени одређеном нивоу тумачења гледалаца. Ауторова ирска мафија и драма усредсређена на спровођење закона из 2006. Тхе Департед завршава одмах након што је Колин Саливан (Мет Дејмон) убијен у свом стану. Смрт његовог лика је кармички награђивана, јер је он један од више пацова ' током филма који тајно ради за другу страну. Камера се затим помера на стварног пацова, са зградом владе у позадини.
Наравно, ово је јасна паралела са Саливеном као пацовом и дволичном природом неких подмуклих ликова из филма. Међутим, има више од тога. Зграда такође симболизује како корупција и криминал расту у било којој влади - а камоли у граду као што је Бостон - који има неславну репутацију за обоје. Ипак, постоји нејасноћа шта тачно Скорсезе говори о ' пацова ' и корупција; чланови публике морају сами да одлуче.
Ту је и још један филм Роберта Де Нира са Мартином Скорсезеом у главној улози са полу-двосмисленим завршетком: Краљ комедије . Ова драма из 1982. године прожета црном комедијом завршава причу о стендап комичару Руперту Пупкину (Де Ниро) након његовог пада из милости. Он је наводно отишао у затвор због своје поремећене шеме отмице, пошто је отишао на условну слободу након што је одслужио само неколико година. Изашао је нову аутобиографију и био је изненађујуће успешан у шоу-бизнису од својих правних проблема. Краљ комедије завршава се спикером који понавља различите, обожаване верзије ' Даме и господо, Руперт Пупкин !'
Као Таксиста , овај Скорсезеов крај оставља да се питате како је било шта од овога могуће. Као и код верзије догађаја Тревиса Бикла, наизглед је немогуће да је оно што се приказује објективна стварност. Такође као у Таксиста , Краљ комедије завршава са оном врстом стварности као њен протагониста са дубоком грешком жели веровати је стварно, док не постоји могући начин да догађаји буду нешто друго осим нека врста непоуздане нарације несвесног главног лика. Ипак, обмањујући и крајње застрашујући крај филма, као и то како је он посебно повезан са уметничким коментарима шоу бизниса, је бриљантно субјективан.