Кључни чланови звучног тима Теда Ласа разговарају о свом занату, о друштву Теда Ласа иза кулиса и о томе колико посла улази у епизоду.
Иако је а Тед Лассо Датум изласка 3. сезоне још није откривен, Аппле ТВ+ емисија вероватно још увек напредује у својој сјајној другој сезони. Развили су Јасон Судеикис, Билл Лавренце, Брендан Хунт и Јое Келли, Тед Лассо унео је превише ретки потрес срца и оптимизма у иначе суморан пејзаж када је серијал први пут дебитовао 2020. Тед Лассо сезона 2 је наставила да пружа и проширила обим и средства својих метода приповедања, потичући емисију још више у срца и умове њених гледалаца.
Наравно, из сваког очигледног разлога то Тед Лассо одличан, постоји акција иза кулиса једнако важна као и фантастичне представе и брза режија. Кључни чланови Тед Ласо' с вредним звучним одељењем је разговарао МаплеХорст да опише колико је труда уложено у сваку епизоду емисије, осветљавајући колико је крајњи резултат намеран.
Повезано: Тед Ласо: Зашто је Натеова коса потпуно седа на крају 2. сезоне
Видите МаплеХорст 'с разговор са надзорним монтажером звука Брентом Финдлијем, ко-надзорним монтажером звука и уредником дијалога Бернардом Вајзером и Фолеи уметницом Саном Кели.
МаплеХорст: Прво, можете ли брзо да опишете шта је ваш процес тока посла и како се све ваше индивидуалне одговорности комбинују у епизоди?
Брент Финдли: Наравно. Дакле, процес за, рецимо само за једну епизоду, би био да постоји звучни тим, било да сам ја или други чланови тима са мном... [ми] се састајемо са Џејсоном Судеикисом и другим продуцентима и писцима и уредницима слика, и прођите кроз епизоду од почетка до краја и разговарајте о свакој сцени.
Када звук треба да помогне да се исприча прича или сцена, или да се склонимо да помогнемо да се прича исприча, која побољшања и техничке ствари треба да се поправе, а затим које креативне и дизајнерске функције треба да допринесемо помозите у покретању приче. Разговарамо о музици у смислу да је, знате, музика веома заступљена у нашој емисији и да покреће емоције сцена. Дакле, имамо нашег музичког уредника и композитора, и разговарамо о томе како ће та музика донекле донети то подизање, и да ли нам је потребан дизајн звука да урадимо нешто од тог подизања, и како ће свирати заједно.
Бернард Вајзер: Могу ли да ускочим? Једна брза ствар и са тим је да је то прилика, јер је ово важно за Тед Лассо , то је прилика да дате и сугестије. А оно што је посебно у емисији је то што су сви отворени и сарађују да слушају предлоге. Сада, Јасон би то могао одмах да сруши или би могао рећи 'Да, да, да, то је у реду.' Али то је отворено за такву дискусију, то је у великој мери заједнички напор.
Брент Финдлеи: Да. Хвала ти, Бернарде; то је апсолутно тачно. Свако у било ком тренутку може да каже „Ох, имам идеју како би ово могло да прође, или како би ово могло да прође“, и све идеје се слушају и на столу. И у том тренутку, сви ми правимо своје белешке и улазимо у наше специфичне области стручности. Током читавог процеса од недељу или две недеље, у зависности од тога колико времена имамо за епизоду, онда се поново окупљамо, спајамо све наше компоненте, долазимо до фазе мешања, проводимо неколико дана добијајући баланс свега умешаног исправно, убаците коначну музику и видите како све добро стоји.
Затим враћамо Џејсона и Брендана и све писце, продуценте и режисере и све на крају да видимо како смо то урадили и да видимо где то можемо да подесимо и масирамо. И опет, то је још једна ствар коју је Бернард рекао. Чак и до самог краја, све идеје су на столу. Као што сам рекао, сви улазе у базен на крају. Појављују се идеје које можда нисмо имали успут, али сада када су све компоненте заједно, можемо истражити различите начине да спојимо те делове, и то је заиста забаван процес.
МаплеХорст: Свиђа ми се што си то рекао, Бернарде, о томе да су сви отворени за сугестије. Осећа се веома у духу емисије. Да ли је то јединствено за Тед Ласо, а не типично како овакве ствари раде?
Бернард Вајзер: Некако јесте, посебно у овом степену. То чини ову емисију веома посебном, и мислим да је дивно што је емисија тако популарна. Људи су заљубљени у ликове у емисији, а то показује да је и екипа заљубљена у емисију. И што је још важније, за све нас, да ли се заиста волимо, поштујемо рад једни других, а то је само хемија која заиста функционише и која га заиста чини посебним. А чињеница да је сарадња одозго на доле је посебно искуство.
Потребна је одређена група... као што сам рекао, хемија и људи који се једноставно уклапају, а то се не дешава увек тако. И то је у реду, јер се често дешава много сјајних емисија, а не желе сви на исти начин. Али дечко, када се то догоди, веома је забавно. Креативно забавно, и заиста уживамо у представи и једни другима.
МаплеХорст: Да ли сте сви били тамо од прве сезоне?
Бернард Вајзер: Да. Ох, кад добијеш овакав осећај, закачиш се. Ти идеш са овим. Што сте више у овој индустрији, оваква атмосфера вам све више значи.
МаплеХорст: Како сте сви пронашли свој пут у оно што радите? Да ли сте били млади и размишљали 'Једног дана желим да монтирам звук?' или „Једног дана желим да стварам ефекте“?
Бернард Вајзер: Па, волим да кажем да је лоше детињство почело за мене. Али да, за мене, ја сам се бавио фотографијом и слично. Када сам имао шест година, мој тата ми је ставио, буквално [Кодак] Бровние камеру, малу пластичну кутију од фотоапарата, у моје руке, и ја сам се једноставно заљубио у фотографију и слично. И заправо, прошао сам школу, био сам фотограф дуго времена, и нека врста природног продужетка је био улазак у филмове и слично.
Али због тога, када сам ишао кроз школу, већина људи је мислила 'Иди у кинематографију', али ја сам волео загонетке, то ме је привукло монтажи, а неко време сам био уредник слика. Али, знате, занимљиво је, цела ова индустрија за све нас, када поставите то питање како смо сви ушли у овај посао, сваки пут ћете добити јединствен одговор. Толико ствари иде на наше путовање у овој индустрији. Увек је занимљива прича и увек одлично питање.
У наставку, ушао сам у постпродукцију, и како је ишао мој пут, кренуо сам ка звуку. Почео сам да се бавим и звуком, а онда су ми се јако свидели људи у звуку, и то је био период у коме сам морао да донесем ту одлуку, када су ствари на слици биле веома агресивне и испоставило се да имам таленат за звук, и то је оно што ме је привукло. И, као и сви ми, ово је само велика авантура. Наставља се.
Санаа Келлеи: Никад нисам знала да постоји чак ни пост[продукција]. Мислио сам да снимиш филм и само га користиш, то је то, готово. Дакле, било је то пре двадесет седам година, ушао сам на бину и видео Фолеи уметника како ради. Имао је кваке на вратима, користио их је за кретање пиштоља, и само кофер пун смећа, а ја сам питао 'Шта радиш, јеси ли луд?' А онда је објаснио. „Ово је Фоли. Замениш сав звук.' А ја сам као 'Чекај. Мислите да глумци не говоре баш све језике?' он је као 'Да, мораш то да синхронизујеш', а ја сам као 'О мој Боже.'
Ја сам као, 'Знаш шта? Мислим да то могу. Ја сам претерано успешан, почео сам да ходам када сам био такав, па сам добио ово.' Ставља ме испред микрофона и каже: 'У реду, ходај.' Наставио сам да ходам напред, нисам могао да радим пету, било је много теже од свега. Па, онда он каже 'Знаш шта? У реду је, јер неки људи то имају, неки не. Једноставно га немате.' А ја сам као 'Ох. Добро. Изазов прихваћен.'
Покупио сам жуте странице, прошао кроз сваки студио. Назвао сам и рекао: 'Хеј, правим стварно добру кафу и могу да чистим као нико други. Доћи ћу, поместићу, организоваћу, скуваћу кафу, само ме пустите да седнем“, и после газилиона „не“, добио сам једно „да“. Па сам ушао, а Фолеи уметник ми није дозволио да седнем са њима. Затворили су врата и затворили ролетне, али ме је Фолеи миксер пустио да седнем са њим, што је било најбоље што су могли да ураде за мене. Научио сам да чујем комуникацију између миксера и Фолеи уметника, и могао сам [разумети] 'Ок, ово је оно на шта он иде.' А онда када би отишли, рекао бих 'Ох, ја ћу очистити, склонити реквизите', што је било сјајно јер су оставили све реквизите.
Имао сам прилику да затворим очи и покушам да поновим звук. 'Ох, ово је оно што су сигурно користили.' Дакле, једном су добили стварно нискобуџетни филм који се не плаћа, и рекли су 'Да ли бисте желели да то урадите?' а ја сам рекао, 'Да, молим те!' Дакле, након што сам урадио свој први, почео сам да се ангажујем за све. Али било је то пуно напорног рада. Није тако лако као што изгледа. Тако сам ушао у звук.
Брент Финдли: Да, и то је сведочанство о Сани и њеном тиму и њиховом таленту да ћу, знате, покушати да је доведем у емисије на којима радим. [Укључите] њен тим, јер је њихов материјал тако у џепу, и тако га је лако мешати, и звучи тако стварно и аутентично. Представа је одлична.
То је нешто што мислим да Фолеи заиста доноси на сто, да је то изведена уметност. Не ради се само о извлачењу већ постојећих звукова из библиотеке и покушају да се натерају да раде на слици, што је још један метод за обављање ствари, већ осећам да тај додатни слој који перформанс доноси само помаже да се усклади са оним што глумци раде. Јер глумци такође наступају, па хајде да изводимо и њихове звуке заједно са њима, и мислим да је то додатни слој који подиже цео звучни запис.
МаплеХорст: Санаа, док гледаш своје ТикТок видео записе... у суштини као да глумиш. Увек имате очи упрте у екран и покушавате да све поновите. Колико Фолеи урадите за једну типичну епизоду Тед Лассо?
Сана Келлеи: То је стварно добро питање. То ме много питају. 'Које сцене морате да урадите?' Одговор је, све. Радимо апсолутно све. То је глума звуком, морамо ухватити емоцију. Кажем свима, ако сам тужан и склопим руке, има мало туге у томе. Мало се вуче. Али ако сам срећан, моја рука је расположена. Исто важи и за кораке, све што додирну.
Као што је Брент рекао, то је ствар перформанси. Ако желите само тапшање по руци, могли би да га исече из библиотеке. Пресецате емоцију. Посебно са Тед Лассо , посебно сезона 2, има много емоција које улазе у то. А са Брадом у 9. епизоди, знате, има толико емоција које улазе у то, тако да морамо да играмо то што више можемо када радимо Фолеи. Слушамо продукцију, добијамо Брентове белешке унапред, а ако имамо питања, тако је сјајно, само га назовемо. Увек је спреман да одговори, што је одлично. Дакле, то је у основи Фолеијев процес.
МаплеХорст: А колико ови момци уређују оно што им пошаљете након што је снимљено?
Сана Кели: Морамо да идемо што је могуће ближе савршенству. Много ТВ емисија и слично, иде право на сцену, али Бренту је заиста стало до тога. Након што завршимо и уређујемо у ходу, шаљемо му га, а он то преузима и једноставно га чини апсолутно савршеним. Што је одлично, јер тада знамо да ће бити сјајно, не морамо да бринемо о томе. А ако нам треба додатно време, зовемо га: 'Хеј Бренте, ово је мало теже, можемо ли добити додатно време?'
Деведесет девет посто времена, други људи кажу „Не. Нека то успе, али Брент ће бити као 'Да. Дозволите ми да их позовем, да вам дам додатно време. Нема проблема, тако да не морамо да жртвујемо звук јер немамо довољно времена. Добиће нам додатно време ако то желимо, што је заиста сјајно имати у добром тиму. Што је заиста необично. Сваки Фолеи уметник ће вам то рећи.
МаплеХорст: И Бернарде, знам да радите са дијалогом. Колико се снима на снимању и колико се АДР [аутоматска замена дијалога] уради након тога, и да ли их другачије третирате у посту када уређујете?
Бернард Вајзер: Наравно. АДР и дијалог су различите области, различити делови дијалога и сваки од њих има свој ток посла. Да почнемо са вашим питањима, међутим, продукцијски дијалог се заиста добро држи у овој емисији, а заправо постоји невероватно мала количина АДР-а. То не значи да их нема, јер свака емисија има своје изазове, а свакако, серија често иде на много различитих локација и свака има јединствен изазов за дијалог.
Ова представа, посебно ансамбл, има своје изазове. Нарочито када имате много ликова у истој сцени, доносите одлуке да бисте били сигурни да се прати прича, а не само толико гласова један изнад другог да се једноставно изгубите у процесу. Тако да то утиче и на изборе у АДР-у. Када се та прича не прати, шта можете да урадите да бисте можда поновили глас како бисте били сигурни да ће искочити или било које додатне линије које треба да уђу у њега. Дакле, свака сцена је посебна ситуација.
У епизоди на коју се фокусирамо, епизоди 9, Брент увек воли да прича о сцени која је напољу на улици ноћу, где је много буке, а женски глас није могао да се добро разуме са сву позадину. Тако да смо урадили скоро целу сцену, верујем, иако смо на крају користили само две линије. Али бирајући и бирајући и масирајући и радећи с тим напред и назад... опет, баш као и Фолеи, који има времена за то, веома је тешко знати шта смо АДР-ови и шта је била производња. На крају се поклопило веома, веома, веома добро.
И то је оно додатно време за масажу ствари како би све функционисало заједно, јер се сви ови процеси обављају сопственим током рада. Они се раде веома различито, али све то мора да се споји, а затим да се споји. А када то добијете, добијате беспрекорну стазу.
МаплеХорст: Поменули сте епизоду тренера Беарда. То је очигледно тако јединствена епизода као гледалац, само гледа Тед Лассо , али шта је то још учинило посебним на вашој страни?
Бернард Вајзер: Занимљиво је; то је другачији став. Одмах смо знали. Оног тренутка када смо видели да ће бити епизода о Тренер Беарду, сећам се да сам имао групни разговор који је био као, 'Ох, човече, видимо да ће ово доћи.' Ово је било пре него што смо знали сценарио или било шта друго, знали смо да ће то бити за себе, јер је тренер Берд тако занимљив лик сам по себи, на свој начин. И свакако, епизода је дала управо то.
Мислим да оно што ради је да растеже све, а не само дијалог. Чак и Фолеи... оно што је Санаа урадила са Фолеиима у врло специфичним областима је просто невероватно. Питајте је за кључеве, јер је то занимљива прича. Али у дијалогу, само да све буде јасно. Радите ствари да свакој сцени дате другачији осећај, јер вам то помаже као приповедачу. Опет, сви смо ми овде приповедачи, и то радимо у оквиру својих домена како бисмо наставили да гурамо причу.
У том смислу, желите да се свака сцена осећа мало другачије, тако да идете на пут. Ако би свака сцена до сцене звучала исто, досађујете се, постајете безнадежни. Али када добијете нешто ново, мозак остаје пажљив на оно што се дешава. Дакле, желите то да пратите. А онда опет са дијалогом, то је полирање, осигуравајући да се прича провлачи.
Брент Финдли: А та епизода је посебно била игралиште за нас, у смислу дизајна звука. Брада иде на ово путовање кроз вече, кроз ноћ, преко ноћи. Сваких три до пет минута је потпуно друга локација са потпуно другачијим редоследом догађаја. Дакле, ми се не враћамо у канцеларију, не враћамо се на терен или се враћамо на – то није напред-назад као што би био типичан распоред епизоде, где истражујете одређену причу, а затим се враћате назад и преузимате још један док шаховском таблом пролазите кроз причу. Ово је низ, у серији, тако да све што он ради само напредује од једне ствари до друге.
Свака од ових посебних врста вињета, ја ћу их назвати, морала је да има свој осећај, и дијалог наилази на то. Контраст у дијалогу би, на пример, био када би Беард ушао у хотелско предворје да позајми његов телефон, тај домаћин за столом је веома интензиван момак. Он има енергију о себи која је веома интензивна.
Упореди то са ликом Ред, женом која поправља Браду панталоне. То је врло ноир, скроман, нека врста осећаја типа Мицкеи Спилане. Мицкеи Спилане је референца, мислим, цео низ изгледа тако. Стара детективска прича.
Бернард Вајзер: Филм ноар.
Брент Финдлеи: Да. А онда такође никада нисмо сигурни да ли смо у стварности или у Беардовом уму. Непаран број пута упаднемо у његов... имамо овај мали елемент дизајна који на неки начин улази - ово је као када Беард почне да чује стручњаке на ТВ-у, спортске водитеље како причају о њему. Па прелазимо на ово 'Да ли је ово - ово је само у његовом мозгу, шта се дешава?' То радимо непаран број пута. Дакле, то није равномерно улазак и излазак из 'Ми склизнемо у сан, изађемо из сна, идемо у сан, изађемо из сна.'
Ако рачунате, ако смо почели у сну, онда можда изађемо из тога на крају када Брада стави ноге на сто. Ако смо почели у стварности, да ли ћемо се икада вратити у стварност? И једноставно ми се свиђа та идеја да је на гледаоцу, то је отворена књига за гледаоца да одлучи шта је управо видео. И мислим да је то фантастично, само никад није конкретно закуцано.
МаплеХорст: Наравно, то је дивно.
Бернард Веисер: Да. Овде постоји занимљива прича која се удаљава од главних ликова, али је занимљива јер је део Тед Лассо осетити то. А то су навијачи. Група навијача са којом се Беард закачи, а они заврше у сопственој фантазији, што је занимљиво. И ту радост, заврше у свом рају, јер могу да играју на терену, на светом терену. И то је тако дивна сцена. Не очекујеш то, а онда кажеш 'Шта се забога дешава?' А онда кажеш 'Ох, моја реч, то је само...'
Мислио сам да је то бриљантно, јер се дотиче врсте обичног момка, обичне особе, и онога што је њима важно, и радости коју добијају од нечега оваквог. А онда се то враћа према свим ликовима, тренеру Беарду, и да он то види и постави то за њих, то је само диван аспект Тед Лассо . То је емисија, то је серија, у тим односима и пажња према односима, и радости које могу добити од понекад једноставне ствари.
МаплеХорст: Санаа, која је Фолеиева кључна прича?
Санаа Келлеи: Кључеви... па смо направили неке кључеве, и дали смо Бренту узорак и он је рекао 'Да, не, треба ми још.' Он је то описао, а ја сам рекао 'У реду, схватио сам, схватио сам.' Тако да сам отишао у антикварницу, тамо продају стварно старе ствари, и нашао сам кључеве од костура, али различитих величина, и овај велики као метални прстен који смо морали да отворимо. И једноставно смо морали да наставимо да се играмо са различитим звуцима да бисмо добили, знате, баш онај прави тинг који ми је Брент описао. али било је смешно, јер када сам отишао у антикварницу, седео сам тамо и слушао кључеве, и био сам као 'О, ја звучим, ја сам Фолеи', а они су мислили да сам луд. Али то добијам кад год купујем реквизите.
Али било је тако сјајно јер у тренутку - много пута, питате свог претпостављеног 'Шта мислите?' Као у тренутку када сам Матт Салиб - други Фолеи уметник - и када сам чуо ту тачну комбинацију, били смо као 'Да! Свидеће му се.' Тада сам дошао до Брента, а он је рекао 'То је тај.' То је било заиста важно током 9. епизоде, коју ће Брент објаснити, како се то поигравало са музиком и свим осталим током те епизоде. Тако да је то био заиста забаван реквизит за куповину.
Брент: Да, кључеви од Беардовог стана су са нама током целе епизоде. Почињемо са њим након што напусти тренера Ласоа на стадиону. Оде у свој стан, тада први пут видимо кључеве - извуче кључ, ми уђемо у његов стан. У том тренутку, кључеви су само кључеви. Не морате обавезно да пратите да су они механизам током целе епизоде, али оно што заиста има маха је то што он оде до шанка, извуче руку из џепа и зачује се мали звоник док му кључеви падају на под. Дакле, то је Санасов прстен, о којем је причала, пева на путу до пода. Па удари на под, а онда га подиже Баз, или један од фудбалских хулигана, и каже 'Хеј, испали су ти кључеви,' и онда крећемо у трке. Онда прича само крене одатле.
А онда се појављују кључеви, а ми настављамо да звонимо. Када је са Редом у њеном стану, када му она ради на панталонама, она каже 'Испали су ти кључеви.' Али ми смо у Беардовој глави у овој епизоди, тако да намерно нисмо свирали тастере који су пали на земљу када их је он заправо испустио. Јер у том окружењу би их Брада чуо, јер нема музике, нема галаме или било чега, али и само помисао да му глава тренутно није бетонска у стварности, па је морала да му каже 'Ти испустио твоје кључеве.' Онда га чујемо, подиже их, мало се окреће... Санаа је опет сјајан Фолеи... и враћа их у џеп.
А онда мислим да је државни удар у тиму Реел Фолеи Соундс-а за кључеве био током борбе у катакомбама, или шта год да је то подручје уличице. Брада осећа да заслужује да буде пребијен. Ово му је потребно, то му је катарзично, тако да је то спора жалосна интерпретација 'Блуе Моон' Маркуса Мамфорда, и само апсолутно прелепа болна сцена за гледање, али и начин на који ти кључеви... па је Санаа одзвањала овим кључем, као Брада пада, кључ му излети из џепа, а онда смо то подесили, подесили, да буде у складу са песмом. Дакле, то је дизајн звука, игра се са музиком, тако да се у том тренутку подржавају. Само се уклапа у ту жалосну... цела песма, цела сцена, све је то део тога. Једноставно волим путовање кључева у овој епизоди.
МаплеХорст: То је тако кул. Тако сам срећан што могу да разговарам са свима вама, јер оно што радите је тако суптилно, али то је све. То је тако важно.
Брент Финдлеи: Хвала. Драго ми је да сте то схватили, јер нам се свиђа. То је једна од оних ствари, као, ако људи заиста примете наш рад, скоро да се осећам као да смо то урадили превише тешки. Волели бисмо да буде само суптилна и да људи осете причу. Ми сервирамо причу, они осећају емоцију, крећу на пут приче коју нам глумци постављају на екран. Уредници слика чине да ове секвенце имају темпо, композитори спајају партитуру, тако да сви подржавамо и служимо том коначном приповедању. Али не желимо да га закачимо и кажемо 'Хеј, то смо били ми!' Не би функционисало да је само један од нас, само једно одељење. Слика, гардероба, прича, монтажа, било шта од тога... то морамо бити сви заједно.
Сана Келлеи: А у Фолеиу, није само једна особа, то је тим. Увек смо ту Мет Салиб и ја, Фолеи уметници, а миксери су Џордан Меклејн и Арно Стефанијан. Дакле, то је увек групни напор, никада сами. И то је заиста важно јер тада добијате различите звуке, а не само једна особа то ради. Поделили смо главне ликове. Један ће добити Теда, и тако даље.
Брент Финдлеи: А Санин тим ће послати... њени миксери и уредници се стварно сналазе. Они су навикли да шаљу ствари директно у микс фазу, тако да мора бити чврсто и спремно за котрљање. Они то раде за нас, а затим Кип Смедлеи, наш уредник ефеката, дизајнер звука у нашем звучном тиму, он ће узети њихов рад и уградити га у свој рад, све до тога да га споји. Јер ће бити тренутака када ћемо направити звучни ефекат из библиотеке. Лупање врата, отварање врата, фрижидер... можда је то стаклена тегла из фрижидера - добијате ону суштинску жичану решетку фрижидера.
Али то се мора поиграти са Санаом која зграби теглу, или ухвати кваку, или можда има додатног тапшања по вратима након затварања. Зато желимо да се уверимо – један од тастера који ме је давно научио миксер за поновно снимање био је, ако желите да сви чују све, не свирајте све одједном. Једна од ствари које ћемо урадити је да ће Кип узети Санин рад, видети како се он понаша против његовог рада, и можда на неки начин направити мало простора. Можда направимо да се та рука ухвати мало раније или касно, или можда направимо резу на вратима мало касније, тако да можемо да чујемо хватање. Јер заједно би то могло звучати као блато. Тако да можемо на неки начин да се поиграмо са овим да бисмо помогли да се исприча прича, јер нисмо везани за буквално извршење тог звука. Желимо да уметнички представимо звук.
Бернард Вајзер: Да, иста ствар иу дијалогу. Као што сам рекао, када имате велику сцену са пуно гласова, много ствари које се дешавају, морате пронаћи праву нит. Понекад је то дијалог ван сцене који може бити на путу, и можете га клизити, можете учинити све врсте ствари како бисте били сигурни да постоји мало депресије у којој је ваша главна прича. Дакле, главни гласови који ће вас провести кроз су одмах испред, а остали само додају боју томе. Не желите да изгубите енергију из тога.
Брент Финдли: Тешко је као шапатом разговарати на стадиону током утакмице.
МаплеХорст: То је сведочанство онога што радите, јер никако не бисте могли да чујете свачије разговоре у свлачионици, али је и даље природно гледати то у емисији. Дакле, постоји ли нешто на чему сада радите? Знам датум за Тед Лассо сезона 3 није најављена, али шта намеравате?
Брент Финдли: Па, трећа сезона је увелико у току за производњу. У реду је рећи, то није тајна. Приближавамо се томе да почнемо да копамо у посту за то. Надамо се да ће то ускоро бити у току, немамо још тачан датум јер су у фази рада на уметности слике, уметности приче, и да ће нам то изгубити када буде спремно за следећи корак. Дакле, колико год желео да пожуре јер волим да радим на емисији, не желим ни да пожурују са добрим стварима.
Ја сам на другој Аппле ТВ серији под називом Мала Америка . То је антологијска серија, у сезони 2, и то је заиста сјајна емисија о имигрантима у Америци и њиховој причи, и како су се учврстили у земљи. И то је модерно, није историјска црно-бела ствар. Заснован је на истинитим причама стварних имиграната, и то је сјајна прича из стварног живота, тако да је забавна.
Бернард Вајзер: И завршио сам сезону Закон и ред: Јединица за посебне жртве, а између тога и када кренемо даље Тед Ласо, Почећу да радим на малом хорор филму Сцреен Гемс, који је увек занимљив. Ту се дијалог и дизајн заправо укрштају на снажан начин, тако да је занимљиво и креативно иако је то мала, нискобуџетна слика.
Санаа Келлеи: Па, морала сам да потпишем неколико неоткривања података. Радим на две велике видео игрице, није ми дозвољено да кажем које, две функције - питао сам, као 'Хеј људи, могу ли да споменем -', а они су били као 'Не.' Не могу ни да објављујем на ИМДБ-у, тако да не могу да причам о томе. Али управо сам завршио чистачица, и Ривердале још увек имамо у току. Завршили смо Путник на лету ... овде радимо око 18 емисија недељно, тако да...
Имам три етапе, тако да смо прилично заузети. И због мог ТикТокса, радим на снимању ријалити ТВ [шоуа] који ће изаћи заиста ускоро, тако да - опет, то је све што ми је продукцијска кућа дозволила да кажем - али много узбудљивих ствари се дешава.
Сезона 1 и 2 од Тед Лассо тренутно емитују на АпплеТВ+.
Више: Тед Ласо: Кеелеи напушта АФЦ Рицхмонд је најважнија прича (не Нате)