Вес Андерсон се сматра савременим примером филмског аутора. Његова препознатљива бравура се огледа у сваком филму. Андерсон је био инспирисан наративима Франсоа Труфоа, естетиком Стенлија Кјубрика, дијалогом Мајка Николса, темпом Мартина Скорсезеа и величином Орсона Велса. Захваљујући томе, формулисао је свој познати стил.
ПОВЕЗАН: Најбољи филмови Веса Андерсона, рангирани према ИМДб-у
Поштоваоци његовог дела би се лако поистоветили са његовим тематским приповедањем, његовим визуелним стилом и еклектичним ликовима. Није могао постојати други жанр који дефинише Веса Андерсона осим Веса Андерсона. Ево десет филмских тропа који су потпис Веса Андерсона.
Употреба лутака и практичних модела
Андерсон је један од филмских стваралаца који се и даље ослања на практичне ефекте. Дакле, он би користио макете, стоп-мотион анимацију и уредно луткарство за разрађене комаде. (Да, укључујући сцену јурњаве скијама Һотел Гранд Будапест .) То је логичан корак, пошто би његови протагонисти тежили да се ослоне на своје практичне инстинкте да им помогну у напетим ситуацијама.
Андерсоново ослањање на практичне ефекте је почело са Водени живот Стевеа Зиссоуа са гарнитурама за бродоградилиште и тигровом ајкулом. Користио је своју вештину за ове ефекте да прави дугометражне филмове са заустављеним покретима Фантастичан Мр. Фок и Исле оф Догс .
Аспецт Ратиос
Однос ширине и висине одређује висину и ширину филмске слике. Уз иновацију филмске технологије, развијају се многи односи, а не сви филмови се снимају са истим односом ширине и висине. А могу се применити само у одговарајућем периоду или филмској естетици.
ПОВЕЗАНЕ: 10 чудних чињеница иза кулиса о хотелу Гранд Будапест
Вес Андерсон је у потпуности искористио различите пропорције како би повећао скалу својих визуелних приказа и утиска из периода. Ово је очигледно у Һотел Гранд Будапест , где је користио три различите пропорције да би разликовао различите временске периоде; са 1930-им у 1,37:1, 1960-им у 2,35:1 и 1980-им у 1,85:1.
Елоквентна имена
Андерсонови филмови би укључивали разрађену изградњу света са јасно дефинисаним културама и антропологијом. Било да се ради о спајању било које централноевропске земље или дистопијског империјалистичког Јапана, он би замршено проширио своје поставке и ликове. То се види по именима његових ликова.
Краљевски Тененбаумс има Етхелине Тененбаум и Ралеигх Ст. Цлаир да споменемо само неке. Велика Будимпешта има имена као што су Јоплинг, Ковацс, Хенцкелс и Цлотилде као инспирације за средњоевропску културу. Главни пси од Исле оф Догс су шеф, Рекс, краљ, војвода и шеф. И предстојећи Френцһ Диспатцһ имају сложенија имена.
Хипстер Фасхион
Неки филмови Веса Андерсона постали су култни међу љубитељима филма, па чак и модним трендсетерицама које су одушевљене јединственим стилом режисера. Андерсон је разговарао са љубитељима винтаге моде и активним стиловима контра-културе.
Док је сваки Андерсонов филм са живом радњом имао свој препознатљив модни дизајн (четири од њих Милена Цанонеро), филм који је наишао на највише рецепата у својој модној изјави је Краљевски Тененбаумс . Екипа је инспирисала трендове из 1960-их и књигу ЈД Салингера Франни и Зоеи да створите сваки јединствени изглед Тененбаума. Дакле, Маргоина и Цхасова мода је издржала тест времена.
Ецлецтиц Соундтрацк
Као и сваки филмски стваралац са препознатљивим стилом, Андерсон би у своје филмове укључио сопствени укус музике. Осим Гранд Будапест , сваки филм има своју еклектичну музику и једну истакнуту песму.
ПОВЕЗАН: 10 филмских звучних записа који су популарнији од филма
Ово је прво доказано на Боттле Роцкет , где су Роллинг Стонесови 2000 Ман анд Лове’с Алоне Агаин Ор. Ин Русһморе , то је био поклон Кинксу. Ин Роиал Тененбумс , Ван Морисонов Еверионе и Ницо'с Тхесе Даис играју се у две култне сцене. Ин Лифе Акуатиц , Сигур Росов Старалфур одигран је у емотивном тренутку. А у Моонрисе Кингдом , резултати Бењамина Бриттена прогањају све време. То доказује важност звучних записа.
Дисфункционални ликови
Андерсон би увек имао исте типове ликова у сваком од својих филмова. Ипак, већина њих је јединствена по сопственим правима. Међутим, најчешћа тема коју имају су њихови дисфункционални односи и њихово коначно решавање.
Ин Боттле Роцкет , то је између Ентонија и Боба против Дигнана. Ин Русһморе , то је Макс против господина Блума. Ин Краљевски Тененбаумс , углавном се ради о Краљевском против његове породице. Ин Дарјеелинг Лимитед , то је између браће Витмен. А у Моонрисе Кингдом , то су Сем и Сузи против Њу Пензанса. Лако би се могао ухватити конфликт у односима.
Разиграни покрет камере
Оно по чему се Андерсон истиче су његове разигране технике на камери. Ово је проширење његових техника приповедања како би његове приче учиниле препознатљивим, побољшале наратив, илустровале тон и створиле суптилне зарезе о његовим ликовима.
Дакле, било би снимака изнад главе било ког објекта. Било би зумирања и умањивања да би се ситуација појачала или повећала. Постојале би камере које би ставиле кључни нагласак на акције лика, било због хумора или заплета. Такође би постојали чести средњи снимци који би приказивали сваки лик, као што је иконски почетак Краљевски Тененбаумс .
Симетрична композиција сцена
Андерсон је увек познат по својој опсесији за симетријом. Као аутору, његова перфекционистичка пажња према детаљима захтева од њега да сваку сцену конструише са финоћом и оригиналношћу. Само неколико филмских стваралаца попут Андерсона може да изведе ово идиосинкратично визуелно приповедање. Иако се може расправљати о томе да ли је симетрија неопходна за његове филмове, оправдано је за Андерсонов наратив за самосталне светове као што је превртање књиге прича. (Дакле, мотив поглавља.)
ПОВЕЗАНО: Све што до сада знамо о француској депеши Веса Андерсона
Његова симетрична естетика је веома очигледна из Русһморе о оснивању ваннаставних клубова Академије Рашмор, Лифе Акуатиц у подводним снимцима и Моонрисе Кингдом са Семовог и Сузиног првог сусрета.
Деадпан Лине Деливери
Андерсон има јединствен укус хумора. Лепо је што његови филмови имају призвук црне комедије, помешане са физичким лудоријама и зезањима. Дакле, сваки извођач мора да испоручује што је могуће мршавије. Нико није тако гласан или сјајан као други. Сви изражавају хумор на прави начин. Испорука мртве линије добро се уклапа са Андерсоновим тешким темама смрти, егзистенцијализма, породичних свађа и људске природе.
Размотрите ово из Һотел Гранд Будапест када Монсиеур Густаве износи своје трачке цивилизацијског монолога; он директно диктира до краја псовке. То је смешна испорука.
Везе отац-дете
Осим његове неупоредиве визуелне естетике, троп Веса Андерсона који су други превидели су његови суптилни лукови отац-дете. Сваки филм је успостављао тематски циљ који су главни ликови тајно желели да остваре: очинску везу која није била њихова крвна.
Ово је било у пуном сјају Русһморе са господином Блумом и Максом, у Краљевски Тененбаумс са Ројалом и Чесом/Ричијем/Марго, у Лифе Акуатиц са Стевеом Зиссоуом и Недом, ин Фантастичан Мр. Фок са господином Фоксом и Ешом, у Моонрисе Кингдом са капетаном Шарпом и Семом, у Һотел Гранд Будапест са М. Густавом и Зером, и у Исле оф Догс са Шефом и Атаријем . Или су ти ликови стекли те везе или су их на крају изгубили. Важно је да је то у неком тренутку испуњено. То је ефикасан алат за причу од Веса Андерсона.
СЛЕДЕЋЕ: Филмови Веса Андерсона, рангирани по Роттен Томатоесу