Трилогија Педесет нијанси сиве чувено је започела као обожавајућа фантастика Сумрак, али да ли се толико разликује од било ког другог адаптираног материјала?
У мају 2011. године објављен је индијски издавач Тхе Вритерс 'Цоффее Схоп са седиштем у Аустралији Педесет нијанси сиве . Књига је првобитно објављена епизодно на ФанФицтион.нет као Сумрак прича под насловом Господар свемира од писца са псеудонимом Сновкуеен'с Ицедрагон. Како је база обожавалаца драматично порасла, а извештавање у штампи повећало се, Винтаге Боокс је преузео издавачку лиценцу и поново објавио серију. До фебруара 2014. године оригинална трилогија продала је 100 милиона књига широм света. Филмска права су обезбеђена исте године, а годину дана касније филмска адаптација прве књиге - у режији Сама Таилор-Јохнсона, а у главним улогама су Дакота Јохнсон и Јамие Дорнан - зарадила је на глобалној благајни више од 571 милион долара.
Успех Педесет нијанси сиве има шире последице за објављивање у целини, као и често променљиви статус фантастике као легитимног креативног облика, посебно с обзиром на спорне законитости активности. Иако се неки аутори гласно противе навијачима који из свог канона пишу фантастику (посебно Анне Рице , која је забранила укључивање њеног рада на ФФ.нет), многи други подржавају оне који стварају сопствене приче у царству света и ликова које су успоставили.
То не значи да подржавају употребу тог света као неовлашћене основе за зараду: ЈК Ровлинг славно тужио писца који је покушао да објави незванични Лексикон Харија Потера. Овде је разлика у томе Сумрак ауторка Степхение Меиер и њен издавач никада се нису успротивили или тужили ЕЛ Јамес и њен тим због издавања серије Педесет нијанси. Стога су се врата отворила.
Било их је на десетине Сумрак љубитељи фантастике који су обријали серијске бројеве са свог дела како би га објавили као оригиналан. Пракса је позната као повлачење за објављивање (П2П) и остаје контроверзно питање међу фандом круговима. Многи се противе умањивању ауторских права и коришћењу активности усмерене на обожаваоце ради личне добити. Међутим, мишљења тих обожавалаца мало значе када издавачи и продуценти виде благодати популарне фантастике која достиже главно признање: уграђена база обожавалаца, лаган за пласирање материјал, приче за које су потребни само разумно ниски буџети и начин апеловати на врло профитабилну женску демографску категорију.
Фан-фантастика није нешто што је свет филма толико истражио као објављивање пост-Ф ифти Схадес , али умочио је прсте у ноге са неколико опција. Један од запажених примера је зелено осветљење Ане Тод После , заснован на Ваттпад романси са Харријем Стилес-ом и остатком Оне Дирецтион-а који је пре тога добио уговор о издавању од Симон & Сцхустер-а Парамоунт стекао филмска права (фантастика стварне особе - РПФ - друго је питање поделе у фандому, али није ограничено на правне начине као, рецимо, Педесет нијанси ). Сусан МцМартин ангажована је да напише сценарио 2015. године, и иако су од тада најављене мале вести о пројекту, његово само постојање сигнализира велики помак у ставовима маинстреам забаве према фан-фикцији за креативну употребу.
Број је сложенији због збрканих дефиниција онога што се сматра фан-фантастиком и онога што је само изведено приповедање, омажи или једноставни ремакеи. ТВ емисија Схерлоцк , на пример, носи многе замке фан-фантастике - период који је премештен у модерно доба, хомоеротски нагиб на централном пару, пре-замишљање познатих тропова - и технички испуњава дефиницију фан-фантастике (фикција написана од стране обожаваоца и са ликовима из одређене ТВ серије, филма итд.), али се ретко описује као такав. То је делимично можда зато што се заснива на материјалу из јавног домена и због тога избегава питања законитости, али постоји и елемент одбацивања у вези са етикетом и њеним конотацијама.
Исто се односи и на хит бродвејског мјузикла Хамилтон , која је, како примећује Вок’с Аја Романо , 'је постмодерни метатекстуални комад фанфика, који функционише управо онако како то ради већина фанфика: Враћа канон за обожаватеље.' Ниједна од ових ствари није потекла из фандом круга попут ФФ.нет или Тумблр, што је можда један од разлога због којег им се одбија фан-фицтион етикета. Оба ова изузетно популарна дела забаве такође су направили мушкарци.
Најчешћа слика обожаватеља фантастике је слика тинејџерке или жене средњих година и ретко се на њих повољно примењује изван фандом кругова. Чак Схерлоцк узео неколико удараца у своју ентузијастичну и првенствено женску базу обожавалаца. Фан-фантастика носи стигму неозбиљности и наводне алергије на сукоб. У а Рођени филмови Смрт чланак који проглашава да је „фандом сломљен“, Девин Фараци тврди да је фан-фантастика демонстрирала фандом, посебно млађе обожаваоце, као:
„Група која делује незаинтересовано за сукобе или личне потешкоће у својим наративима. Погледајте популарност фанфикова смештених у кафићима или пекарама који ликове стрипа или ТВ емисије или филма који воле воле постављају као сараднике који имају интеракције на нивоу под-ситцома. '
Овакве изјаве превиђају својствену привлачност и трансформативну природу фан-фантастике. То је медиј у којем обожаваоци могу да ступе у везу са причом и ликовима које воле, док те темеље користе за испитивање претпостављених норми и уношење свежине у нарацију. Тхе Педесет нијанси сиве феномен је заправо уобичајена пракса фан-фантастике: Алтернативни универзум (АУ) фантастика замишља причу у другом времену или месту. За Педесет нијанси сиве , прича уклања паранормалне елементе да би поново испричала централну романсу као потпуно људску савремену ствар.
Ово је фаворизована тактика приповедања у филму и на телевизији, од Дракула у модерно доба Ицхабод Цране-у као детективу у процедуралној драми поменутом Схерлоцк и његов амерички колега Елементарно . То је често коришћени креативни алат за уношење свежине у познату причу која ће се свидети љубитељима оригиналних дела и почетницима, а често може дати фасцинантне резултате.
Елементарно такође користи још једно омиљено средство фандома: Род и савијање глумачке екипе: Јохн Ватсон постаје Јоан Ватсон, коју глуми Луци Лиу; Госпођа Худсон је транс жена коју глуми Цандис Цаине; а Ирене Адлер је потајно Мориарти. Хамилтон одвео ово до своје најкреативније крајности узевши универзално белу целину историјских личности и бацајући углавном људе у боји. То је суштински политички чин који истовремено показује трансгресивну нарав фандома, истовремено откривајући недостатке поп културе коју волимо. Романо то тврди Хамилтон Успех је делимично резултат његовог статуса фантастичне фантастике, који „делимично полемише са својим каноном, а не да га једноставно слави“.
Холивуду би било добро да учи из фан-фантастичних кругова: Њихова страст за приповедањем и тумачењем могла би увести толико потребан дашак свежег ваздуха у индустрију која се тако често ослања на понављање истих старих изведених тропова до смањења поврата. Иако границе између обожаваоца и ствараоца постају све ограниченије, а на питања легалности и ауторских права остаје тешко одговорити у овом контексту, ентузијазам и креативност фандом кругова остаће све већа потенцијална кошница.