О чему се заправо Салтбурн бавио?

• Солтберн истражује теме жеље и опсесије, а Оливерова интензивна страст према Феликсу покреће радњу.
• Филм се дотиче класних питања, али не успева да пружи смислен коментар о класној подели.
• Док Салтбурн има забаван преокрет, његове поруке о богатим и сиромашним су проблематичне и неутемељене.

Салтбурн је један од најзбуњујућих филмова године, са много мешовитих порука о темама богатства, опсесије и класне поделе – па о чему се ту ради? Смештен у Енглеској 2000-их, Салтбурн у главним улогама су Бари Кеоган као Оливер Квик, студент средње класе са Оксфорда, и Џејкоб Елорди као предмет његове жеље, Феликс Кетон, размажени богати клинац који позива Оливера да остане на огромном имању његове породице – истоименом Солтберну – током летњег распуста . Оливер је у Оксфорд стигао због свог напорног рада и одлучности; Феликс је ушао због апсурдног богатства своје породице и академских веза.

Обележава други труд сценаристе и редитељке Емералд Фенел, која је први пут избила 2020. са својим трилером награђеним Оскаром Обећавајућа млада жена . Обећавајућа млада жена био врло јасан у својој поруци и свом праведном циљу; то је поклич против културе која затвара очи пред бесомучном мизогинијом и сексуалним нападом. Али порука од Салтбурн није баш тако јасно. Има много контрадикторних идеја, а његови најузбудљивији обрти носе и најпроблематичније поруке. Има много тога за распакивање Салтбурн – шта је тачно дубље значење овог поларизационог филма?

1 детаљ генијалног Салтбурна наговестио је Феликсову судбину (и вероватно сте то пропустили)

Салтбурн је о жељи и опсесији (да ли се ради и о љубави?)

У својој сржи, Салтбурн испитује теме жеље и опсесије. Оливер осећа интензивну, страствену жељу за Феликсом и постаје опасно опседнут њиме током целог филма. Када се упути у Салтбурн да остане са Цаттонсима, његова жеља и опсесија се преливају на имање. Он жели луксуз који Цаттонови узимају здраво за готово – огромну кућу, приватни базен, 24-часовно конобаре, итд. – и постаје опседнут њиховим животним стилом из једног процента више класе. Могуће је укључити љубав као део тематског истраживања жеље и опсесије, и Салтбурн свакако се бави темом љубави чак и ако је не представља у посебно чистом облику.

У својим првим стиховима упућеним публици, Оливер каже да су сви мислили да је заљубљен у Феликса, али инсистирају да није. Међутим, та реченица сама по себи инсинуира да је Оливер заиста био заљубљен у Феликса – можда се Оливер превише буни. Без обзира да ли је Оливер заиста волео Феликса или не, Салтбурн се заиста ради о опсесивној жељи и дужинама које ће неко ићи да би добио оно што жели. Будући да се Оливерове сексуалне жеље такође окрећу Феликсовој сестри Венетији и његовом рођаку Фарлију – не само Феликсу – а Оливер се показује као бешћутан и хладнокрван, могуће је да никада није волео Феликса; само га је сексуално привлачио.

Салтбурн освојио је две номинације за Златни глобус: за најбољег глумца за Барија Кеогана и за најбољу споредну глумицу за Розамунд Пајк.

Да ли је Салтбурн о разреду? Објашњене његове теме богатства

Једна од најчешћих тема повезаних са Салтбурн је класа. Класизам и класна подела су велики проблеми у Великој Британији и, на површини, Салтбурн дотиче та питања. Феликс блиста Оливеру јер га његово порекло из ниже класе чини новитетом. Феликс је навикао да буде у близини непристојно богатих људи, па га фасцинира чињеница да Оливер не долази од новца. Али упркос томе што је постављена као прича о риби ван воде о 99-постотном клинцу средње класе који је позван у унутрашњи круг једног процента, Салтбурн углавном одступа од било каквог коментара о проблему разреда.

Недостатак било каквог коментара о класној подјели представља велики проблем за филм јер, у недостатку тога, у суштини само говори да су богати секси и занимљиви и да ће им ниже класе покварити забаву – или чак још горе – ако су довољно фини да их пусте унутра. Преокрет завршетак оф Салтбурн , који открива да је Оливер заправо сковао заверу да покупи Катоне једног по једног да украде њихово богатство, изгледа да подржава идеју одржавања статуса кво . Ако су богати љубазни према сиромашнима, онда ће их сиромашни убити и узурпирати њихово богатство.

Да ли би Салтбурн требало да буде победа за Оливера?

Постоји осећај да једите богату поруку на крају Салтбурн , јер све Цаттоне сусреће суморна судбина од стране Оливера и он побегне са њиховим имањем и њиховим богатством. Али, до тог тренутка, Оливера је постало немогуће навијати. У последњим сценама, Фенел открива да је Оливер социопата без емоција, посебно фокусиран на добијање онога што жели. Није га брига шта мора да уради или кога мора да убије да би наследио луксуз који жели. Када почне да убија Цаттонса лево и десно, тешко га је и даље видети као главног јунака.

Порука једи богато постала је популаран тренд у холивудским филмовима и ТВ емисијама последњих година. У последњих неколико година ова тема је истражена у Паразит , Стаклени лук , Мени , Троугао туге , и Бели лотос . Али у свим тим причама, када аморални богати ликови добију оно што заслужују, одговорни ликови ниже класе нису приказани као психотични негативци попут Оливера. Плус, чак и ако би публика и даље могла да навија за Оливера до краја Салтбурн , класна подела остаје потпуно иста. Оливер не враћа сиромашнима; он само заузима место Цаттонс-а у искључиви један одсто.

10 најбољих филмова попут Салтбурна

Салтбурн је забаван, али се бори са својим већим идејама

Коначно, Салтбурн је збуњен филм. Могао је – а можда и требао – бити забаван, забаван трилер. Последњи преокрет који открива да је Оливер домишљат криминални ум повлачи паралеле Талентовани господин Рипли . Фенел мајсторски повлачи запањујуће потезање тепиха које чини сваки велики трилер. Публика је провела цео филм пратећи Оливера, уложена у његову причу, пратећи његову непоуздану нарацију, а онда крај филма преокреће ту динамику и показује да је Оливер све време био негативац. Салтбурн управо ради на том нивоу као убедљив трилер са неочекиваним преокретом завршетком.

Али то је јасно Салтбурн није замишљен да буде само шаљиви, уврнути трилер. Фенел очигледно има веће идеје на уму и филм покушава да се позабави већим друштвеним проблемима, али порука једноставно није у реду. Ако носи поруку о динамици између богатих и сиромашних, онда та порука је да су страхови богатих људи од сиромашних потпуно оправдани . Ако богата особа пусти сиромашну особу у свој дом да ужива у својим батлерима и њиховим личним куварима, онда ће их убити и узети. То је прилично проблематична порука на коју филм може да стави капу.