Упозорење: СПОЈЛЕРИ за сезону 2 Белог лотоса Бели лотос сезона 2 постигла је ретко достигнуће узимајући најбоље делове своје инаугурационе сезоне и претварајући их у нешто веће, смелије и вероватно чак и боље. Креатор серије (и бивши Преживели такмичар) Мајк Вајт је преселио емисију са Хаваја на Сицилију за другу сезону и, са изузетком фантастичне Џенифер Кулиџ, заменио глумачку екипу за другу групу талентованих глумаца. Са два освојена Златна глобуса и још једном снажном појавом Еми која изгледа вероватно, Бели лотос сезона 2 постала је чврст улазак у културни дух времена и обавезан за гледање скоро свакога ко има претплату на ХБО Мак.
Једна од тајни иза успеха Бели лотос је несумњиво веома специфичан изглед и осећај емисије. Иако су се локације и глумци променили између 1. и 2. сезоне (и сигурно ће се поново променити за Бели лотос сезона 3), тон серије је непогрешив. Док је Мајк Вајт примарна креативна снага иза серије, Бели лотос оживљава огромна екипа талентованих филмских стваралаца, међу којима је, за другу сезону, био и сниматељ Гзавије Гробет. Гробет је био нов у свету Бели лотос пре него што је радио на 2. сезони, али сниматељ је био кључни играч у извлачењу максимума из задивљујућих локација сезоне док је истовремено гледаоце држао прикованим за ликове и причу.
Повезан: Кредити за 2. сезону Вхите Лотус могу одговорити ако се Итан закачи са Дафни
Гзавије Гробет, АСЦ је разговарао са ТВМаплеһорст о пуцању Бели лотос на Сицилији , изглед и осећај емисије и још много тога. Напомена: Овај интервју је мало уређен ради дужине и јасноће.
Гзавије Гробет у 2. сезони Белог лотоса
ТВМаплехорст: Бен Кутцхинс је радио на првој сезони Бели лотос , и ушли сте у другу сезону. Да ли сте осећали било какав притисак, знајући колико је емисија била популарна?
Гзавије Гробет: Апсолутно. Радио сам са Мајком Вајтом раније. Урадили смо Просветљени заједно, упознао сам га када смо га бесплатни нацхо, на којој је био продуцент и косценарист, а ми смо снимили филм у Монтреалу тзв Бредов статус са Беном Стилером. Он и ја имамо историју, али наравно када сам ушао у емисију са тако успехом прве сезоне, био сам веома уплашен, мислећи: 'Да ли ћу добро обавити посао?'
Такође сам покушавао да пратим неке од смерница које су направили у првој сезони, јер је веома специфична. Мислим да је овога пута отишло мало даље, али цела психолошка атмосфера коју има емисија, таласи које сви воле, океан, природа - они постају део емисије. Главна разлика је била у томе што смо ове сезоне имали слободу да изађемо ван хотела, за разлику од прве сезоне на Хавајима. Иако смо још увек били у времену ЦОВИД-а, могли смо да напустимо хотел и одемо на ове друге прелепе локације и дамо овој емисији већи обим од прве сезоне.
Изглед ове сезоне је другачији, али се и даље осећа Бели лотос. Како бисте дефинисали изглед емисије?
Гзавије Гробет: Прва сезона је имала веома карактеристичан изглед; неки људи су реаговали позитивно, а некима се то није много допало. Било је веома смело, и то ми се допало. Свидео ми се начин на који је Бен приступио и колико је био екстреман. Чак сам и био импресиониран што је и Мајк Вајт кренуо на то, познавајући га. У овој верзији смо и даље покушавали да прикажемо топлу, гостољубиву представу.
Зато је све у топлим бојама; то је летња емисија, то је одмор на Сицилији, па желите да изгледа и да се осећа бујно, топло и привлачно. Тако изгледа емисија, барем у овој верзији. У следећој сезони, ако оду у Азију, можда ће бити хладније или тако нешто - ко зна? Такође, Сицилија има земљане тонове. Све на Сицилији јесте земља: то је стари камен, и сама Земља, и боје океана. Све се некако меша у истој палети боја.
Дефинитивно се чини да је сваки дан сунчан, и да је све лепо стално, али знам да сте снимали емисију у фебруару, ван сезоне. Да ли је било тешко учинити да зима и пролеће изгледају и да се осећају као лето?
Гзавије Гробет: Било је, посебно зато што смо серију третирали као дугометражни играни филм. Снимали смо не епизоду по епизоду, већ део по део. На пример, били смо у хотелу и имали смо све те сцене вечере, и морали смо то да снимамо ноћу. Покушали смо да не радимо, али морали смо јер је било толико прозора и толико људи који су улазили и излазили. Мислим да смо снимали три недеље заредом ноћу, и радили смо све сцене вечере за све епизоде. То је изазов за све, а посебно за глумце да знају у ком је стању духа њихов лик у том тренутку. Било је веома интересантно како су глумци и Мајк могли да прате драматичну линију емисије када смо снимали те сцене. Када видите емисију, никада не бисте помислили да је тако снимљена.
На исти начин смо радили све сцене доручка редом. Покушали смо, барем, јер је била зима, а зима на Сицилији је веома непредвидива. Било је неких супер ветровитих, кишних или само облачних дана када смо морали да изгледамо топло и привлачно. За те сцене смо морали да ускладимо распоред, и да можда уђемо у хотел када је падала киша и сачекамо да време буде мало привлачније да поново изађемо напоље. Било је тешко. Било је дана када је напољу заиста била велика олуја. Једног дана смо пуцали поред воде у клубу на плажи, и дошли смо на сет и таласи су били толико високи да је вода била свуда по сету. Тог дана нисмо могли ни да пуцамо. Било је тренутака драме у вези са временом, сигурно. Није ни чудо што нико не иде ван сезоне.
Можете ли да ми кажете о томе како сте добили те снимке ерупције планине Етна? Верујем да сам видео да је то била нека срећна несрећа.
Гзавије Гробет: Било је. Током припрема, били смо близу пуног месеца. Тражио сам Сони а7С ИИИ да имам са собом да направим неке снимке користећи предности пуног месеца. Са том камером која снима при 10.000 ИСО, добијате прелепе снимке само уз месечину. Након припреме, само бих изашао са камером по граду и снимио неколико снимака месеца који се рефлектује на води, или светла на води - шта год да нађем. Једног дана сам се вратио у хотел и све одлагао када је неко дошао и рекао: 'Хеј, вулкан еруптира.' Зграбио сам камеру и отрчао у башту у хотелу. Имао сам само два сочива; Волео бих да сам имао чвршће сочиво, али једноставно га нисам имао са собом. На крају сам само снимао са она два широка сочива која сам имала, али вулкан је тамо еруптирао. Пожар се пењао око осамсто метара, тако да је била велика ерупција. Мислим, можете то видети у емисији. Драго ми је да су то искористили.
Камера обавља толико посла без присуства глумаца, било да се ради о снимцима статуе, зграде, хотелских соба и тако даље. Да ли је било тешко убацити толико карактера у такве снимке?
Гзавије Гробет: Оваква представа је огромна сарадња. Френк Ларсон, који је био наш А камерман, је веома добар у добијању углова и слично. Остао би иза, или би се одвојио од нас, и отишао и зграбио већину тих снимака - ходнике, собе и статуе. Чак и да је Френк био на А камери, имали смо трећу камеру, и ја бих их послао да узму све што могу. То је језик емисије. Сви ти кадрови су као психолошки амбијент и стварају очекивање код публике. Када видите такав снимак, одмах имате осећај да ће се нешто догодити, иако се вероватно ништа неће догодити. То вам само даје осећај да јесте.
Како приступате снимању различитих ликова? Да ли сте углавном фокусирани на емоције записане у сценарију или покушавате да сваком лику дате сопствену врсту визуелног језика?
Гзавије Гробет: Више од самих ликова, мислим да је више о томе шта је сцена. Ако је сцена о месту, онда вам не треба тај крупни план. Када девојке оду у палату где ће преноћити, све је у вези са зградом, тако да је покривеност између њих у широким кадровима. Не ради се о њима, већ о томе где су. Када имате сцену у којој је то интиман разговор, онда сте у крупном плану, јер то је оно што треба да видите.
Читање сцене диктира чему сцена служи или шта треба да буде, а то вам на неки начин говори како да је снимите. Наравно, ви уносите идеје, а сви уносе идеје које могу побољшати све што се дешава у уму лика у том тренутку, или у тој специфичној сцени. Мислим да камера игра велику улогу; то је тачка гледишта. Понекад желите да будете у нечијој тачки гледишта, а понекад желите бити тачку гледишта, а ви желите да натерате људе да мисле или верују у нешто. Верујем да камера игра велику улогу као лик.
Неки редитељи су веома вешти када је у питању камера, а други су можда више укључени негде другде. Каква је ваша сарадња са Мајком Вајтом?
Гзавије Гробет: Он зна сценарије напред-назад; све их је написао. Понекад има врло јасне идеје о томе где треба да буде камера и шта треба да гледамо, а понекад је отворен за идеје. Понекад имате врло јасну идеју шта би емисија требало да буде - на пример, снимак где Џенифер пада у воду и умире. Смешно је, јер сам гледао углове, и покушавао сам да ставим камеру под воду, а Мајк је рекао: 'Не, не, само желим снимак са стране чамца. Широки ударац - то је све што ми треба.' Покушавао сам да му дам више, али на крају је то желео. Било је врло јасно да је то био снимак који он жели, и то је снимак који је ту.
Тешко је све испланирати из снимка. Урадио сам то, и то такође функционише, али када сте ту у ситуацији, понекад имате планове за веће ствари и време истиче, тако да морате да решите сцену на најбољи начин у овом тренутку. Понекад ће вас таква врста притиска натерати да размишљате ван оквира или вас натера да помислите: „У реду, ово је начин да решимо ову ситуацију у времену које имамо“, а то је обично најбољи начин да то урадите , чак и да сте имали све време. Када имате тај притисак, морате смислити идеју, и тада се дешава магија.
Рекао си да је снимак Џенифер Кулиџ Мајкова идеја. Постоје ли тренуци на које сте посебно поносни, а који су били ваши?
Гзавије Гробет: Моја највећа радост је што сам имао тај омаж Антонионијевом Авантура у трећој епизоди. гледао сам Авантура док смо били на припремама и видео сам ове сцене које су снимане у Ноту, где смо и ми снимали. Видео сам ову невероватну сцену Монике Вити како шета овим тргом са свим мушкарцима који су је гледали, и показао сам је Мајку и рекао сам: 'Мајк, морамо ово да урадимо. Ово треба да упишете у сценарио јер је невероватно.' Одмах је знао где да то упише.
У почетку сам помислио: 'Хоће ли неко уопште знати да смо направили овај омаж?' Сада, ту су ТикТокс. Сви то коментаришу и чак упоређују две слике јер сам ја урадио потпуно исто. Добио сам видео на свом телефону, и стао сам на право место, видео да ли је то покретна лутка и које сочиво користе. Покушао сам да урадим потпуно исту ствар, тако да је то било заиста забавно.
Радите толико ствари у овој сезони. Пуцаш под водом, има џет скија и идеш на све ове старе локације. Који су били најизазовнији снимци?
Гзавије Гробет: Имали смо толико различитих сценарија у овој емисији да је било запањујуће. Од подводних снимака у базену или у океану, до покушаја да се открије која је опрема најбоља за снимање у океану, до навођења правих људи да то ураде. Мислим да су неки од најтежих снимака били на јахти. Имали смо ограничен простор; нисмо могли имати сву посаду на броду. Борили смо се да избацимо место из кадра са екипом која је била тамо, а снимали смо ноћу, тако да је то било заиста компликовано. Та последња сцена је била прилично тешка, када је утрчала у собу, пронашла пиштољ и изашла пуцајући. Простор је био толико ограничен да је само праћење камером било тешко, а осветљење тешко. Све је било тешко. То је била једна од најтежих сцена.
О 2. сезони Белог лотоса
Бели лотос 2. сезона је запањујући повратак у свет који је креирао Мајк Вајт за прву сезону која осваја Еми. Замена Хаваја прве сезоне за Сицилију и довођење нове глумачке екипе са Обри Плазом, Ф. Марејом Абрахамом и Мајклом Империосом, Бели лотос Друга сезона има нову серију прича за испричати, са свом тензијом, комедијом и трагедијом која је постала потпис серије у целини.
Следећи: Доказано је да су Порша и Алби савршени једно за друго, 2. сезона Белог лотоса
Бели лотос сезона 2 се сада емитује на ХБО Мак.